楊柏森 高煜然

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

綜合二人轉(zhuǎn)有獨特的音樂特色，具有兼容并蓄的特點，再加上潑辣逗哏的表演形式以及詼諧幽默的藝術(shù)效果廣場形成了廣大觀眾喜聞樂見的更易推廣的一種文化。本文我們來分析一下二人轉(zhuǎn)的魅力所在。

一、二人轉(zhuǎn)的淵源

我們一講二人轉(zhuǎn)就會講到東北二人轉(zhuǎn)，這也是深受北方人喜愛的，但也有人說二人轉(zhuǎn)起源于東北大秧歌，還有人認(rèn)為起源于河北的蓮花落，無論哪種學(xué)說都有一定的道理。東北的大秧歌東北二人轉(zhuǎn)的鄉(xiāng)土味道，藝術(shù)魅力和說唱一體的表演形式贏得北方民眾的芳心。由于東北人民的豪放，具有野性美，所以能夠凝聚東北二人轉(zhuǎn)那種演唱風(fēng)格的韻律美和藝術(shù)感染力。

二、東北二人轉(zhuǎn)的特點

（一）具有兼容并蓄的特點

許多人對二人轉(zhuǎn)的起源議論紛紛，但是要研究東北二人轉(zhuǎn)要用唯物變證法的思想來證明它具有獨特性，使得這個說法更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。東北是滿族文化的發(fā)源，后來許多移居在這里，融入了許多外來文化，后來的民族大遷徙形成了滿漢文化的交織交融，地方文化的互相影響為東北文化增添了許多新鮮色彩，所以形成了東北二人轉(zhuǎn)后來的基本形式。

（二）表演具有生動形象的特點

東北二人轉(zhuǎn)的曲調(diào)多種多樣，獨特的鄉(xiāng)土味道，突如其來的包袱，跌宕起伏的節(jié)律變化道外二人轉(zhuǎn)帶來了濃郁的生命活力，鮮明的特點與多變的旋律賦予東北二人轉(zhuǎn)無窮的感染力。演員表演的精準(zhǔn)到位，背景音樂的抑揚頓挫為整個會場帶來了歡快的氛圍，從而讓東北二人轉(zhuǎn)演員擁有能夠往下進行的動力，這也是東北二人轉(zhuǎn)的一大特色。

（三）歡快的基調(diào)

二人轉(zhuǎn)歡快明亮小曲基調(diào)讓人產(chǎn)生耳目一新的感覺，二人轉(zhuǎn)的許多詞語成語都能重復(fù)出現(xiàn)，曲調(diào)的長短不一給人以歡快的感覺，以至于后來發(fā)展成為一種新的樂曲體裁從而形成了騷，它的發(fā)展在音樂寶庫中占有非常重要的地位，這也是二人轉(zhuǎn)的獨特之處。

三、二人轉(zhuǎn)體系

（一）音樂體系

二人轉(zhuǎn)按照構(gòu)成要素可以分為主調(diào)，輔調(diào)，雜曲雜調(diào)等基本體系。第一，十大主調(diào)主要就包括演員們慣用的喇叭牌子，文咳咳，紅柳子等唱腔。二人轉(zhuǎn)的開頭部分采用開頭腔，能夠起到一下子能夠抓住人們的注意力的作用，這需要音樂的實際效能。第二，十大輔調(diào)主要是由秧歌柳子，漫西城，英雄悲等輔調(diào)組成，它們各自各的特點，因此會應(yīng)用二人轉(zhuǎn)的不同時間段。

（二）格調(diào)體系

東北大秧歌具有很多藝術(shù)表演形式，主要有大俏，大扭，大浪等潑辣的藝術(shù)風(fēng)格，再加上一些戲劇性的唱腔和曲調(diào)，平穩(wěn)而緩慢的節(jié)奏，簡單而樸素的旋律，往往給人以低沉莊重的感覺，讓人產(chǎn)生一種深沉的情緒來身臨其境的感受二人轉(zhuǎn)。

（三）聲樂體系

說起二人轉(zhuǎn)，其實它的聲樂也很講究，不僅有傳統(tǒng)的鈸或者鼓等樂器伴奏以外，還可以加上一些管弦樂來進行和音，雖然在最初形成的二戰(zhàn)當(dāng)中沒有這些聲樂段落，但后來二人轉(zhuǎn)體系逐步完善，各個樂器部分也比較獨立，甚至還能單獨抽出來演奏，聲樂段落和樂器的交織交融往往在聲樂當(dāng)中出現(xiàn)很多的裝飾音，這樣就使得這些樂器彈奏出來的樂曲不容易被分辨。

四、二人轉(zhuǎn)的獨道魅力

對于我們在熟悉不過的東北二人轉(zhuǎn)的音樂，人們往往會有不同的看法，但是更多的人們并不把二人轉(zhuǎn)音樂當(dāng)做音樂藝術(shù)，從形成開始的音樂就不能被人們與其他音樂藝術(shù)看待平等，而是往往把它看成一種語言，看做一種類似沒有任何表情的建筑物，用不精準(zhǔn)的語言表達不精準(zhǔn)的平常生活的經(jīng)驗或者態(tài)度，也因此人們并沒有一種心態(tài)去談?wù)搶徝纼r值，正因如此，二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)就被局限表演，而忽略了音樂藝術(shù)審美價值，但是二人轉(zhuǎn)卻因它的價值不同而不同。

五、二人轉(zhuǎn)的發(fā)展歷程

在最初二人轉(zhuǎn)僅是東北的一大特色，后來我們綜合了音樂與語言等傳統(tǒng)元素，經(jīng)過了幾百年的改革，成為一種很受歡迎的小戲種，深受全國人民的喜愛，人們對二人轉(zhuǎn)的喜愛可以用“寧舍一頓飯不舍二人轉(zhuǎn)”來形容，東北這塊黑土地孕育出了這個地方戲種，象征的東北富有濃郁鄉(xiāng)野氣息的民間藝術(shù)，近些年來二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)魅力影響著一代又一代的年輕人，雅俗共賞的二人轉(zhuǎn)已經(jīng)成為老百姓的家常便飯，是生活中精神文化的重要組成部分。

六、二人轉(zhuǎn)存在的問題及其解決

（一）二人轉(zhuǎn)太過本土

雖然它現(xiàn)在是雅俗共賞的一大文化，但是我們必須承認(rèn)二人轉(zhuǎn)還是存在本土氣息充滿了鄉(xiāng)土味道，正因為它不能稱為大雅的藝術(shù)，所以他很難進入都市舞臺，甚至還有人會說二人轉(zhuǎn)就意味著通俗低俗。包容很多文化讓更多的文化融入東北二人轉(zhuǎn)，讓文化不在本土，讓文化傳遍世界。

（二）二人轉(zhuǎn)演員素質(zhì)低下

為了成為觀眾眼中的最大亮點，演員們滿口臟話，一些沒有受過正規(guī)教育的演員素質(zhì)低下，僅僅為了搞笑或者賺錢，為了取悅觀眾卻玷污了二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，雖然二人轉(zhuǎn)需要詼諧的表演技術(shù)，但不應(yīng)該用這種方法來吸引觀眾贏得觀眾的喜愛。二人轉(zhuǎn)演員需要提高自身文化修養(yǎng)，黑暗高雅的審美情趣。

（三）二人轉(zhuǎn)事業(yè)后繼有人

二人轉(zhuǎn)演員需要傳承者和推動者才能讓這種文化源遠流長，然而在如今東北二人轉(zhuǎn)演員的演出人員年齡都偏大，都是一些老藝術(shù)家，他們有扎實的藝術(shù)功底和強大的藝術(shù)魅力，然而年輕的優(yōu)秀演員卻少的又少，出現(xiàn)了現(xiàn)在二人轉(zhuǎn)后繼乏人的窘迫局面。

（四）節(jié)目缺乏創(chuàng)新

如今二人轉(zhuǎn)演出的都是老藝術(shù)家們的經(jīng)典劇目，不入現(xiàn)代化貼近時代的節(jié)目真的是少之又少，這在很大程度上降低了二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)價值，演出節(jié)目頻率高的也少之又少。

（五）缺乏系統(tǒng)性管理

二人轉(zhuǎn)的商業(yè)演出，缺少相關(guān)部門的有效管理，許多人轉(zhuǎn)演員處于自己備戰(zhàn)的狀態(tài)，他們的安排行程很隨意，缺乏審查監(jiān)制破壞了他的藝術(shù)魅力，甚至?xí)媾R著失去觀眾的尷尬境界，因此，我們要提高他們的道德水平規(guī)范一些不規(guī)范的環(huán)節(jié)，對演員人員進行統(tǒng)一管理對節(jié)目進行核實實驗，進化演員藝術(shù)市場。

七、結(jié)束語：

二人轉(zhuǎn)它反映了東北的鄉(xiāng)土風(fēng)情，是一部民間藝術(shù)形式的百科書。她的獨到魅力讓許多人不得不佩服，在未來的世界舞臺，希望能找到二人轉(zhuǎn)的地位，一二人轉(zhuǎn)在國際舞臺上能夠盡善其美，讓二人轉(zhuǎn)在世界舞臺上展現(xiàn)它的獨特魅力。