徐曙紅

摘要：隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和人們生活水平的不斷提升，人們的審美能力以及對音樂的重視程度逐漸上升。戲曲音樂作代表了我國傳統(tǒng)勞動人民的智慧結(jié)晶，體現(xiàn)了我國人民的審美修養(yǎng)，也能夠在其中反映出一定的民族性特征。本文主要針對戲曲音樂與民間音樂的繼承發(fā)展關(guān)系進(jìn)行闡述，指出戲曲音樂與民間音樂之間的發(fā)展淵源，希望能夠?yàn)閼蚯魳返膫鞒泻桶l(fā)展提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂;民間音樂;繼承發(fā)展

中圖分類號：J617;J607

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2019）33-0144-01

一、前言

戲曲音樂作為我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，融合了眾多藝術(shù)創(chuàng)作者的努力和智慧，包含著時(shí)間的藝術(shù)與空間的藝術(shù)。戲曲音樂具有民間音樂的一般性特點(diǎn)，也具有地域性的特征，下面主要針對戲曲音樂與民間音樂之間的關(guān)系進(jìn)行闡述。

二、戲曲音樂與民間音樂之間的關(guān)系

（一）戲曲音樂與民間歌舞之間的關(guān)系

戲曲演員在舞臺上往往需要伴隨著肢體運(yùn)動，即使簡單的臺布都需要符合相關(guān)戲曲表演的規(guī)范。在表演的過程中，戲曲表演往往與情緒、鑼鼓等密不可分，演員通過不同的步伐表現(xiàn)不同的心理特征，通過多變的表情以及載歌載舞的表演使得人們能夠身臨其境地感受到藝術(shù)文化的熏陶。從當(dāng)前戲曲音樂劇種來看，有相當(dāng)大的比例是來自于民間歌舞，這些劇種至今仍保留傳統(tǒng)的民間歌舞的特征，情感真摯動人，音樂形式純樸簡單，有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息。進(jìn)一步的考察戲曲音樂的音樂特征以及聲腔源流可以發(fā)現(xiàn)，戲曲音樂來自于不同的腔系，民間歌舞類型的戲曲可以互相移植和互相吸收。由此可見，中國戲曲音樂與民族民間音樂之間的相互聯(lián)系來自于他們有著共同的歷史淵源1。

（二）戲曲音樂與民間器樂之間的關(guān)系

民間器樂的形式有著合奏、獨(dú)奏、重奏等多種表演形式，自秦漢以來，我國出現(xiàn)了各式各樣的樂器，比較典型的包括古琴、箏笛、琵琶、嗩吶等民間樂器，這些民間樂器有的是我國本土產(chǎn)生的，也有的是從國外少數(shù)民族地區(qū)傳入到中原地域的。宋朝以前，民間器樂與各部音樂以及歌唱形式有著密不可分的聯(lián)系。明清時(shí)期，民間器樂的風(fēng)格特點(diǎn)與說唱音樂和戲曲音樂息息相關(guān)。從某種程度上來說，民間器樂的產(chǎn)生影響了我國的民間音樂，進(jìn)而影響到傳統(tǒng)戲曲音樂。相對來說，一些大型的器樂套曲、曲式結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)手法比較復(fù)雜，通過對這些器樂進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，很多結(jié)構(gòu)手法都是源自于說唱和戲曲2。

三、戲曲音樂與民間音樂的繼承發(fā)展關(guān)系

（一）民間音樂的發(fā)展促進(jìn)了戲曲音樂的發(fā)展

隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和人們生活水平的提高，人們的精神生活的需求越來越多，戲曲在我國傳統(tǒng)文化載體中具有十分多樣性的內(nèi)涵特征，包含的范圍十分廣泛，包括傳統(tǒng)藝術(shù)的舞蹈、表演、歌唱以及武術(shù)等相關(guān)形式。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和人們審美觀念的改變，戲曲也不斷的進(jìn)步和發(fā)展，在戲曲的發(fā)展過程中，戲曲音樂作為重要的組成部分，是整個(gè)民族共同發(fā)展與努力的結(jié)果，與我國的歷史階段有著緊密的聯(lián)系。戲曲在長遠(yuǎn)的發(fā)展過程中受到時(shí)間和空間的影響，使其具有十分濃厚的時(shí)間性和歷史性，在進(jìn)行戲曲音樂的傳承以及弘揚(yáng)的過程中，必須要對我國不同的歷史階段的文化特點(diǎn)進(jìn)行系統(tǒng)的分析，從而能夠更深入的了解戲曲的內(nèi)涵以及戲曲的精神表征。社會的不斷進(jìn)步使得人們對精神世界有了更高的追求，我國歷史上涌現(xiàn)出了一大批為戲曲而獻(xiàn)身的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家對我國文化的發(fā)揚(yáng)以及發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。隨著電視劇和電影等藝術(shù)表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，傳統(tǒng)的戲曲音樂受到了沉重的打擊，戲曲音樂對年輕人的吸引力嚴(yán)重下降，導(dǎo)致戲曲生存的土壤嚴(yán)重萎縮，影響戲曲音樂的繼承和發(fā)展進(jìn)程。隨著人們對傳統(tǒng)文化保護(hù)重視程度的不斷加深，國家逐漸將教育和傳統(tǒng)文化有機(jī)聯(lián)系起來，為傳統(tǒng)文化的發(fā)展提供了新的土壤，從而能夠使得傳統(tǒng)藝術(shù)文化可以越走越遠(yuǎn)，由此可見，戲曲音樂的發(fā)展離不開民間音樂的發(fā)展。

（二）民間音樂是戲曲音樂的源頭

隨著文化全球化的不斷沖擊以及社會經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，戲曲表演形式在近現(xiàn)代以來發(fā)生了系統(tǒng)的變化。戲曲格式化的本質(zhì)是建立在民間音樂基礎(chǔ)之上的，如何做好戲曲不同元素之間的銜接、聯(lián)系，是戲曲表演工作者在表演過程中需要重點(diǎn)考慮的問題，也是需要掌握的基本技能。戲曲的發(fā)展往往需要遵照一定的歷史依據(jù)和規(guī)律來進(jìn)行，戲曲本身由于包容度十分高，如果不遵照一定的約束條件去發(fā)展，會導(dǎo)致戲曲發(fā)展到最后失去了原本的韻味和象征，形成了其他不同的表現(xiàn)形式，這是歷史發(fā)展進(jìn)程中需要規(guī)避的問題。

四、結(jié)語

綜上所述，戲曲音樂與民間音樂的繼承與發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系，戲曲音樂的發(fā)展不能脫離于民間音樂的大環(huán)境來進(jìn)行，二者是一種相互促進(jìn)和相互發(fā)展的關(guān)系。通過對戲曲音樂與民間音樂關(guān)系的探究，明確兩種音樂形式的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，從而可以為戲曲音樂與民間音樂的繼承發(fā)展提供更好的環(huán)境。

注釋：

1周金霞.明代戲曲音樂創(chuàng)作之民間性本質(zhì)研究[D].南京：東南大學(xué)，2015.

2朱建華.論戲曲音樂與民間音樂的關(guān)系[J].大眾文藝，2015（07）：179.