呂文東

肇州縣文化館 黑龍江 大慶 163000

引言：

在戲曲表演中演員需要借助眼神,豐富面部表情,通過(guò)面部表情展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界,讓觀眾感受到戲曲中人物的情感變化,從而產(chǎn)生共鳴,幫助觀眾更加深刻的體會(huì)到戲曲表演的精髓。通過(guò)眼神的方式表達(dá)出人物的內(nèi)心世界,需要演員具備良好的眼神表演能力,通過(guò)眼神生動(dòng)刻畫人物形象,從而獲得良好的戲曲表演效果。

1 戲曲表演中眼神的分類與特征

戲曲表演需要設(shè)定不同的人物,不同的人物會(huì)豐富戲曲內(nèi)容,同時(shí)為突顯戲曲表演的文化價(jià)值和藝術(shù)魅力,需要每個(gè)人物都應(yīng)具備良好的眼神表達(dá)能力。戲曲表演中會(huì)涉及到許多人物,不同人物的眼神要求也不相同[1]?；ǖ┭凵駪?yīng)展現(xiàn)出天真活潑的特征,演員在表演時(shí)應(yīng)保持在玲瓏眨眼的狀態(tài)。正旦眼神應(yīng)展現(xiàn)出端莊賢淑的特征,演員在表演時(shí)應(yīng)保持在眼正不斜的狀態(tài)。小旦眼神應(yīng)展現(xiàn)出聰慧靈活的特征,演員在表演時(shí)應(yīng)保持在靈活飛眼的狀態(tài)。老旦眼神應(yīng)展現(xiàn)出年邁體衰的特征,演員在表演時(shí)應(yīng)保持在眼神欠佳的特征。武生眼神應(yīng)展現(xiàn)出雄渾粗狂的特征,演員在表演時(shí)應(yīng)保持在挑眉立目、雙眼有神的狀態(tài)。

2 戲曲表演中眼神的鍛煉技巧

2.1 左右轉(zhuǎn)動(dòng) 戲曲演員在表演時(shí),通常由準(zhǔn)備的姿態(tài)開(kāi)始,此時(shí)演員的面部應(yīng)保持自然放松的狀態(tài),同時(shí)雙眼設(shè)定在正前方。進(jìn)入到表演狀態(tài),演員在音樂(lè)的伴奏下,眼神由左向右的移動(dòng)。演員在練習(xí)眼神左右轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),前期速度較慢,隨后速度不斷加快。眼神在左右轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),應(yīng)防止眼簾出現(xiàn)下垂問(wèn)題,同時(shí)在眼神轉(zhuǎn)動(dòng)的過(guò)程中,還應(yīng)使頭部跟隨眼神轉(zhuǎn)動(dòng)。在練習(xí)眼神左右轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),由于速度不斷加快,致使演員出現(xiàn)頭昏腦脹的情況,出現(xiàn)這種情況時(shí),演員只需短暫的休息即可恢復(fù)。

2.2 上下轉(zhuǎn)動(dòng) 演員在練習(xí)眼神上下轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),先將眼神固定在向上的角度,隨后開(kāi)始進(jìn)行上下轉(zhuǎn)動(dòng)的練習(xí)。在練習(xí)時(shí)需要速度循序漸進(jìn)的加快,同時(shí)保證頭部固定不動(dòng)。在眼神練習(xí)上下轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),演員應(yīng)將眼睛當(dāng)成一把刷子,按照刷子的刷動(dòng)方向進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。

3 戲曲表演眼神的舞臺(tái)實(shí)踐

3.1 眼神要反映人物心理特點(diǎn) 戲曲演員在表演過(guò)程中,每個(gè)眼神的運(yùn)用都蘊(yùn)含不同的情感。演員在練習(xí)眼神的表演方式時(shí),應(yīng)對(duì)戲曲人物中的情感進(jìn)行深入的分析,并解讀出特定的內(nèi)涵,才能以情感角度突顯人物的心理特點(diǎn)。此外,演員應(yīng)對(duì)人物的經(jīng)歷、習(xí)慣以及性格等進(jìn)行深入的剖析,并在表演時(shí)將人物的相關(guān)特征生動(dòng)的表達(dá)出來(lái)。

3.2 眼神表演技巧

3.2.1 眼瞼抬起的高度 在戲曲表演過(guò)程中,演員在舞臺(tái)上應(yīng)將眼神保持在平視狀態(tài),或者呈現(xiàn)略高的角度,使每個(gè)位置的觀眾都能了解到人物的性格、習(xí)慣等特征。

3.2.2 眼瞼下垂程度 演員在表演時(shí)下垂眼瞼的高度時(shí),若人物表現(xiàn)出思索、含羞狀態(tài)時(shí),演員應(yīng)展現(xiàn)出眼瞼下垂的過(guò)程,并在下垂時(shí)時(shí)觀眾感受到人物此時(shí)的狀態(tài)。演員在表演垂眼時(shí),應(yīng)將視線控制在腳與地面三米的距離,或者放置在舞臺(tái)的臺(tái)口。若演員站立在舞臺(tái)的前沿,可將眼瞼下垂的程度,放置在前幾排的觀眾席上。此時(shí)觀眾會(huì)與演員有眼神的交流,使觀眾深刻體會(huì)到人物的內(nèi)心變化。演員應(yīng)控制眼瞼下垂的程度,并防止演員保持在閉眼狀態(tài),從而影響到觀眾的觀看感覺(jué),致使戲曲表演中失去眼瞼的下垂應(yīng)有的效果。

3.2.3 表演摸索 演員在表演中眼神的變化,會(huì)使觀眾感受到人物不同的心理變化,同時(shí)還能強(qiáng)化人物的情感內(nèi)涵。演員應(yīng)具備扎實(shí)的四功五法能力,在日常練習(xí)表演能力的基礎(chǔ)上,不斷的練習(xí)眼神,通過(guò)不斷的摸索提升表演水平,既能使演員的文藝修養(yǎng)以及技藝修養(yǎng)上升到新的高度,還能通過(guò)眼神的表演能力,突顯眼神在戲曲表演中的作用和價(jià)值。

3.2.4 眼神留給觀眾 演員在戲曲表演過(guò)程中,應(yīng)與觀眾保持在面對(duì)面的交流狀態(tài),讓觀眾通過(guò)與演員的眼神交流,使觀眾的情感與人物情感產(chǎn)生共鳴。此外,演員應(yīng)將眼神合理的留給觀眾,使觀眾對(duì)戲曲表演的過(guò)程有深刻的認(rèn)識(shí),從而對(duì)人物以及整個(gè)戲曲的發(fā)展過(guò)程產(chǎn)生強(qiáng)有力的感悟,幫助觀眾深刻理解戲曲表演蘊(yùn)含的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述,在戲曲表演中演員應(yīng)具備良好的四功五法能力,并在此基礎(chǔ)上強(qiáng)化眼神的表演能力,使眼神的表達(dá)能力,成為戲曲演員綜合素養(yǎng)的載體,讓演員在表演中自由的運(yùn)用眼神,從而生動(dòng)的刻畫不同人物的性格、習(xí)慣以及情感內(nèi)涵,為觀眾呈現(xiàn)精彩的戲曲表演。