何繼雄

摘要：現(xiàn)代戲能夠存在，而且能夠擁有長(zhǎng)久的生命力，那么他首先必須是能夠貼近當(dāng)時(shí)人的心靈，代表民眾真實(shí)的心聲，而首先，它必須具有時(shí)代感與時(shí)代精神，否則，觀眾是難以接受的。本文將以潮劇《向東渠》創(chuàng)作經(jīng)過(guò)為例，在這方面進(jìn)行一些探討與實(shí)踐。我們體會(huì)到，在現(xiàn)代戲的時(shí)代感表達(dá)中，不單劇本要有時(shí)代感，導(dǎo)演的手法，演員的表演與舞美音樂都要符合特定年代的特征，任何細(xì)節(jié)上的疏忽都會(huì)引起觀眾的審美障礙。因此，時(shí)代感是一部現(xiàn)代劇的關(guān)鍵環(huán)節(jié)與整體要求。

關(guān)鍵詞：時(shí)代特征;情感;表達(dá);呈現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2019）33-0137-01

現(xiàn)代戲由于所演繹的故事更接近于現(xiàn)代，其故事情節(jié)，時(shí)代背景為人們更加熟悉和了解，從而更容易產(chǎn)生共鳴，觀眾的要求往往更加苛刻。從小到一針一線，一個(gè)小動(dòng)作，一個(gè)小道具都有可能提出質(zhì)疑，不能接受，因此，我們除了注意準(zhǔn)確又合理把握角色定位，生動(dòng)而深刻塑造人物形象外，還必須在戲曲的時(shí)代特征上下功夫。準(zhǔn)確的時(shí)代感表達(dá)是喚起強(qiáng)烈的觀眾共鳴的基礎(chǔ)。任何時(shí)代的發(fā)展，都會(huì)留有不可磨滅的印記，正如80年代的三大件（上海手表，蜜蜂牌裁縫機(jī)，鳳凰牌自行車），90年代的滿大街的喇叭褲，經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人一提到上面的物件，都會(huì)喚起陣陣的回憶。因此現(xiàn)代戲創(chuàng)作中的準(zhǔn)確的時(shí)代性表達(dá)常常會(huì)引起強(qiáng)烈的共鳴。

潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》的創(chuàng)作雖然歷經(jīng)了短短的半年，期間，為了突出劇中的時(shí)代感而修改的道白，唱詞和演員的表演動(dòng)作不下幾十次，編導(dǎo)人員曾因?yàn)槟甏械膯?wèn)題而爭(zhēng)論得頭紅面赤，主要演員也多次實(shí)地參觀，走訪當(dāng)年建設(shè)者，為再現(xiàn)當(dāng)年那段戰(zhàn)天斗志地壯舉尋找感覺，培植感情。

“假如現(xiàn)代戲能夠存在，而且能夠擁有生命力，那么他首先必須是能夠貼近當(dāng)時(shí)人的心靈，代表民眾真實(shí)的心聲”，這是戲劇理論家傅瑾先生的一段話。

潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》是一部反映上個(gè)世紀(jì)七十年代初，云霄東山兩縣遭受百年不遇旱災(zāi)，為支援海島前線并徹底解決云霄用水問(wèn)題，時(shí)任縣委書記李信帶領(lǐng)五萬(wàn)干部群眾，歷盡千辛萬(wàn)苦，克服種種困難，經(jīng)過(guò)兩年半時(shí)間建成了百里長(zhǎng)渠的故事。該劇的第四場(chǎng)是一場(chǎng)情感戲，講述的是工程師吳智民與戀人吳金花在橋墩下相會(huì)的情節(jié)。水利工程師吳智民由于在建議水庫(kù)建設(shè)選址問(wèn)題直言上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)不是而被劃為右派，被遣送省城接受教育，八年后，他回鄉(xiāng)擔(dān)任建設(shè)向東渠建設(shè)的總工程師，恰好與戀人擔(dān)當(dāng)工程施工隊(duì)長(zhǎng)的吳金花偶然相遇。這是一段復(fù)雜的情感戲，也是整部戲的重點(diǎn)，如何準(zhǔn)確合理表現(xiàn)那個(gè)特殊年代一對(duì)戀人的復(fù)雜的情感呢？

二十世紀(jì)七十年代的農(nóng)村，保守思想禁錮了人們，婚姻由父母做主，講究門當(dāng)戶對(duì)，特別是文化大革命的特殊年代里，個(gè)人的成分問(wèn)題嚴(yán)重阻隔人們自由婚姻的選擇，自由戀愛成了年輕人的奢望，這對(duì)年輕戀人正是在這樣的時(shí)代背景下被拆散。吳智民被遣送省城改造，吳金花被逼違心嫁與他人。八年后，在向東渠的大橋敦下，這對(duì)苦命鴛鴦意外重逢，一個(gè)癡癡苦等八年，一個(gè)被迫嫁人生子，這段戲是整場(chǎng)戲的關(guān)鍵。擔(dān)任劇中吳智民和吳金花角色的兩位都是出生在七十年代后期的我團(tuán)成熟演員，又是生活中的夫妻，在平時(shí)的演出中不乏共演愛情戲的經(jīng)驗(yàn)，但他們沒有經(jīng)歷過(guò)那段歷史，也無(wú)從體會(huì)那個(gè)時(shí)代人們的家庭和婚姻觀，導(dǎo)演經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的修改和設(shè)計(jì)動(dòng)作，甚至運(yùn)用戲曲的時(shí)空倒置及多視覺表達(dá)都達(dá)不到理想效果，弄得演員沒了信心，導(dǎo)演失去耐心，演員組灰心喪氣。一天與一位長(zhǎng)輩調(diào)侃中，了解到他們年輕時(shí)談戀愛的情形，他說(shuō)：“我們這一代人即使是將要結(jié)婚的戀人，也不敢近距離走在一起，總是距了一段離，更談不上手牽手?！笔堋盃渴帧钡膯l(fā)導(dǎo)演把相遇的地點(diǎn)安排在一個(gè)又高又大的渠橋墩下。于是，一段感人的畫面終于出現(xiàn)了，兩只顫抖的手沿著冰冷的橋墩緩慢伸出剛要相互觸碰到的時(shí)候又急促縮回來(lái)的時(shí)候，然后轉(zhuǎn)身背靠著相反方向的橋墩痛苦的情形感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。就是這一伸一抽，一個(gè)轉(zhuǎn)背身，把一個(gè)欲說(shuō)還休，欲訴不能的痛苦情景表達(dá)的淋漓盡致，這個(gè)動(dòng)作準(zhǔn)確地反映了那個(gè)時(shí)代具有的真實(shí)情感，觀眾仿佛看到了一對(duì)苦命鴛鴦的乖蹇命運(yùn)而紛紛流下眼淚。后來(lái)，與很多年長(zhǎng)的觀眾交流中才明白，他們流淚是因?yàn)榉路鹂吹搅俗约?，故事情?jié)與他們的經(jīng)歷產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，所以他們哭了。也許是因?yàn)闀r(shí)代對(duì)他們這一代人的不公平，也許只有在當(dāng)時(shí)那種特殊年代下，他們的經(jīng)歷在劇中又得以重現(xiàn)，從而感動(dòng)了觀眾，不管怎樣，情節(jié)中合理準(zhǔn)確的特定情景富有年代感的再現(xiàn)，總會(huì)引起觀眾的共鳴。

我們常說(shuō)“戲無(wú)情，不感人;戲無(wú)理，不服人，戲無(wú)技不驚人?！边@里的“理”應(yīng)該是指在規(guī)定情景下的被觀眾認(rèn)可和接受的準(zhǔn)確合理并戲曲表達(dá)，現(xiàn)代戲中準(zhǔn)確的年代情景體現(xiàn)尤為重要。

《向東渠》第五場(chǎng)是一個(gè)建設(shè)場(chǎng)面，其中有一個(gè)情節(jié)是上吊“丁”字架，有眾人拉大繩的場(chǎng)面。為了使場(chǎng)面表現(xiàn)得熱烈而恢弘，曲作者章振宇老師采用的表達(dá)場(chǎng)面的傳統(tǒng)潮劇曲牌加上高低音鼓同時(shí)敲打來(lái)配合節(jié)奏，但是一配上演員的踢腿，片腿、點(diǎn)穿翻的動(dòng)作，整個(gè)場(chǎng)面就顯得軟弱松散，總是缺乏點(diǎn)主題的感覺，無(wú)論技導(dǎo)如何改變?cè)O(shè)計(jì)都不能收到滿意的效果，后來(lái)經(jīng)過(guò)多方研討，還到向東渠紀(jì)念館查找了相關(guān)歷史文獻(xiàn)資料，終于領(lǐng)悟了，是因?yàn)橐魳分袥]有融入向東渠建設(shè)的特殊時(shí)代背景，向東渠建設(shè)在七十年代初，當(dāng)時(shí)的人們正處于文化大革命時(shí)期，在時(shí)代政治的感召下的那種激昂奮進(jìn)，同仇敵愾，萬(wàn)眾一心的精神，就是當(dāng)時(shí)人們的精神寫照。何不把這種精神融入在作品中來(lái)表現(xiàn)建設(shè)向東渠的場(chǎng)面上呢？于是，一首《東方吹，戰(zhàn)鼓擂》的主旋律很快的被運(yùn)用到音樂當(dāng)中來(lái)。這是一種節(jié)奏強(qiáng)烈，旋律性強(qiáng)，主題鮮明的時(shí)代歌曲，旋律中激昂的音符，雄壯的氣勢(shì)給人以無(wú)比的震撼，章老師還開拓性地把小軍鼓運(yùn)用到音樂中心，使節(jié)奏更加明朗，音樂更加完美。再次排練時(shí)，演員的動(dòng)作也變得協(xié)調(diào)、有力、流暢了，整個(gè)舞臺(tái)的情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)，一種激烈而恢弘的向東渠建設(shè)場(chǎng)面呈現(xiàn)在我們面前。實(shí)踐證明，這樣的一種富有年代氣息的音樂是能夠取得異常的觀眾效果。在幾次的彩排中，演員和觀眾的情緒被調(diào)動(dòng)出來(lái)，臺(tái)上臺(tái)下連成一片，觀眾的掌聲同舞臺(tái)的節(jié)奏節(jié)拍一起，特別是參與向東渠的建設(shè)者們被感動(dòng)得熱淚盈眶。后來(lái)我們把這首《東風(fēng)吹，戰(zhàn)鼓擂》的主旋運(yùn)用到全劇，使全劇的音樂設(shè)計(jì)，富有年代感，更加感人。

潮劇現(xiàn)代戲《向東渠》創(chuàng)作中，我們還體會(huì)到，舞美道具是最能直接體現(xiàn)時(shí)代感的。在第一場(chǎng)“開會(huì)”的情節(jié)中，縣委書記李信為了說(shuō)服反對(duì)向東渠建設(shè)的常委們，手持一個(gè)裝著從東山守防戰(zhàn)士，每天所的喝渾濁的水的口杯，由于這是一個(gè)重要的道具，在排練中換過(guò)很多次，都被戲迷質(zhì)疑，白的不行，花著不行，太大不行，太小了也不行，直到舞美制作拿來(lái)一個(gè)軍用的帶有毛主席語(yǔ)錄的強(qiáng)烈的時(shí)代特征的中型號(hào)口杯，觀眾才滿意。因?yàn)檫@個(gè)口杯能喚起了一代人的記憶，使情節(jié)更加真實(shí)，合乎常理。《向東渠》第五場(chǎng)是建設(shè)工地指揮部的戲，根據(jù)劇情的需要，舞美該設(shè)計(jì)的都設(shè)計(jì)了，該擺設(shè)的也都擺設(shè)了，但彩排的時(shí)候總感覺缺點(diǎn)什么，總感覺主題襯托不出來(lái)。在主創(chuàng)人員的共同研究下，指揮部旁邊的向東渠橋墩下貼上了“愚公移山，建設(shè)向東”的大字報(bào)，整個(gè)場(chǎng)面立馬就有了鮮明的主題，觀眾很直觀的就能明白了情景，這樣有利于劇情的推進(jìn)，有利于人物的塑造，使整個(gè)場(chǎng)面完整而深刻。在漳州人民劇場(chǎng)首演的時(shí)候，我們邀請(qǐng)了劇中縣委書記李信的原型--當(dāng)年的縣委領(lǐng)導(dǎo)李文慶同志來(lái)觀摩。他激動(dòng)萬(wàn)分，流著眼淚看完了全劇，演出結(jié)束時(shí)上臺(tái)與演員握手，含著眼淚激動(dòng)得說(shuō)不出話來(lái)。第二天我們收到他的來(lái)信。信中除了對(duì)劇目的稱贊有加之外，還提出了唯一的要求，改掉軍服背后的一個(gè)折線，他說(shuō)，當(dāng)年軍裝沒有這個(gè)折線，其他都很像當(dāng)年的樣子，所以，我情不自主回到原來(lái)的情景，很是感動(dòng)。

由于在時(shí)代感等方面的準(zhǔn)確表達(dá)，現(xiàn)代劇《向東渠》在福建省第27屆戲劇會(huì)演中反響較大，得到普遍好評(píng)。觀摩團(tuán)的專家們?cè)谟^看了《向東渠》劇目演出后的座談會(huì)上，一致認(rèn)為該劇目富有年代感，準(zhǔn)確的時(shí)代語(yǔ)言、無(wú)論從演員的動(dòng)作設(shè)計(jì)，音樂和舞美的呈現(xiàn)，一聽，一看就能知道這是一部二十世紀(jì)七十年代初的作品，具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神與特殊年代的情感表達(dá)，是一部不可多得的好戲。