王仲昀
11月27日凌晨,在錄制浙江衛(wèi)視綜藝節(jié)目過程中,著名藝人高以翔意外暈倒,之后再也沒能站起來。
高以翔,原名曹志翔,1984年9月22日出生于中國臺灣。作為華語影視男演員、模特,高以翔曾因主演電視劇《遇見王瀝川》圈粉無數。
11月27日中午,高以翔參與的《追我吧》節(jié)目組發(fā)聲明稱:“第九期節(jié)目錄制過程中,高以翔奔跑時突然減速倒地,醫(yī)護人員第一時間展開救治,并緊急送往醫(yī)院。經過兩個多小時的全力搶救,醫(yī)院最終宣布高以翔心源性猝死。”
一時間,該節(jié)目以及浙江衛(wèi)視被推進巨大輿論漩渦,海量的批評指責之聲襲來。但需要反思的,決不僅是這一檔節(jié)目、一家電視臺。
所有關注這件事的人們,現在都知道高以翔當時錄制的綜藝節(jié)目叫《追我吧》。為什么錄節(jié)目能發(fā)生如此嚴重的安全事故?這到底是一檔怎樣的節(jié)目?
《追我吧》的節(jié)目自我定位是“都市夜景追跑競技秀”,因此錄制時間特意選在晚上,以機關刺激、關卡硬核為賣點,目的是讓觀眾看到嘉賓的體能極限。這檔節(jié)目自11月8日開播以來已經播出了三期,最新一期是11月22日。
節(jié)目組在浙江寧波的中心城區(qū)設立了兩公里長的賽道,這兩公里幾乎沒有平地,被各種關卡充斥。明星要做到在計時以及被素人追蹤的情況下,爭分奪秒闖關。
徒手攀登垂直的繩索、變種的梅花樁,以及明星在最后一關需要徒手爬上70米高的大樓。這一切對于參加節(jié)目的明星來說難度有多大?畢雯珺、范丞丞等明星都在節(jié)目錄制中跑到嘔吐,而李振寧曾經被扛到救護車上去吸氧,鐘楚曦錄了兩期之后表示遲遲緩不過來,再也不打算去錄了。此前,兩位奧運冠軍李小鵬和鄒市明作為嘉賓來嘗試錄過節(jié)目。經歷過運動員生涯各種“魔鬼訓練”的他們,也直呼“太累了”“不行了”。
節(jié)目的第二期,鄒市明整個人被埋進了海洋球池子。一開始他還能露出頭和手,后來便大聲呼救說“腿沒知覺了”。當時看節(jié)目的觀眾也許以為鄒市明“呼救”是為了節(jié)目效果,現在看來,人家確實在呼救。
當鄒市明消失在池子里,演播室的嘉賓一度很焦急,陳偉霆更是請求要不要找工作人員去看一下,才有工作人員進去把鄒市明撈出來。而簡單恢復之后,已經走路都不利索的鄒市明,居然還是往賽道終點走去。
時至今日,當我們再看到這些節(jié)目畫面,已然沒有了任何節(jié)目組想收獲的節(jié)目效果。剩下的只有對高以翔沉重的惋惜,以及對節(jié)目過程中早已暴露的安全隱患的無奈。
11月27日晚,浙江衛(wèi)視微博終于就“高以翔去世”發(fā)布聲明,然而生命再也沒有重來的機會。
這種突如其來的死亡離我們并不遙遠,有調查顯示,在30歲至50歲英年早逝人群中,95.7%的人死于過度疲勞引起的致命性疾病,這其中80%為心源性猝死。研究發(fā)現,慢性疲勞是青年人心源性猝死的主要誘因。
近些年來,電視劇行業(yè)不景氣,隨著信息化時代的飛速發(fā)展,我國綜藝節(jié)目成了“香餑餑”。據統(tǒng)計,2018年中國綜藝市場規(guī)模約為331億元,同比2017年增長了21.3%。
從綜藝類型來看,競技、訪談、脫口秀類綜藝為主旋律,2018年綜藝制作數量均在10部及以上,其中競技類綜藝數量最多,達16部。
在一些綜藝節(jié)目的制作過程中,追求拼命、眼球效應的畸形生態(tài)綁架了明星、觀眾、工作人員在內的所有人。
高以翔因錄節(jié)目而猝死,引發(fā)了公眾對于節(jié)目組與電視臺的聲討。但是從以往的綜藝節(jié)目錄制來看,類似的“過勞”問題早已存在,只不過這一次出現的后果最極端、最不可挽回。事實上,如今不只是明星參與的錄制環(huán)節(jié),影視制作資本鏈,每一環(huán)都存在“過勞”現象。
記者采訪了身邊一位供職于國內當下最知名的影視制作公司之一的后期組員工。談到平時的工作節(jié)奏,該員工表示完全按照節(jié)目來。“節(jié)目錄完進入到后期,就是我們開始忙活的時候,連續(xù)上班10天到20天很正常。等到節(jié)目做完,我們也可能連續(xù)休息幾天。具體到每天的話,就是晚上八九點開始,通宵上班,第二天中午下班?!睋私?,目前業(yè)內幾大公司的節(jié)奏差不多都是這樣。
除了后期剪輯師,導演、攝制組,以及像高以翔這樣的明星,在快馬加鞭制作的綜藝節(jié)目面前似乎沒有什么不同。針對這一問題,記者采訪到上海師范大學影視傳媒學院石力月副教授。在石力月看來,“明星也是當下節(jié)目生產制作過程中的勞工?!?/p>
記者:很多人在用“過勞”指責高以翔參與錄制的節(jié)目組。我們是否能把這個節(jié)目制作組也看作是今天的一種新型生產組織,而明星表面上光鮮亮麗,其實這個角度來看也是一種勞工?有一種聲音認為,明星賺錢賺得遠遠多于一般人,因此我們不能把他們也看成勞工。我們該如何去界定勞工的邊界呢?
石力月:他們當然是勞工,并不因為他們掙錢多就不是。雖然他們通常掙得比普通人多,但是他們帶給資本的回報也遠高于資本支付他們的酬勞。更需要指出的是,明星的勞動不僅生產節(jié)目,同時也生產自身——作為商品的自身。這種自身的商品化,遮蔽了明星作為勞動者,本可以或者應當主張的休息權及健康權,這是他們普遍連軸轉、不斷擠壓自己睡眠時間從事生產的原因。從這個意義上來說,這是一種沒有出路的勞動。越勞動,自身商品化的程度就越深,作為勞動者所主張的權利就越無望。
記者:那在石老師看來,明星在這個過程中有自主選擇權嗎?他自身有辦法去改變現狀嗎?
石力月:他們很難去改變,因為這是全行業(yè)的結構性問題。這個問題需要分兩方面來說。一方面,這是一個被大資本支配的行業(yè),對于大資本來說,最理想的是迅速而豐厚的回報。相對于傳統(tǒng)影視劇行業(yè)及唱片業(yè)而言,綜藝節(jié)目在生產周期與市場風險方面是有比較優(yōu)勢的,這為理想回報奠定了一定的基礎。對于生產而言,成本關乎利潤空間。在明星報酬以及其他剛性投入難以壓縮的情況下,能有效節(jié)約成本的主要方式就是縮短生產周期、提高勞動強度,所以“過勞”生產是一種全行業(yè)普遍存在的現象。
另一方面,剛才說到明星自身的商品化問題,標志就是其價值等同于“身價”,而當他們的未來與“身價”捆綁,就不得不在很大程度上委身于資本的要求。參與綜藝節(jié)目是一個有可能迅速積累名聲和熱度從而換取“身價”的方式,所以無論喜歡還是不喜歡,主動還是被動,他們當中的大多數都逃不出這種資本邏輯,自然也就基本不具有與“過勞”生產方式談判的權利。
記者:很多人批評節(jié)目組為了收視率而不擇手段去博人眼球,這也是現在很多節(jié)目的通病。在您看來,您覺得這是一個業(yè)界普遍存在的問題嗎?或者我們可以把問題討論范圍再擴大一點,比如可以和前兩天網易“暴力裁員”的新聞再聯系起來?
石力月:這是行業(yè)的普遍問題,所以僅僅對浙江衛(wèi)視或者這個節(jié)目的制作方進行聲討是不夠的,這個事件應當促成全行業(yè)的反思。我們今天的綜藝節(jié)目生產從何處來,往何處去?有人說這些節(jié)目博眼球、為收視率沒有底線,說到底最終都是為了回應支配性的資本期待。從這個角度來看,倒是可以與網易“暴力裁員”的新聞進行聯系,我們每個人都需要從這些悲劇里反思,在夜以繼日回應支配性資本期待的格局里,人類自身究竟處于一個什么位置,人之為人的勞動如何可能。
高以翔之死令人惋惜,對于今天“過勞”現象普遍存在的各行各業(yè)來說,這是一記異常沉重的警告,希望以此能夠真正引起人們對于此類問題的關注和警醒。只有這樣,“高以翔式”的悲劇才不會再次發(fā)生。(資料來源:《新民周刊》)