從皮克斯動畫經(jīng)典看動畫導(dǎo)演創(chuàng)作

吳野平

(魯迅美術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116650)

想象力是人類最大的精神財富，每一次想象力的巨大釋放都會協(xié)同著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。最近一次改寫人類生活狀態(tài)和質(zhì)量的便是計算機(jī)的誕生。隨著計算機(jī)技術(shù)的飛躍，也帶給我們?nèi)祟惲水惒始姵实娜S動畫世界。

21世紀(jì)以來，傳統(tǒng)的二維動畫技法到了今天顯然已經(jīng)風(fēng)光不再。當(dāng)然，二維手繪動畫的細(xì)膩是任何動畫形式都無法取代的，但過于費時費力，復(fù)雜的制作流程與制作時間都是動畫制片公司所不堪重負(fù)的。同時，二維動畫還缺乏一定的立體感和可觸質(zhì)感，這在如今這個聲色至上的花花世界里顯得更是致命傷害。

于是在先進(jìn)的電腦技術(shù)手段輔助下，三維動畫應(yīng)運(yùn)而生。

一個個鮮活的三維動畫形象漸漸取代了我們兒時傳統(tǒng)的二維動畫中的雪孩子與其他手繪寵物。

一、成長之路

美國著名動畫公司皮克斯動畫公司的前身，是赫赫有名的好萊塢大導(dǎo)演喬治盧卡斯在創(chuàng)作《星球大戰(zhàn)》時組建的一個電腦特效工作室，當(dāng)時隸屬于工業(yè)光魔電影特效公司。1986年，皮克斯被蘋果電腦的創(chuàng)始人史蒂夫喬布斯以一千萬美元收購。從此，正式成立皮克斯動畫工作室。此后，皮克斯開始了三維動畫創(chuàng)作的摸索，并在短時間內(nèi)獲得了不小的成績。

1995年，皮克斯與卡通巨頭迪斯尼簽訂協(xié)議，雙方聯(lián)手推出了全球第一部三維動畫長片《玩具總動員》，宣告了新的動畫時代的到來。雖然依據(jù)當(dāng)時的協(xié)議，實力還不足夠強(qiáng)大的皮克斯僅僅是本片的內(nèi)容供應(yīng)商，本身并不具備完善的發(fā)行渠道。

但《玩具總動員》一經(jīng)推出就席卷全球，為皮克斯贏得了無數(shù)榮譽(yù)，在世界動畫電影史上寫下了濃墨重彩的一筆，成為一座劃時代的里程碑。隨著這部電影的推出，皮克斯作品開始逐步獨立進(jìn)軍世界動畫電影市場，它挑戰(zhàn)迪斯尼的制作方式和故事風(fēng)格，突破傳統(tǒng)完美結(jié)局，成為了后現(xiàn)代動畫電影票房保證的新標(biāo)志，頗有一代新人換舊人的氣勢。

二、文如其人

皮克斯最著名的企業(yè)文化就是“以下犯上”，確切的說就是在創(chuàng)作領(lǐng)域，皮克斯內(nèi)部是沒有上下之分，任何一個剛加入的年輕人都可以提出自己的想法，這就是皮克斯動畫獨一無二的地方。皮克斯高層認(rèn)為，這樣可以竭盡全力的保護(hù)創(chuàng)作者未受污染的童真狀態(tài)，這一點說起來容易，做起來可是很難的。

觀察一個真正的孩子，他往往能同一個簡單的小玩具相處一個下午或者更長時間，這是因為，孩子真誠的熱愛和對待他的玩具們。這份真誠賦予了玩具以活力甚至“生命”。他們?nèi)褙炞⒌慕o玩具安排各種故事背景，身份和人物性格，拿他們當(dāng)做一個個鮮活的生命來對待，而不僅僅是我們成年人眼中的毛絨、塑膠或者是電動等材質(zhì)。

這種可貴的孩子氣，單純而稍縱即逝，是皮克斯創(chuàng)作人員一直尋找的。那些在他們的設(shè)計中生機(jī)勃勃的動畫形象，對他們來說，不是簡單的工作成果，也不是待售商品，而是真正的朋友。一切在我們?nèi)祟惿砩习l(fā)生的事情，在他們的動畫角色的身上都會發(fā)生，以至于讓觀眾看起來，這些動畫形象是如此的逼真、生機(jī)勃勃。

三、小人物情懷

除了值得珍惜的童心以外，皮克斯的CG高手們似乎還特別的眷顧“草根”小人物。在不同的作品中，一個個小人物的形象讓我們難以忘懷，傳達(dá)著平民英雄主義的主題理想。例如《蟲蟲特工隊》中，菲力這個再普通不過的小人物，卻成就了拯救螞蟻王國的大業(yè)。菲力是一個雖然已經(jīng)成年，卻空有抱負(fù)而缺乏實施能力的失敗者。他不斷的給忙碌的蟻群帶來麻煩，迫使他踏上救國救民之路的，并不是傳統(tǒng)戲劇中的命運(yùn)悲劇與性格悲劇，而是他自己的馬虎大意釀成的彌天大錯。

顯然，故事的開端已經(jīng)昭示我們，這次皮克斯的故事并不是一個一般的英雄主義構(gòu)架，甚至是對傳統(tǒng)拯救者形象的一次徹底顛覆。在皮克斯的筆下，只有小人物才會有大作為！

皮克斯第一部完全以“人”為主角的動畫片《超人特工隊》中，那個與傳統(tǒng)意義上不同的超人主人公，是個身體臃腫、人到中年、與家人住在郊外的普通公民。鮑勃負(fù)責(zé)著保險公司理賠事務(wù)的無聊工作，每天朝九晚五的無聊生活已經(jīng)徹底磨滅了鮑勃的超人之處。這個凡人堆里的焦頭爛額的草根保險員已經(jīng)完全符合了皮克斯動畫中主角的標(biāo)準(zhǔn)身份，與“超人”的巨大反差也意味著本片的戲劇沖突與無限挑戰(zhàn)。在顛覆了觀眾傳統(tǒng)的超人意識之后，皮克斯又將本片回歸到了“打虎親兄弟，上陣父子兵”中，鮑勃這次接受的任務(wù)是需要全家人協(xié)作才能最終完成的。片中任務(wù)開始初期，他的拯救對象就轉(zhuǎn)換成了自己的家人，象征著保護(hù)家人的傳統(tǒng)價值尺度。他超人身份的恢復(fù)則象征著一種責(zé)任、義務(wù)的再分配與再確立。意味著一個英雄群體的誕生。

值得中國動畫導(dǎo)演借鑒的是，在皮克斯筆下的小人物完成了大任務(wù)之后，皮克斯并沒有像數(shù)百年來的傳統(tǒng)迪斯尼動畫一樣，獲得一個從此王子與公主過上了幸福的生活的完美結(jié)局，而是把曾經(jīng)淡定的平民生活歸還給了超人一家人。這是否就是角色從群眾中來，到群眾中去，向我們傳達(dá)了平民生活的理想，為我們樹立了平民生活的幸福信念。

1995年，全球首部三維動畫電影《玩具總動員》的誕生，突破了傳統(tǒng)電影制作手法，宣告了皮克斯時代以及電腦CG時代的到來。

我們相信，電腦技術(shù)手段在展現(xiàn)人物畫面的真實感上雖然幾近完美，但只有將這種充滿想象力、生命力導(dǎo)演創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)人性理念相結(jié)合，才能真正制作出好作品，成為一個新時代的楷模。這一點，無論對于傳統(tǒng)電影，還是動畫電影都是至關(guān)重要的。