歐陽詩蕾

圖/本刊記者 大食

“香港這幾年電影的新人似乎接不到棒，都說長江后浪推前浪，但是怎樣快一點(diǎn)去接棒呢？”第七屆香港影展廣州站，《我愛夜來香》展映后的交流沙龍，有觀眾向泰迪羅賓拋出這個(gè)問題。

泰迪羅賓，素以飾演鬼馬風(fēng)趣的角色及打造另類港片聞名;銀幕之外，他看起來更像一位老派紳士，彬彬有禮，但誠懇言辭中也能覓得鬼馬氣韻，他的普通話字音圓潤飽滿，時(shí)不時(shí)蹦出個(gè)兒化音。

提問在他的預(yù)料之中，近幾年觀眾對(duì)香港電影未來的憂慮越來越重。在他看來，眼下對(duì)香港新導(dǎo)演而言是一個(gè)屈求的時(shí)間點(diǎn)。“重點(diǎn)是整個(gè)中國內(nèi)地的市場(chǎng)轉(zhuǎn)變太大了，令我們百分之八十的香港高手全都上來了，剩下的那些導(dǎo)演還暫時(shí)在青黃不接的時(shí)候。坦白講香港唯一的好處就是能讓你任意發(fā)揮，但是香港現(xiàn)在匱乏的條件太多了?！?/p>

“而我們很幸運(yùn)在70年代末，電影新浪潮的時(shí)機(jī)就發(fā)展得很成熟了。”他說。

自上世紀(jì)50年代末，一批電影人在法國掀起電影“新浪潮”以來，世界各地的電影新浪潮運(yùn)動(dòng)相繼展開;七八十年代之交，香港的影視行業(yè)發(fā)展極為迅猛，一批擁有專業(yè)素養(yǎng)和海外求學(xué)背景的青年導(dǎo)演自發(fā)地破舊立新，迎來了“香港新浪潮”。其中，泰迪羅賓在1979年監(jiān)制的電影《點(diǎn)指兵兵》被視為開端作之一，那是他的首部監(jiān)制作品，電影導(dǎo)演章國明后來也成為新浪潮的名將。

接下來，港片盛世十余年，游走于主流港片與另類電影鋼絲間的電影人不在少數(shù)。泰迪羅賓與麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、施南生、曾志偉一同成為“新藝城七怪”?！叭绻f有個(gè)偶像呢，泰迪羅賓真的就是我偶像?！秉S霑曾在香港談話節(jié)目《今夜不設(shè)防》中說道，倪匡也表示《點(diǎn)指兵兵》里由泰迪羅賓創(chuàng)作的主題曲令他深受感動(dòng)，“之前精神狀態(tài)很困苦，聽到他這個(gè)歌之后就有很奮發(fā)的感覺，很勵(lì)志?！?/p>

兒時(shí)跌斷脊骨后，童星關(guān)維鵬與職業(yè)足球運(yùn)動(dòng)員的夢(mèng)想作別。上世紀(jì)60年代，中學(xué)生關(guān)維鵬組建并擔(dān)任主唱的“Teddy Robin & the Playboys”樂隊(duì)成為香港首支華人樂隊(duì)，一度掀起香港的“夾Band”熱。接下來的電影新浪潮運(yùn)動(dòng)中，出品、監(jiān)制、導(dǎo)演、編劇、演員、配樂……他以“泰迪羅賓”一名頻頻出現(xiàn)在電影各項(xiàng)職員表里。

“其實(shí)電影的商業(yè)層面和藝術(shù)層面，我沒有權(quán)衡的考慮。我覺得好玩就盡量爭(zhēng)取，把它變成電影?！彼暯橇眍?，常常劍走偏鋒，與李碧華合作的《川島芳子》《誘僧》可作為最佳注腳。

“我這個(gè)人比較花心，很多嗜好，我不只喜歡音樂，我也喜歡電影和歌謠，所以我的大部分時(shí)間都分散到很多地方?！?6歲時(shí)，泰迪羅賓憑借《打擂臺(tái)》中沉睡30年的“太極羅生”一角與他創(chuàng)作的電影音樂，拿下第30屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角、最佳原創(chuàng)電影音樂。

如今，“新藝城七怪”還是會(huì)不時(shí)聚會(huì)，吹一吹當(dāng)年。當(dāng)下的電影市場(chǎng)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，“太多原因讓香港表面上看電影是越來越差的，暫時(shí)是這樣。但其實(shí)整體來看，我還是覺得很有信心，無論香港電影也好，中國內(nèi)地的電影也好，高手如云，不要太過悲觀。”

“無論電影制度，還是電影的發(fā)行、宣傳，我覺得未來會(huì)有東西要改進(jìn)?！苯衲晏┑狭_賓73歲，還在電影行業(yè)第一線，“電影的壽命絕對(duì)可以比我們長。到我這個(gè)人消失之后，可能還有人會(huì)說起這些電影?？梢越o人很大安慰，這就是電影?！?h3>1966 “band仔”

上世紀(jì)60年代中期，世界各地都有股組織樂隊(duì)的熱潮，香港叫“夾Band”熱，當(dāng)時(shí)的香港樂壇可以說跟整個(gè)世界剛剛掛鉤吧。

Teddy Robin & the Playboys樂隊(duì)成立于1966年，我那時(shí)在讀中學(xué)。我們算最早一支走紅的中國人樂隊(duì)，唱的是英文歌。我們是生正逢時(shí)，志同道合的朋友組了個(gè)樂隊(duì)，就一舉成名了，后來變得好像是個(gè)歷史人物似的。

組樂隊(duì)之前我是童星，在香港一個(gè)有線電臺(tái)“麗的呼聲”里講故事。我們組樂隊(duì)就是玩兒嘛，我是主唱，也玩吉他。反正我們到處去唱去比賽，到學(xué)校玩radio show，然后慢慢歌迷出現(xiàn)了。當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)氣候還不像現(xiàn)在這樣有很多superstar，那時(shí)也沒有媒體對(duì)我們有興趣。我們其實(shí)沒有目標(biāo)的，也沒有什么夢(mèng)想和機(jī)心，只是玩，也沒覺得音樂可以玩一生。

《點(diǎn)指兵兵》 1979

《山狗》 1980

《我愛夜來香》 1983

《誘僧》 1993

《打擂臺(tái)》 2010

《八步半喜怒哀樂》 2018

同時(shí)期的臺(tái)灣歌壇很厲害的。不過風(fēng)格很不一樣，我們的音樂受西方影響，唱英文歌，臺(tái)灣主要是國語歌。我在新加坡認(rèn)識(shí)鄧麗君小姐時(shí)，鄧小姐15歲，說她是我的歌迷，后來大家是很好的朋友。對(duì)比起來，我們的音樂看起來好像很反叛，其實(shí)鄧小姐蠻反叛的，她內(nèi)心很ROCK。不知道你有沒有注意，她每次出專輯，都要嘗試一下我們這種音樂。但她最厲害的就是唱自己風(fēng)格的歌，在那個(gè)年代真的沒有對(duì)手。

樂隊(duì)成功后大概第八年，我覺得走到了一個(gè)比較困惑的境地，音樂上像沒什么進(jìn)步。那時(shí)候樂隊(duì)說停下來，大家都找其他的工作，有的轉(zhuǎn)行，有的轉(zhuǎn)幕后，我想到外邊去見識(shí)一下。那時(shí)香港還不是大都市，面積小到在地圖上找不到，我老覺得像在鄉(xiāng)下。而且我們音樂根源就在外國，我就到外國流浪了四年半，主要是在加拿大。哇，到了外國海闊天空，雖然我什么都沒有，但我加入不同的樂隊(duì)和不同的人一起玩音樂。

我1974年離開香港時(shí)，整個(gè)香港都在唱英文歌。等四年后我回香港，因?yàn)榛浾Z電影和電視的流行，音樂潮流也改變了，唱的全是粵語歌，我不適應(yīng)的，我說我不唱歌，我要做電影拍電影了。

可能有些說法，說當(dāng)時(shí)音樂把香港劃出了流行派與傳統(tǒng)派這兩種文化，可我老覺得沒有那個(gè)界限，那都是后來的人去分隔的。你看，其實(shí)香港80年代成功的音樂，所有的幕后都是60年代的band仔，band仔就是玩樂隊(duì)的那些高手。比如我的樂隊(duì)彈吉他的高手，鄭東漢，就是鄭中基的爸爸，他是我們香港寶麗金在80年代最高的CEO。他們的成功不是上報(bào)的感覺，他很低調(diào)的，但是整個(gè)香港的流行音樂都差不多在他們手上。

除了幕后60年代音樂的推動(dòng)，TVB也有很大的推動(dòng)力，比如說羅文唱了很多電視劇的主題曲。那時(shí)候的音樂已經(jīng)開始商業(yè)化了，觀眾喜歡什么，就往這個(gè)方向去走，真就是創(chuàng)造明星?，F(xiàn)在整個(gè)世界又變了，我覺得變得好像有點(diǎn)像60年代，都是靠自己喜歡，然后在網(wǎng)上把自己推出來。

1968年的新潮舞會(huì)對(duì)我影響很大，那是我對(duì)政治的第一個(gè)認(rèn)識(shí)。在那個(gè)時(shí)代，我們小孩子根本就不知道什么叫政治，大概知道有左派右派之分，也不會(huì)理會(huì)。那個(gè)活動(dòng)終止了，第二天我們居然上了報(bào)紙最重要的政治版，有一派說我們是天使，說音樂對(duì)年輕人如何好，另一派說我們是魔鬼。我當(dāng)時(shí)好困惑，噢原來這個(gè)世界可以這么……因?yàn)檎瘟?chǎng)不一樣，所以同樣的表演變成了兩個(gè)極端。我知道一定有對(duì)錯(cuò)，但不容易去分辨，那是我中學(xué)最后一年，那時(shí)我才知道這個(gè)世界黑白難分。

1979 “不要太囂張”

新潮舞會(huì)之后，第二年我就拍電影去了。差不多也是樂隊(duì)最紅的時(shí)候，邵氏電影找我簽四部戲，他們?yōu)槲伊可韺懥艘粋€(gè)劇本，蠻有吸引力，讓我演的主角是一個(gè)反傳統(tǒng)、很凄涼的角色。我只簽了那一部，因?yàn)槲矣X得自己身體有缺憾，也不想做演員大明星，我只是個(gè)rock star。我尤其不相信自己可以在銀幕維持那個(gè)popularity。

我接戲的原因就想看看電影到底是怎么拍出來的，看了之后覺得原來這么復(fù)雜，然后我才知道不可能一步登天。

后來我去外國流浪的時(shí)候，在外面看了很多在香港都沒機(jī)會(huì)看的電影，一路自學(xué)。因?yàn)槲液芟矚g電影，70年代初認(rèn)識(shí)了一些拍八厘米電影的朋友。章國明是我第一個(gè)老師，實(shí)驗(yàn)電影比賽五個(gè)獎(jiǎng)，他一個(gè)人拿了三個(gè)，那時(shí)大家是好朋友，我跟他學(xué)拍那些八厘米的電影。

當(dāng)我從外國回香港時(shí)，鄭東漢已經(jīng)是寶麗金的頂頭大哥，他叫我不要放棄繼續(xù)唱。我說溫拿（譚詠麟、鐘鎮(zhèn)濤等五人組成的樂隊(duì)）已經(jīng)成名了，許冠杰已經(jīng)在天王地位了，我離開香港的時(shí)候他們還在我的后面，現(xiàn)在我出來干嘛。后來我說我想拍電影，他提到，你考慮一下可不可以把音樂和電影連接起來。

那時(shí)章國明在TVB已經(jīng)是很有名的新編導(dǎo)了，我回香港時(shí)，他第一個(gè)找我演電視劇，是一個(gè)跟音樂有關(guān)系的角色。演了后，我就找他走出TVB去拍電影了。因?yàn)槲矣懈杳院蜆I(yè)內(nèi)朋友的基礎(chǔ)，去找老板就比較容易，我?guī)退伊肆禾豪钌傧迹禾俏业膶W(xué)妹，她的先生做大生意，然后她介紹我跟她先生做了朋友，用梁太名義投資“珠城”，支持我們拍了第一部電影，我做監(jiān)制，章國明做導(dǎo)演：1979年，《點(diǎn)指兵兵》。

那時(shí)候香港的電影行業(yè)也處于低潮。我們的戲是個(gè)警匪片，也沒有大明星，結(jié)果我就用一首歌把那個(gè)戲帶出來。新浪潮導(dǎo)演很多都是高手，一些人也會(huì)把《點(diǎn)指兵兵》當(dāng)作香港新浪潮電影的開始，其實(shí)因?yàn)槟菐啄甓际俏覀冞@部戲最賣座。我們的這部票房三百多萬，按現(xiàn)在來說應(yīng)該算三億多吧。

在《點(diǎn)指兵兵》里署名還有些不好意思，其實(shí)是沒錢。因?yàn)槔习逡彩堑谝淮巫隼习?，他給的預(yù)算里面，我們不可能找很多高手，自己能夠應(yīng)付的都自己去做了。結(jié)果我就做監(jiān)制，又做編劇，又做主題曲又做配樂，那海報(bào)不是全都是我的名字，還四個(gè)字，密密的。不行，我要把自己的真名拿出來，監(jiān)制關(guān)維鵬，編劇關(guān)維鵬，主題曲泰迪羅賓，配樂泰迪羅賓?？雌饋砭瓦€好一點(diǎn)，看起來是兩個(gè)人，這樣就不要太囂張了。

為什么做監(jiān)制呢，因?yàn)楸O(jiān)制權(quán)力最大，不然我就要聽人家的話。當(dāng)然我盡量給自由度給導(dǎo)演讓他發(fā)揮，也盡量把我的創(chuàng)作能力給他。那一部配樂做得很普通，還沒到家。但是主題曲跟戲非常合拍，都是說命運(yùn)，也讓觀眾感受到音樂和電影嵌合在一起。它也把我那盞燈點(diǎn)亮了，原來可以利用音樂去幫那個(gè)電影。

《點(diǎn)指兵兵》是我?guī)椭槌潜O(jiān)制的第一部戲，這部戲把我?guī)нM(jìn)了電影圈。我們很幸運(yùn)，70年代末，香港的電影新浪潮就出來了，而且時(shí)機(jī)發(fā)展也很成熟，因?yàn)椋且粨苋耍┰陔娨暸_(tái)訓(xùn)練了很久，作為行業(yè)派也好紅褲仔（自小隨師學(xué)藝的科班演員）也好。我在外國流浪過，也帶了一些自己學(xué)到的電影知識(shí)回來，大家就同一個(gè)時(shí)間爆發(fā)了香港的新浪潮。

新浪潮有很多高手，和許鞍華后來也都有合作，給珠城拍的第四部《胡越的故事》就是許鞍華導(dǎo)的。當(dāng)時(shí)我給珠城監(jiān)制了四部戲，里面最不喜歡的是《山狗》，不是說這個(gè)戲太暴力，而是說暴力的劇情要合理。一些鏡頭那時(shí)候沒錢補(bǔ)拍，導(dǎo)演也覺得沒問題，我也就很多地方都妥協(xié)了。想不到過了幾十年，這部戲變成一部暴力經(jīng)典，很多年輕人覺得蠻特別，覺得那個(gè)年代我們竟然已經(jīng)玩得很大膽，而且也影響了很多人，后來陳嘉上跟我說《山狗》影響他很深。

因?yàn)槲疫@個(gè)人比較花心，很多嗜好，我不只是喜歡音樂，我也喜歡電影和歌謠，所以我的大部分時(shí)間都分散到很多地方，一會(huì)創(chuàng)作音樂，一會(huì)寫歌，一會(huì)拍電影，一會(huì)又做編劇，所以弄了很多名堂。

80年代 “我只是不喜歡跟風(fēng)”

新藝城也是個(gè)非常精彩的年代。那些大哥拉我進(jìn)去，我不是老板，我只是他們的兄弟，每個(gè)晚上一起談劇本，麥嘉、石天、黃百鳴、徐克、施南生、曾志偉，還有我。常常有很多其他導(dǎo)演來，杜琪峰啊，張艾嘉就是我們?cè)谂_(tái)灣的管家婆，很多高手跟我們合作，新藝城還是偏集體創(chuàng)作為主。

我第一次做導(dǎo)演也是因?yàn)樾炜?。之前徐克找我演《鬼馬智多星》，我的條件就是我要做監(jiān)制。這部成功之后拍續(xù)集《我愛夜來香》時(shí)，徐克鼓勵(lì)我做導(dǎo)演。林子祥和林青霞主演，我也在里面演，做導(dǎo)演很威風(fēng)的！《我愛夜來香》拿了金像獎(jiǎng)8項(xiàng)提名，但沒得獎(jiǎng)。徐克把我推到了導(dǎo)演位置，所以后來他找我客串《狄仁杰》，我怎么可以說不去呢？

那個(gè)時(shí)候我們真的很厲害，但是為時(shí)很短。后來他們?nèi)值茺溂?、石天、黃百鳴分家了，就剩下志偉跟我們。分家后，我都不知道跟誰好，后來我跟志偉一塊弄“好朋友”（1987年，譚詠麟、泰迪羅賓和曾志偉成立“好朋友”電影公司）。那段時(shí)間我沒有自己的作品，不演，也不做導(dǎo)演，我決心把主力放在監(jiān)制，我喜歡去幫助那些我覺得不錯(cuò)的導(dǎo)演。我?guī)汀昂门笥选北O(jiān)制了四部戲，其中章國明的《點(diǎn)指賊賊》、林德祿的《應(yīng)召女郎1988》和《女子監(jiān)獄》，票房都還不錯(cuò)。

離開新藝城后，有人說我的另類和天馬行空越來越強(qiáng)烈，其實(shí)也是受不同導(dǎo)演影響。倒不是說刻意要拍另類電影，我只是不喜歡跟風(fēng)。其實(shí)我也沒有一個(gè)方向，假如一個(gè)導(dǎo)演的東西我覺得有興趣、好玩，我會(huì)加入，有的導(dǎo)演如果不是直接跟風(fēng)、間接跟風(fēng)，想法不錯(cuò)的話我也參與。這里面也有失敗的，但我覺得可以蠻自豪地說大部分都不錯(cuò)。

我合作最多的就是方令正和羅卓瑤，他們真的比較另類，而且跟市場(chǎng)的距離比較遠(yuǎn)?！段覑厶杖恕贩从车氖窍愀垡泼竦膯栴}，當(dāng)時(shí)idea出來的時(shí)候，我覺得很過癮，那種與眾不同我覺得很好，但是那個(gè)戲票房不太成功。幸好還是有很多作品保留下來，《我愛太空人》現(xiàn)在看也不覺得過時(shí)，只是不那么大眾化。

電影的理念刺激和感官刺激我都喜歡。做監(jiān)制的時(shí)候，大部分情況我都尊重導(dǎo)演，但我會(huì)把自己的創(chuàng)作放進(jìn)他的作品，給導(dǎo)演去選擇。我和導(dǎo)演合作的時(shí)候，我反而覺得最成功的就是大家能不能用到我的東西，能的話，我就更開心，不用也沒所謂。

Teddy Robin?and the Playboys

后來“好朋友”資金周轉(zhuǎn)出現(xiàn)問題，我就跟曾志偉到嘉禾去做衛(wèi)星公司“友禾”，監(jiān)制了《川島芳子》《潘金蓮之前世今生》等等?！洞◢u芳子》和《潘金蓮之前世今生》的編劇是李碧華，我跟李碧華很有淵源，一開始她還沒成名的時(shí)候，我們已經(jīng)一起弄?jiǎng)”尽?她是我非常欣賞的女作家，她性格也蠻特別，什么都敢說，什么事都敢做，有俠氣，而且天馬行空。她寫了好多東西，唉，可惜有的不能拍電影的。

73歲 “繼續(xù)天馬行空”

泰影軒是1992年我和寶麗金一起做的電影公司，鄭東漢找我談的，寶麗金后面的大老板是德國的資金。老外要東方的市場(chǎng)，我希望沖出香港。其實(shí)90年代時(shí)香港電影正在走下坡路，香港觀眾對(duì)港片評(píng)價(jià)已經(jīng)越來越低。當(dāng)時(shí)在香港根本沒有內(nèi)地觀眾這個(gè)概念，因?yàn)槟菚r(shí)所有的東西都是盜版，沒版權(quán)，所以老板不會(huì)當(dāng)這個(gè)市場(chǎng)存在的。

《誘僧》（由吳興國、陳沖主演，講述青綬夫人為殺死遁入空門的大將軍石彥生而剃度為尼的故事）是我第一次跟內(nèi)地合作，但是沒有在內(nèi)地上映。編劇是方令正和李碧華，導(dǎo)演是羅卓瑤。那個(gè)戲拍完其實(shí)不是我想象的樣子，我們一起創(chuàng)作的時(shí)候，我覺得整個(gè)故事的橋段非常商業(yè)，但是拍出來非常藝術(shù)，舞臺(tái)劇的感覺很重，總之很特別。

我們是香港第一部入圍威尼斯電影節(jié)的電影，它帶我去了威尼斯，很威風(fēng)的，放映時(shí)觀眾一直在拍手掌，掌聲長到我們以為自己成功了，結(jié)果沒有得獎(jiǎng)。而且電影又超支很厲害，有點(diǎn)虧本。這是我做監(jiān)制在預(yù)算上最失敗的一部戲，感覺是商業(yè)和藝術(shù)兩邊都?jí)虿坏剑俏易约盒U喜歡這個(gè)戲的。

《誘僧》虧錢了，后來拍《青春火花》《香江花月夜》也沒賺錢。但到我拍《香江花月夜》的時(shí)候，突然間在內(nèi)地拿了個(gè)大獎(jiǎng)。但很可惜，當(dāng)時(shí)跟內(nèi)地很多合作都沒有談成，情況很復(fù)雜的，題材上我可能也不太妥協(xié)，唯一合作的是《狄仁杰》，因?yàn)槭切炜撕拔衣?，到橫店去拍的。當(dāng)時(shí)想既然香港有得拍，我就在香港拍了。

有段時(shí)間很難找老板，香港也難，內(nèi)地也難。拍《八步半喜怒哀樂》時(shí)，找投資我用了不止九年，最后還是自己的朋友黃百鳴投的，他其實(shí)也覺得我這個(gè)不夠商業(yè)，但是我已經(jīng)盡量去弄得商業(yè)。我很喜歡費(fèi)里尼，受他影響好深，這部戲也是向他的《八部半》致敬。我到現(xiàn)場(chǎng)看的時(shí)候，希望觀眾有的反應(yīng)他們都有，想笑都笑，想怕他們也怕。我挑戰(zhàn)自己看能不能在新一代的市場(chǎng)上有一席之地。但我其實(shí)覺得蠻傷心的，因?yàn)槲移诖^眾能有一些思考性評(píng)價(jià)，雖然影評(píng)也不錯(cuò)，但都是文化界的反應(yīng)。

香港娛樂片比較多，大家好像越來越不愿意花時(shí)間在意義這個(gè)層面。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)間挺屈求的，不是一個(gè)令人很興奮的時(shí)間。無論電影的制度也好，還是電影的發(fā)行、宣傳，因?yàn)楝F(xiàn)在很多東西還是蠻混亂的。整個(gè)氣候不一樣了，年輕人太多東西玩了，游戲機(jī)啊，F(xiàn)acebook啊。但我們那一代之所以有新浪潮，因?yàn)槟桥鷮?dǎo)演還是希望能夠拍一些有內(nèi)涵的東西?，F(xiàn)在好像真的沒有，亂搞一通的話，我又不能夠接受。

我73了，我還希望拍戲，現(xiàn)在希望能找到一個(gè)放之四海都可以的題材，成功的小東西，我不喜歡拍太大的東西。我是桂林人，很想回家鄉(xiāng)拍一部戲。當(dāng)然，我很花心的！還有很多東西都想拍，繼續(xù)天馬行空。