房菲

在新時期視覺審美中，漢字圖形化屬于一種符號，在當代藝術家的運用與創(chuàng)造下，爆發(fā)出一定的空間張力。漢字空間在某種程度上等同于文明的空間與信息的維度，代表中國文明空間。而漢字本身經過千年的積淀，具有充足的本體能量。因此，漢字圖形化空間研究在當代社會與藝術領域具有巨大的研究空間與較高的研究價值，值得研究者基于空間漢字藝術，深入開展?jié)h字圖形化空間對應的研究工作。

一、漢字造字階段圖形化空間特點

（一）現(xiàn)實時空性

我國漢字的出現(xiàn)，是創(chuàng)造者基于客觀事物與主觀意識創(chuàng)造的產物。因此，漢字造字受客觀描述對象與主觀創(chuàng)造意識的共同影響。漢字描述對象的形態(tài)本身是確定的，以漢字對其進行表達，需要保證漢字圖形的時空性。過去、現(xiàn)在與未來等時間概念，具有一定的直接性，與長短方圓、前后內外、上下左右等初級空間概念協(xié)同作用，對人類產生深刻影響，而中國漢字可以有效傳達這些影響。在某種程度上，漢字屬于線條的組合，針對客觀描述對象的現(xiàn)實時空情況，遵循時空原則進行漢字設計，由先而后、由小到大、由內到外、由左到右、由上到下等秩序井然。漢字受描述對象的客觀時空性影響，以漢字圖形常態(tài)反映對象所處的時空背景，體現(xiàn)出漢字在造字階段圖形化空間遵循的自然現(xiàn)實時空性。

（二）符合美學要求

我國漢字在造字階段的圖形化空間設計，具有一定的美學標準。由于自然狀態(tài)下各種客觀事物能夠自主展現(xiàn)自身美的特征，因此，集合萬物美態(tài)的迷人世界得以構成。而漢字線條包括圓、方、曲、折，并隨著漢字的傳承演化成橫、豎、點、撇、捺、折，這些線條之間可以進行自由組合，使?jié)h字形態(tài)多種多樣。但漢字線條與線條的組合并非線條的隨意堆砌，而是針對描述對象自身形態(tài)的時空客觀性，結合造字規(guī)則與創(chuàng)造者主體意識進行的線條優(yōu)化組合。漢字造字總則為外形方塊狀，基點在方塊重心處，按照引力、放射與向心等自然特征規(guī)律組合線條，以此保證漢字美感。而漢字造字圖形化空間符合美學標準，體現(xiàn)在造字遵循動靜相生、虛實相間、剛柔并濟、中正和平等原則。

動靜相生中的靜對應線條的方與直，動對應線條的圓。由于我國漢字大多線條曲直相交，因此，漢字造字動靜相生。虛實相間中的虛指線塊中的筆劃少且空虛，實指線塊中筆劃多且緊密。而漢字大多是上虛下實或上實下虛，左虛右實或左實右虛，因此，漢字具有虛實相間的特點。剛柔并濟中的柔指線條的曲、剛指線條的直，或者線塊斜曲為柔，方正為剛。剛柔相生相克，有效融合為漢字，成為一體。中正和平是漢字的一種主要特征，符合美學基本標準，能夠體現(xiàn)漢字造字過程中遵循的美學原則。我國漢字重心居中，呈中正之貌，表現(xiàn)和諧的自然美。即使是早期漢字也端莊嚴正，呈方塊狀，重心穩(wěn)定，平和協(xié)調，體現(xiàn)了漢字的形態(tài)美。

（三）關聯(lián)人類社會學

漢字造字對應的圖形化空間關聯(lián)人類社會學，對現(xiàn)代社會藝術設計產生積極影響。漢字數(shù)量的龐大性決定了漢字存在的系統(tǒng)性，其包含和平、團結與統(tǒng)一等精神，體現(xiàn)哲學原則中的個性與共性，能夠對傳統(tǒng)人文價值中的共性優(yōu)先進行有效顯現(xiàn)。漢字組合的創(chuàng)造遵循合作互助、共筑等邏輯，合理的線條組織與組合以有序性原則為基礎。漢字中的表義部件大多置于漢字結構中的優(yōu)先位置，而表音從動義與輔助義等部件置于漢字結構中的從屬位置，這種結構位置設置貼合傳統(tǒng)倫理道德中的價值取向。

另外，漢字造字對應的圖形化空間關聯(lián)人類社會學的具體體現(xiàn)為漢字的上下空間關系、左右關系與內外關系。

第一，上下關系表現(xiàn)為：在結構上，漢字上下部件設置雖然是表義優(yōu)先，但其他部件并非次要，需要各個部件在有序原則下平等共筑，上下互相對立與統(tǒng)一，彼此依存。這種漢字圖形化空間結構對應我國傳統(tǒng)文化中的長幼有序與尊卑有序，但是長與幼、尊與卑并非是矛盾與對立的，而是辯證統(tǒng)一的，其責任共擔關系密切聯(lián)系漢字上下關系。

第二，左右關系表現(xiàn)為：漢字中包括許多形聲字，這些漢字大多是左右結構，這種結構對應平等精神，形旁在左占據優(yōu)先位置，但其級別與右側部件同等。漢字左右結構中的部件空間相對平等，有效證明漢字中包含的互助互讓精神，左右彼此協(xié)調，平等共處。這種禮讓精神充分體現(xiàn)我國傳統(tǒng)人文精神，對當代藝術設計具有指導參考價值。

第三，內外關系表現(xiàn)為：雖然具有內外關系結構的漢字并不多，但是這種關系結構能夠有效體現(xiàn)倫常行為，強調內外有別。具有內外結構的漢字，其造字邏輯是先內后外，能夠對應人類社會學中的人際關系處理，即內外有別，先內后外。同時，這種內外關系結構的漢字，也能夠充分表現(xiàn)天人合一的精神。

二、漢字圖形化正負空間處理

在現(xiàn)實時空性、美學標準與人類社會學等方面，研究漢字造字圖形化空間，能夠為藝術設計中的漢字圖形化設計提供有利基礎，但為加強藝術設計中的視覺設計，設計者還需要積極研究漢字圖形化設計中的正負空間處理，以正負空間的分割與效果表現(xiàn)、關系塑造與意向空間等內容，實現(xiàn)漢字圖形化空間的有效研究。

（一）分割與效果表現(xiàn)

圖形化設計漢字，設計者需要有效處理其正負空間，在同一空間畫面里，充分利用文字的點、線與面，優(yōu)化其點線面組合與位置設置，提升設計作品新意與表達性。區(qū)別于其他視覺設計，漢字視覺設計要求漢字元素更緊密，因此，設計者需要保證漢字元素的整體展現(xiàn)，同時保證空間元素的藝術表達能力。漢字圖形化對應正負空間的不同分割形式，會產生不同的視覺設計效果。例如，空間水平分割對應的視覺設計效果是平穩(wěn)安定;空間垂直分割對應的視覺效果是積極向上;斜線分割對應較強的動感效果;邊角分割對應視野擴張效果。因此，漢字圖形化設計需要充分重視其空間分割形式，通過對多種形式的靈活運用，實現(xiàn)設計的創(chuàng)新與出新，達到理想設計效果。

（二）空間關系塑造

設計領域漢字圖形化對應正負空間的塑造，源于漢字圖像化對應的具象與抽象。在心理學角度，圖形對人的影響是多方面且復雜的。由于漢字圖形的抽象與具象不具備絕對的界限，因此，形的具象能夠借助明暗色調或外部輪廓得到表現(xiàn)。同時，具象形能夠構成抽象形，抽象形能夠構成具象形?；诖?，具象形與抽象形的差異化集中在自身組合形式上或者空間疏密層面。并且，縮放物體后，其形象特性均會出現(xiàn)本質變化，其抽象部分能夠轉化為具象，具象局部能夠延伸為抽象。這種抽象與具象的辯證統(tǒng)一關系，能夠應用在漢字圖形化正負空間中，借助具象與抽象的相互滲透，推進正負空間對比，制造漢字圖形化空間的虛實縱深效果，實現(xiàn)視覺藝術設計過程中的平穩(wěn)效果設計。

（三）漢字圖形化意向空間

漢字圖形化空間的組合，能夠對漢字圖形化意向空間進行有效烘托。在設計漢字圖形化空間的過程中，設計者可以運用以意傳情、以形表意等手段，表現(xiàn)漢字間架結構、部首提取與筆畫設計的獨到之處。在漢字圖形化相關設計過程中，一個漢字在主題不同影響下，能夠分為兩種或兩種以上的含義，對應不同設計語言，可見漢字圖形化在設計領域的魅力。設計需要以漢字圖形化為基礎，進一步實施漢字圖形化正負空間設計，能夠使?jié)h字圖形空間形成色彩對比、虛實、縱深與主次等效果，并且其中的色彩對比能夠結合設計主體，擴展人的意向空間思維。在漢字圖形化正空間吸引設計欣賞者眼球的同時，漢字圖形化負空間能夠憑借“無中生有”，增添設計作品新意與趣味性，從而在設計領域，實現(xiàn)漢字圖形化空間的有效利用與研究。

三、結語

研究漢字圖形化空間，需要以漢字造字圖形化空間為基礎，在現(xiàn)實時空性、美學標準與人類社會學等方面，實施漢字造字圖形化空間的深入研究，并基于藝術設計角度，探析漢字圖形化空間設計中的正負空間處理，通過正負空間的有效分割與效果表現(xiàn)，進一步分析正負空間在抽象與具象影響下的塑造情況，并借助正負空間組合，深化研究漢字圖形化意向空間，實現(xiàn)漢字圖形化空間的全面性與系統(tǒng)性研究。

（山東農業(yè)工程學院）

基金項目：本文系校級青年課題“視覺傳達設計中的漢字圖形化設計研究”（課題編號：QNSKY201815）的階段性研究成果之一。