美術(shù)館空間的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)

龐麗娜

〔摘 要〕現(xiàn)代美術(shù)館的出現(xiàn)為藝術(shù)文化教育的普及起到重要的推動作用，為人們的生活增添了異樣的藝術(shù)元素。但是“情感”教育并未獲得重視，漸漸被藝術(shù)館所忽視，無法實現(xiàn)人們內(nèi)心角度的情感感悟。本文中，作者以“美術(shù)館空間”作為切入點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了“情感”元素在美術(shù)館空間的重要性，隨即從色彩角度、光影角度、路徑角度以及意象化角度進(jìn)行了情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)的分析，其目的是為后續(xù)美術(shù)館的空間建構(gòu)奠定理論基礎(chǔ)。

〔關(guān)鍵詞〕情感空間；美術(shù)館；情感能量；情境體驗

美學(xué)家對藝術(shù)品定義了新的價值，將其視為一種異樣的情感表達(dá)方式，當(dāng)然，自然物也是情感表達(dá)的一種方式，只是藝術(shù)作品代表的是藝術(shù)家的內(nèi)心情感，屬于觀眾與藝術(shù)家情感交流的媒介。例如，觀眾可以從雕塑作品的體積、線條、外形等內(nèi)容中了解到藝術(shù)家的內(nèi)心想法?？梢姡臻g中情感構(gòu)建如此重要。我們應(yīng)該如何去構(gòu)建合理的空間情感呢？當(dāng)觀眾置身于美術(shù)館空間時，既能感受到靜態(tài)的內(nèi)涵，又能體會到動態(tài)的變換。由昏暗的空間轉(zhuǎn)變?yōu)槊髁恋目臻g，由冷色調(diào)轉(zhuǎn)換為暖色調(diào)，由空曠的環(huán)境轉(zhuǎn)換為擁擠的環(huán)境，這些變換都給觀眾帶來不一樣的感受，也從中獲得不一樣的情感體驗。美術(shù)館情感空間包含豐富的造型元素和手段元素，其中最為常見的是：第一，色彩的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)；第二，光影的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)；第三，路徑的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)；第四，意象化的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)。

一、色彩的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)

色彩包含著豐富的感情，常見的是暖色和冷色的對應(yīng)、安靜與熱烈的對應(yīng)、柔和與肅穆的對應(yīng)、歡快與凝重的對應(yīng)、明亮與灰暗的對應(yīng)等等，不同的色彩對應(yīng)表達(dá)不同的情感。在建筑空間中，觀眾首先感受到的是作品的色彩變幻，當(dāng)接收到色彩信息時就會產(chǎn)生情感反應(yīng)。色彩的運(yùn)用被視為空間建設(shè)的重要工具，也是抒發(fā)情感的主要手段，從本質(zhì)角度來看，色彩本身也存在情感，只有在不同的環(huán)境中才能發(fā)揮色彩特有的情感價值。

色彩元素的作用不僅僅表現(xiàn)在美化裝飾角度，其更為重要的作用是可作為藝術(shù)的媒介。換句話說，色彩是一種新型的媒介，可實現(xiàn)建筑空間情感的表達(dá)，不同的色彩元素有著差異化的屬性，其與建筑物有著密切的關(guān)系，能夠激發(fā)情感。例如，在表達(dá)激情與活力時，就可以使用鮮紅的色彩。

在2018年3月17日至5月27日，著名的藝術(shù)中心展出歐美藝術(shù)中知名的7幅油畫作品。展覽空間用草綠色全部覆蓋，再加上多種形式的藝術(shù)元素，觀眾置身其中可以感受到藝術(shù)的氣息，給人以林中漫步的輕快感覺。另外，7幅油畫作品相互聯(lián)系，實現(xiàn)內(nèi)容的無縫銜接，可謂是一場“藝術(shù)大餐”。

二、光影的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)

路易斯·康經(jīng)多年的研究提出新的光影理論，指出空間屬性的形成離不開光，光影賦予建筑新的生命，所以建筑的生命是由光產(chǎn)生的。如果建筑失去光，那么其也就失去了生命，建筑空間也將不復(fù)存在。光影為觀眾帶來顯著的視覺感受，在光影的襯托下，空間的層次感更加明顯，作品也具有了朦朧的情感魅力，起到烘托的目的。

央·美術(shù)館曾舉辦以“重構(gòu)對話”為主題的展覽，并增設(shè)舉行的展覽裝置。整個展覽館的面積達(dá)一千多平方米，且全部用氣囊和鼓風(fēng)機(jī)覆蓋，觀眾可以隨意漫步。另外，展覽館氣囊的顏色選用的是藍(lán)色，還用明亮的光線打造出一個寬闊的大道。該展覽館不同于常規(guī)的美術(shù)展覽館，其并不是封閉式的，觀眾可以在展覽館內(nèi)自由的穿梭，氣囊和燈管設(shè)備的添加給觀眾帶來心悅之情。除此之外，美術(shù)館還單獨(dú)增設(shè)黑暗空間，觀眾可以選擇性地去體驗黑色的藝術(shù)。純凈的黑色空間能鎮(zhèn)定觀眾的內(nèi)心，此時觀眾可以感受來自心靈的觸動。在特定的條件下，黑暗空間完全與外界隔離，觀眾的情感交流不受外界的影響，其情感觸動最具強(qiáng)烈。

三、路徑的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)

參觀路徑是美術(shù)館建筑空間的重中之重，合理的參觀路徑可以讓觀眾體驗到藝術(shù)的魅力。參觀路徑的設(shè)計需考慮多個因素，首先是常規(guī)的明確、簡潔、自然等的要求，其次是應(yīng)做到靈活性和獨(dú)特性。靈活性所指的是根據(jù)觀眾的需求和喜好調(diào)整參觀路徑，獨(dú)特性所指的是應(yīng)實現(xiàn)異樣的情感體驗。凱文·林奇在其代表作《城市意向》中提出新的路徑概念，認(rèn)為參觀路徑應(yīng)該由觀眾決定，習(xí)慣和喜好是路徑確定的重要因素?？梢?，參觀路徑指的就是觀眾的活動路線，既包含人們的喜好屬性，又包含藝術(shù)的特色屬性。

路徑可以將美術(shù)館空間的所有元素聯(lián)系起來，形成一個完善的系統(tǒng)，各個元素之間相互滲透，共同塑造出多樣化的情感空間，觀眾的藝術(shù)體感得以提升。例如，蘇州博物館新館中將路徑空間分為兩部分，第一部分是外部的路徑空間，第二部分是內(nèi)部的路徑空間。對于外部的路徑空間來說，其目的是引導(dǎo)觀眾去了解建筑的精神內(nèi)涵。在入口位置，設(shè)計師將其構(gòu)型定義為“內(nèi)八字”，極大地縮減空間，并向觀眾全部開放，有迎客入館的含義。在前院位置，設(shè)計師采用的是傳統(tǒng)的畫法，簡單的樹木和松軟的沙灘向觀眾傳遞的是庭院的簡約性，并以“留白”的手法去激發(fā)觀眾的想象力，此時觀眾的內(nèi)心充滿欲望。從前門來看，蘇州博物館新館就像是一個含蓄的休息空間，不由得吸引著觀眾駐足觀看。短暫的停留只為稍微地休息，隨后映入眼簾的是蘇州博物館新館的閣樓，整個閣樓視野開闊，有一種精湛的藝術(shù)美感。在宏觀角度，整個蘇州博物館新館宛如一幅優(yōu)美的畫卷，循序漸進(jìn)，渾然一體，吸引著觀眾去欣賞。

與此同時，蘇州博物館新館的內(nèi)部路徑空間同樣復(fù)雜多樣，其主要分為兩種布局，第一是串聯(lián)布局；第二是中心輻射布局，兩種布局格式井然有序。矩形、八邊形等差異化的展區(qū)格局使得整個蘇州博物館新館的內(nèi)部路徑空間更加充滿活力。觀賞者漫步在館內(nèi)，淡淡的陽光從屋頂透下來，照在潔白的墻壁上，是多么的絢麗多彩。其次，設(shè)計師將借景、隔窗、粉墻灰瓦等元素結(jié)合到一起，并添加飛檐翹角，蘇州博物館新館從內(nèi)而外充斥著藝術(shù)的氣息，仿佛置身于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的社會中，觀眾感受到來自空間本身的傾訴情感。蘇州博物館新館的內(nèi)部路徑空間讓人們在游覽過程中體驗到千年的藝術(shù)，是如此的平靜、素雅而自然。

四、意象化的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)

色彩、光影、路徑空間最大的特點(diǎn)是直觀性強(qiáng)，是目前最常見的情感空間建構(gòu)方式，但是事實上情感的構(gòu)建方式遠(yuǎn)不止如此，大部分的情感構(gòu)建具有一定的抽象性，其重視個性與共性的融合，希望借助不同的空間元素去傳遞差異化的藝術(shù)情感。在普通觀眾的眼中，空間所展示的是不同的感知體驗，例如復(fù)雜的感知體驗讓觀眾感到驚訝、混沌的感知體驗帶來的是壓抑、新穎的感知體驗讓觀眾獲得興奮。再或者說，觀眾的感知體驗并不是單一化的，是多種感覺同時存在的，這個空間使得觀眾通體舒暢。梁啟超曾評價對李商隱詩句的特殊感覺，詩句的內(nèi)容和意境并不清楚，但能感受到詩句帶來的愉悅心情，如果非要去解釋詩句的含義，只能說是美妙，這種美妙無法用言語表達(dá)，這種美妙會一直圍繞在腦海中，揮之不去。意象化的情感建構(gòu)與媒介傳達(dá)就是這么美妙，其與情感空間帶給觀眾的美妙是一樣的。

由上可知，情感空間的建構(gòu)既存在于初級的色彩、光影、路徑空間等層面，又存在于深奧的意象化層面，向觀眾展示的既有聲音、形體、肌理、線條等具象的內(nèi)容，又有神秘性、虛幻感、錯覺等抽象的內(nèi)容，等把這所有的一切結(jié)合到一起，就形成一個巨大的情感能量場。觀眾置身于藝術(shù)館中，就可以感受到情感能量場帶來的情感，體會藝術(shù)的魅力，獲得藝術(shù)的內(nèi)涵。

結(jié) 語

綜上所述，優(yōu)秀的情感空間不會僅停留在建筑這一具體的元素，而是以建筑元素為基礎(chǔ)，去喚醒觀眾的感覺，在觀眾的內(nèi)心中形成情感和記憶。不可否認(rèn)的是，人們在美術(shù)館的學(xué)習(xí)效果是存在差異的，但優(yōu)秀的情感空間可以影響人們的意志，讓人們對情感空間充滿興趣，也就提升了人們對事物的認(rèn)知能力?！耙郧楦腥恕睂蔀槲磥頃r間里藝術(shù)的發(fā)展方向，觀眾通過對藝術(shù)的觀摩獲得精神角度的刺激，進(jìn)而形成情感的共鳴。美術(shù)館的情感空間實現(xiàn)了藝術(shù)的具象化，觀眾的體驗性得以增強(qiáng)，促使觀眾與藝術(shù)家的情感交流。無論如何，情感空間的本質(zhì)仍然是人本身，讓觀眾體驗藝術(shù)內(nèi)涵是情感空間的目的，也是最有價值的內(nèi)容。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

參考文獻(xiàn)：

[1]吳曉.意象符號與情感空間[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1990：182-183.

[2]魯樞元等主編.文藝心理學(xué)大辭典[Z].武漢：湖北人民出版社，2001：33.

[3]張丹丹.建筑空間中的情感體驗——丹尼爾·李伯斯金及柏林猶太人博物館[J].中外建筑，2012（06）：75.

[4]林崇德等主編.心理學(xué)大辭典[Z].上海：上海教育出版社，2003：940.