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      顧長衛(wèi):我想跟你談?wù)勫X

      2019-01-18 09:09:02納塔
      攝影世界 2019年1期
      關(guān)鍵詞:顧長衛(wèi)立春張藝謀

      納塔

      顧長衛(wèi),朱一南 攝01 F-X010Y044

      喜歡導(dǎo)演顧長衛(wèi)的人太多了,尤其是我們這些文藝青年。

      每年春天來的時(shí)候,不少人都要再看一遍《立春》,片子一開場,就會自然而然地跟著重復(fù)王彩玲那段旁白:“每年的春天一來,實(shí)際上也不意味著什么,但我總覺得要有什么大事發(fā)生似的。我的心總是蠢蠢欲動,可等春天整個(gè)都過去了,根本什么也沒發(fā)生,我就很失望,好像錯(cuò)過了什么似的?!?/p>

      這個(gè)女人說好聽了是執(zhí)著,擁有對抗整個(gè)世界的勇氣與力量;說不好聽是“瘋了”,擺不清自己的位置,不能審時(shí)度勢。當(dāng)然也許真實(shí)的生活中不會出現(xiàn)王彩玲這樣的異類,但是那種在不盡如人意、不得不向生活低頭的境遇是常有的,而王彩玲依然值得羨慕——她有精神世界的庇護(hù)。

      哀而不怒,怨而不傷,卻讓人不斷回想。這是顧長衛(wèi)拍電影的特點(diǎn),而他的攝影作品也是如此。

      看紅了眼,看白了臉

      文藝不是不談錢,反而錢是~一個(gè)最直接的去觸摸這個(gè)社會的媒介。

      大約在2013年,顧長衛(wèi)做起了攝影。他用微距鏡頭對準(zhǔn)人民幣百元鈔,記錄下一系列超近距離關(guān)于“錢”的細(xì)節(jié)。在此,人民幣完全失去了原有的形態(tài),就像在顯微鏡下看到的微觀世界一‘樣,紙幣的每一個(gè)局部都成為一個(gè)抽象的圖案。

      “每個(gè)人都有機(jī)會接觸錢,它就放在你的兜里,可能也放在了你的心里。這張普通而又不普通的紙,有一種難得的意味和魅力在里面?!鳖欓L衛(wèi)說。大約2013年,顧長衛(wèi)上一部電影《最愛》已經(jīng)上映2年,在籌拍下一部電影《微愛之漸入佳境》,他的助理回憶,雖然那陣兒事兒不少,但在晚上會看到顧長衛(wèi)一個(gè)人在工作室一角的幾盞燈下,沉默不語地對著人民幣拍照。

      幣紙上卷曲盤繞的線條、數(shù)字、水印、人物形象,甚至油墨本身,以及人在紙幣流通中留存的痕跡都是他聚焦放大的對象。通過微距鏡頭,當(dāng)百元紙幣上的局部有規(guī)律地呈現(xiàn),那種精密的肌理讓人陌生而錯(cuò)愕。而每幅作品也并非是隨意堆砌的一組“亂碼”?!癤”和“Y”代表的是百元紙幣上的坐標(biāo),“F”表示錢幣的正面,“B”表示錢幣的背面。

      “這些細(xì)節(jié)有些成漩渦形的運(yùn)動,有些成線狀的排列,有些像極少主義的作品,只有隱約的痕跡和偶然的色點(diǎn)。也有近乎單色的平面,要仔細(xì)辨認(rèn)才能看出淺淡的‘100符號。從整體上看,抽象的圖案是主要的效果,‘抽象似乎是潛在的主題?!敝醒朊佬g(shù)學(xué)院教授易英在看過這組作品后評價(jià)。

      就在這張只有長約15厘米,寬約8厘米的小小紅色“道場”之中,顧長衛(wèi)從表面一直想方設(shè)法深入人民幣的內(nèi)部,從而擁有了一個(gè)無限的圖像空間。一張普通的百元鈔票,天天在使用它,可能從來沒有人仔細(xì)觀察過它的形式。偶然的機(jī)會,在微距攝影的幫助下,顧長衛(wèi)才發(fā)現(xiàn)它有那么復(fù)雜、豐富和神秘的圖樣,而這種神秘性擁有讓很多人將自身的命運(yùn)交給它的魔力——而這也正是消費(fèi)社會中人的物化。

      “在拍攝時(shí),我就一只手使勁兒摸錢,一只手使勁兒摸自己的腦門。摸著自己的心口,一直到看紅了眼,看白了臉?!鳖欓L衛(wèi)描述,“究竟看出什么,我也說不清楚,但是我找到了一些去觀察、跟它對話的角度。小到個(gè)人,大到國家,有多少悲歡離合,陰晴圓缺,都是和錢有著直接或者間接的關(guān)系。”

      沉靜的,也是有力量的

      顧長衛(wèi)剛來北京時(shí)特別瘦。1987年在跟張藝謀合作拍《紅高粱》時(shí),當(dāng)時(shí)演男主角的姜文看見他,“特別瘦,還留著點(diǎn)胡子,眼珠兒基本上不動,還有一半藏在眼皮里邊,我說,這是個(gè)什么人呢?他說我叫顧長衛(wèi)。”

      那一年是張藝謀首次執(zhí)導(dǎo)自己的電影,就找來北京電影學(xué)院的同學(xué)顧長衛(wèi)擔(dān)當(dāng)攝影師。在上學(xué)時(shí)顧長衛(wèi)的專業(yè)就很好,1982年畢業(yè)后他回到西安電影制片廠做攝影師,與陳凱歌導(dǎo)演合作《孩子王》,和滕文驥導(dǎo)演合作《海灘》,都讓他獲得了專業(yè)上的認(rèn)可。后來有媒體問張藝謀,為什么要找顧長衛(wèi)?他回答說:顧長衛(wèi)是攝影班的第一名!

      《孩子王》和《紅高粱》的高水準(zhǔn)表現(xiàn),讓顧長衛(wèi)收獲了1988年雙料金雞獎(jiǎng)。而在此之后,他還和張藝謀合作了《菊豆》,和陳凱歌合作了《霸王別姬》,和姜文拍攝了《陽光燦爛的日子》以及《鬼子來了》等一系列中國電影史中閃光的佳作,其中《霸王別姬》還收獲了第46屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng),并獲得了第66屆奧斯卡最佳外語片、最佳攝影的提名。

      1994年到1999年期間,顧長衛(wèi)輾轉(zhuǎn)到美國好萊塢工作,先后參與拍攝了《迷色布局》、《浮世男女》以及《紐約的秋天》,之后決定回國發(fā)展。2003年,編劇李檣創(chuàng)作的劇本《孔雀》輾轉(zhuǎn)來到了顧長衛(wèi)的手里,而這也讓他成就了自己的導(dǎo)演處女作。

      《孔雀》講的是1970年代末到1980年代初一個(gè)普通家庭兄弟姐妹三人命運(yùn)遭遇的故事,卻讓觀眾感受到了作為時(shí)代囚徒的人們一邊生活其中、一邊建構(gòu)囚牢的悲愴,頗具有第五代導(dǎo)演那些經(jīng)典電影的氣質(zhì)。而他也被業(yè)內(nèi)稱為“遲來的第五代導(dǎo)演”。這部電影最終得到了崇高的榮譽(yù):柏林電影節(jié)的銀熊獎(jiǎng)。顧長衛(wèi)正式以導(dǎo)演的身份進(jìn)入公眾的視野。在《孔雀》之后,他又先后推出了《立春》《最愛》,等等。

      在執(zhí)導(dǎo)的電影《立春》上映時(shí),顧長衛(wèi)曾接受媒體采訪說:“從小爹媽就教育我說‘咱家的孩子沒啥出息‘咱家孩子不聰明也不會來事兒,所以一直都沒什么理想,老老實(shí)實(shí)隨大流兒就行了。我就特別想成為王彩玲(《立春》的主人公)這樣一個(gè)旗幟鮮明的理想主義者,為了自己的夢想去奮斗,經(jīng)歷那么多與眾不同事兒。同時(shí)這也傳遞了一種價(jià)值觀,我自己做不到的并不意味著我內(nèi)心深處不這么想。電影給了我們這樣一個(gè)機(jī)會,去完成自己的一個(gè)夢想?!?p>

      房間里的大象

      100元紙鈔本身沒有價(jià)值,而讓它產(chǎn)生價(jià)值的是交易。

      “我有時(shí)候觸摸著這張錢,會想每張紙幣都有自己不同的歷史經(jīng)歷?!鳖欓L衛(wèi)說,而他奮斗的三十年,也正是中國經(jīng)濟(jì)最急速變化的三十年,“我對錢的感受,是建立在一個(gè)時(shí)間跨度基礎(chǔ)上的。這些年,人們對錢的價(jià)值,對錢的理解,交易的改變,是有很大變化的?!?/p>

      這張紅色的紙片包羅萬象,有汗水、淚水與血水,也有蜜汁、苦水和狼奶。財(cái)富所遮掩的是一個(gè)空前復(fù)雜而大半面目未清的時(shí)代之困:物質(zhì)追求為目標(biāo),道德底線被輕易穿越,心靈焦慮無處不在,身份認(rèn)同事實(shí)顛覆。傳統(tǒng)與現(xiàn)代,個(gè)人與群體,不同利益之間的沖撞與拷問,讓這張紅色紙片的故事變得暖昧不明、前途叵測。往往,人緊捏著手里的錢,卻忽略了“房間里的大象”。

      “明天,你的期許或許都在這里??赡苁敲罎M,可能是罪惡,這個(gè)我說不清楚?!鳖欓L衛(wèi)說。在他的工作室中,這組攝影作品被以整面墻的大小,一幅接一幅地懸掛著。

      在激蕩的時(shí)代里,在跌宕的人生中,人最終能守住的財(cái)富到底是什么?這是顧長衛(wèi)電影里用故事包裹的精神之問,也是這組紅彤彤的藝術(shù)作品,在他的工作室空間里敲出的落槌聲聲。

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