于佳

（撫順市滿族藝術(shù)劇院，遼寧 撫順 113000）

角色的塑造要演員的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)與臺(tái)詞兩者相互融合，缺一不可。對(duì)角色的塑造也是演員對(duì)原本的二次創(chuàng)作，在臺(tái)詞上的不同情感可能會(huì)迸發(fā)出不一樣的戲劇看點(diǎn)，因此臺(tái)詞功底是演員表演的前提，也是重中之重，使得臺(tái)詞的牢固熟練成為演員賦予舞臺(tái)上角色情感的重要方法。

一、臺(tái)詞功底對(duì)角色塑造的重要性

臺(tái)詞是戲劇表演中角色所說(shuō)的話語(yǔ)。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現(xiàn)主題的主要手段。也是劇本構(gòu)成的基本成分。臺(tái)詞是構(gòu)成一個(gè)劇本的根基，是劇本不可或缺的因素[1]。因?yàn)闆](méi)有臺(tái)詞，就不會(huì)有劇本內(nèi)容，沒(méi)有人物沖突，更沒(méi)有劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局。劇中的人物，或稱之為角色，一定要通過(guò)臺(tái)詞才能表達(dá)各自的身份，心理反應(yīng)等。臺(tái)詞不僅僅有我們所了解的直面的對(duì)話，還有潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞含有豐富的言外之意和未盡之言，準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物潛在的心理動(dòng)機(jī)和真正說(shuō)話目的，形成強(qiáng)烈的戲劇效果[2]。

（一）臺(tái)詞的重要性

臺(tái)詞是演員用以展現(xiàn)刻畫劇情，人物性格的一種方式手段，在劇創(chuàng)中，臺(tái)詞是表演的重要因素。這與電影的有聲時(shí)代和默片時(shí)代是一個(gè)性質(zhì)的，在默片時(shí)代中人們對(duì)默片的喜愛(ài)已經(jīng)到達(dá)了巔峰，但當(dāng)有聲電影出現(xiàn)后，默片開始沒(méi)落了，默片比不上有聲音有臺(tái)詞的有聲電影有趣，這也導(dǎo)致許多默片時(shí)代的紅人慢慢衰落，因?yàn)樗麄兇蠖鄾](méi)有好聽(tīng)的聲音與堅(jiān)實(shí)的臺(tái)詞功底。

（二）臺(tái)詞本身的特點(diǎn)決定演員的重視

臺(tái)詞功底為什么重要呢？目的就是讓觀眾聽(tīng)得到，如果沒(méi)有功底，那么在舞臺(tái)上將會(huì)不堪一擊，可能怯場(chǎng)導(dǎo)致說(shuō)不出臺(tái)詞，又或是聲音太小，觀眾根本聽(tīng)不到所說(shuō)的臺(tái)詞，從身邊學(xué)習(xí)播音主持專業(yè)的人每天日常練聲就可以知道功底的重要性。想要不努力就有扎實(shí)的基本功這是不可能的，所謂的天才其實(shí)都是后天努力勤奮的人，語(yǔ)言也就是表達(dá)思想、交流。在平常生活中的語(yǔ)言只是為了讓人能聽(tīng)到，聽(tīng)得懂就可以了，但舞臺(tái)上的戲劇則不一樣，聽(tīng)懂是必須，重要是要讓觀眾有思想上的碰撞，理解舞臺(tái)上臺(tái)詞的更深層次的內(nèi)涵，讓觀眾恍然大悟。這也決定演員必須要重視臺(tái)詞的基本功訓(xùn)練。

二、演員臺(tái)詞功底與角色塑造間的關(guān)系

臺(tái)詞處理的好壞決定舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作的效果。我們所看的戲劇臺(tái)詞都是經(jīng)過(guò)演員對(duì)原文人物的理解后所完成的二次創(chuàng)作，在語(yǔ)言上精煉后具有時(shí)代意義，臺(tái)詞是舞臺(tái)上的主要力量，這些簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的臺(tái)詞都是劇作家或演員把紙上的文字，在二次創(chuàng)作后變成的活生生的的舞臺(tái)人物語(yǔ)言性格，臺(tái)詞的創(chuàng)作也不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就可以創(chuàng)作出來(lái)的，在了解了那個(gè)時(shí)代背景后才能結(jié)合人物進(jìn)行語(yǔ)言臺(tái)詞的創(chuàng)作，在語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)，音色方面進(jìn)行創(chuàng)作賦予舞臺(tái)角色風(fēng)格。

三、臺(tái)詞功底的有效練習(xí)

要想有扎實(shí)的臺(tái)詞功底，首先一定要熟讀劇本。當(dāng)演員拿到劇本的時(shí)候就應(yīng)該多花時(shí)間去讀劇本內(nèi)容，了解劇本的故事發(fā)展，揣摩劇本人物的性格思想以及故事情節(jié)。了解了這些就能更好的讓演員去理解人物，理解臺(tái)詞，這樣有助于幫助演員提高個(gè)人的臺(tái)詞功底；雖然演員的臺(tái)詞功底不是一朝一夕就能速成的，但是如果演員把自己充分融入到角色當(dāng)中、融入戲中，在演戲的時(shí)候把角色當(dāng)成自己來(lái)演。相信在不出戲的情況下，再根據(jù)情節(jié)氛圍的展現(xiàn)，這些方法能夠幫助演員加深自己的臺(tái)詞，長(zhǎng)久下去對(duì)提高個(gè)人的臺(tái)詞功底會(huì)有很大的幫助。讀書能讓人開闊眼界、提升個(gè)人修養(yǎng)素質(zhì)。當(dāng)你肚里有墨的時(shí)候，就能做到出口成章，講話也會(huì)變得有氣勢(shì)起來(lái)。所以想要提高臺(tái)詞功底，也可以在空閑的時(shí)候多讀書、大聲朗讀、提高氣勢(shì)。

四、臺(tái)詞在當(dāng)今戲劇舞臺(tái)中的地位

隨著時(shí)代高速發(fā)展，科技創(chuàng)新，機(jī)器的入世也給當(dāng)今社會(huì)帶來(lái)許多便利，例如話麥，變聲器等等，他們改變著臺(tái)詞功底在舞臺(tái)上的重要性，主持人只要胸前掛一麥，全場(chǎng)的觀眾都可以聽(tīng)到他說(shuō)的話，這也導(dǎo)致年輕的演員認(rèn)為臺(tái)詞越來(lái)越不重要了，開始忽視臺(tái)詞功底的重要性[3]，卻不知道這些機(jī)器只能改變音色，音調(diào)，它們并不會(huì)改變臺(tái)詞功底的重要性，它們不懂機(jī)器改變不了音色，改變不了吐字清晰，演員并不是有著優(yōu)秀的演技就可以當(dāng)上的，想要給舞臺(tái)上的人物賦予有血有肉的形象，就必須要在語(yǔ)言外部技巧上下功夫。為什么如今舞臺(tái)戲劇沒(méi)有以前那么景氣，其實(shí)道理也很簡(jiǎn)單，舞臺(tái)上的演員賣力的表演，但嘶啞著喉嚨，讀的有氣無(wú)力，觀眾肯定是不喜歡的，老一輩的人們都講究著字正腔圓，這個(gè)技巧是舞臺(tái)語(yǔ)言的基本功，也是演員所必須擁有的臺(tái)詞功底。

后期配音也是很多影視作品制作中常見(jiàn)的做法，很多大牌明星在片場(chǎng)就說(shuō)1234，然后靠后期配音，調(diào)聲，我對(duì)這種做法表示不支持，的確影視劇和舞臺(tái)戲劇可能存在一些差別，但影視中演員所演的也不是本人，同樣需要對(duì)角色進(jìn)行二次創(chuàng)作，現(xiàn)場(chǎng)所說(shuō)的臺(tái)詞比配音要真實(shí)，貼近人物，這也要求演員在錄音時(shí)的臺(tái)詞功底[4]，因?yàn)殇浺粼O(shè)備錄入的聲音可能與現(xiàn)實(shí)存在差距，這也要求演員在吐字，吐息上有所控制。

臺(tái)詞是靈魂，要腳踏實(shí)地練好臺(tái)詞基礎(chǔ)才能有效的利用到舞臺(tái)角色上，無(wú)論時(shí)代如何變遷，保持傳承傳統(tǒng)的精神，嚴(yán)格訓(xùn)練臺(tái)詞，練成扎實(shí)的臺(tái)詞功底，需要細(xì)細(xì)揣摩其中的語(yǔ)言?shī)W秘，充分運(yùn)用臺(tái)詞與表演的藝術(shù)才能展現(xiàn)出一個(gè)鮮活的舞臺(tái)角色。