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      山海傳情 意境融徹

      2019-02-10 04:02:49王權(quán)鄧麗云林思婷
      榮譽(yù)雜志 2019年12期
      關(guān)鍵詞:約翰水墨畫(huà)作

      王權(quán) 鄧麗云 林思婷

      黃約翰先生

      是香港知名畫(huà)家,早年特殊的經(jīng)歷造就了他對(duì)大海的特殊情感,並以此為題形成了獨(dú)樹(shù)一幟的個(gè)人風(fēng)格。承古韻,他繼承“謝赫六法”之精髓,形成個(gè)人的創(chuàng)作內(nèi)核,以借景抒情之法,表達(dá)內(nèi)心、抒發(fā)情感。蘊(yùn)新風(fēng),他的筆墨既有傳統(tǒng)水墨的輕疏濃淡,亦有西畫(huà)大膽用色;其創(chuàng)作內(nèi)容大多來(lái)源於生活經(jīng)歷,更展現(xiàn)出了他對(duì)當(dāng)下社會(huì)的思考。而今,他以“氣韻生動(dòng)”的至臻之境為目標(biāo),山海傳情、意境融徹,在藝術(shù)道路上他繼續(xù)上下求索。

      創(chuàng)作之途 始於大海

      畫(huà)者,化也。用筆之筆化,實(shí)現(xiàn)“生化”,不生化則無(wú)趣,生化才能超乎具體形象之外。畫(huà)家黃約翰先生以其自身創(chuàng)作經(jīng)歷,將畫(huà)者的意趣表現(xiàn)出來(lái)。

      畫(huà)家的創(chuàng)作來(lái)源於生活的經(jīng)歷,這點(diǎn)在黃約翰先生的身上體現(xiàn)無(wú)疑。多少年過(guò)去,他仍然能清晰地記起童年的青山灣。還有每天放學(xué)與哥哥路過(guò)的那片海灘。每天下午,他都會(huì)與哥哥去釣魚(yú)、戲水,海面在陽(yáng)光的反射下波光瀲滟、魚(yú)兒躍出水面擺尾濺起朵朵水花……這些在他的記憶中毫無(wú)褪色。

      黃約翰先生對(duì)於美的領(lǐng)悟力,以及在美術(shù)上的天分,早早便已顯現(xiàn)。小時(shí)候,他最喜上美術(shù)課,雖沒(méi)有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過(guò)美術(shù),但他善於捕捉美的瞬間是天賦使然。於是,每次課上,黃約翰先生的畫(huà)作總會(huì)受到老師的表?yè)P(yáng),老師還會(huì)將他的作品貼出來(lái)展示,令年少的他開(kāi)心不已。

      因童年的經(jīng)歷,以及印刻在骨子里對(duì)於大海的熱愛(ài),畢業(yè)後,黃約翰先生加入了英國(guó)皇家海軍的測(cè)量船之中,隨船到各個(gè)國(guó)家測(cè)量輿圖。常年在海上漂泊的生活,從未讓他覺(jué)得枯燥,“我那時(shí)的工作主要是三件事,一是在酒吧,二是拍照並在暗房幫忙沖洗照片,第三就是釣魚(yú)?!彼φf(shuō)。在海上他認(rèn)識(shí)了志同道合的朋友,兩人在閒暇之時(shí),躺在甲板上,枕著整個(gè)海面的星光,看魚(yú)兒被燈光吸引,一層一層浮出水面,隨著波浪舞蹈,五顏六色的魚(yú)兒,在燈光的折射下,映出夢(mèng)幻般的色澤,這些畫(huà)面深深地留在他的腦海中,經(jīng)久不褪。

      測(cè)量船靠岸的時(shí)候,黃約翰先生則會(huì)拿著相機(jī),到岸上走走,記錄當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情,也會(huì)到當(dāng)?shù)氐牟┪镳^參觀、尋找藝術(shù)的靈感。“我從小就很喜歡攝影,拍攝一些不同的風(fēng)景,也非常喜歡記錄社會(huì)底層勞動(dòng)人民的生活故事?!彼f(shuō)到。正是一次到岸上拍攝,到英國(guó)博物館參觀的經(jīng)歷,讓他與水墨畫(huà)結(jié)緣了一生?!靶〉臅r(shí)候都是畫(huà)水彩畫(huà),從未接觸過(guò)水墨畫(huà),直到我參觀了宋朝的畫(huà)作,水墨畫(huà)非常讓我吃驚、震撼?!彼谝淮紊羁痰馗惺艿街袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)是如此的精彩,不同於西方繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)主義,水墨畫(huà)以寫(xiě)意畫(huà)法,表達(dá)了情感的內(nèi)斂,彰顯了事物的韻味及深遠(yuǎn)的意境,令他連連讚嘆。

      而從英國(guó)皇家海軍退役後,黃約翰先生投入商海拼搏,也成就了一番事業(yè),但他對(duì)藝術(shù)的追求始終沒(méi)有停歇。閒暇之餘,他會(huì)經(jīng)常去美術(shù)館參觀,“技癢”之時(shí),也曾拿起畫(huà)筆創(chuàng)作。

      2003年,黃約翰先生希望自己的畫(huà)技有所提升,於是,他開(kāi)始在香港大學(xué)進(jìn)行了為期兩年的進(jìn)修。在學(xué)習(xí)中,他對(duì)寫(xiě)生有了全新的認(rèn)識(shí),亦掌握了寫(xiě)生的精髓——情景交融,狀物傳情,讓作品的藝術(shù)性和情感性完美呈現(xiàn)?!皩?xiě)生最重要的是在創(chuàng)作具體事物之中感受大自然的靈韻;處?kù)洞笞匀坏沫h(huán)境之中,感受天氣變化帶給景物不同的變幻?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2020/02/10/qkimagesryzzryzz201912ryzz20191207-3-l.jpg"/>

      此次學(xué)習(xí)令黃約翰先生茅塞頓開(kāi),漫漫藝術(shù)路,人生不止、求索不止。兩年前,他還修讀中大新水墨課程,亦得到了非常大的啟發(fā),“在作品中加入拓印及其他新的技法,令畫(huà)作有了新變化,我亦是受益匪淺。”

      多年的藝術(shù)求學(xué),黃約翰先生感謝多位恩師的教導(dǎo),因?yàn)檎撬麄兊闹笇?dǎo),才形成了自己獨(dú)具匠心的繪畫(huà)風(fēng)格。

      承古韻 蘊(yùn)新風(fēng)

      承襲多位名師教導(dǎo),黃約翰先生匯眾家之長(zhǎng),又在此基礎(chǔ)上,悟出了自己的一條路——承古韻、蘊(yùn)新風(fēng)的思想精神。

      黃約翰先生先後師從何才安、熊海、黃靈雨、徐子雄、馮永基、黃孝逵等名師,畫(huà)技日益精湛。何才安老師為他的啟蒙老師,在水墨的技法及理論方面有很深的造詣且技藝高超。早在跟隨老師習(xí)畫(huà)時(shí)間,他便參加了畫(huà)展,雖是初次亮相,他的作品卻引起了熱議,不少人認(rèn)為他的畫(huà)作雖筆觸生疏,但大氣、有意境,現(xiàn)場(chǎng)還有詩(shī)人陳若海為此題詩(shī)一首贈(zèng)與黃約翰先生以示欣賞。這次展覽的經(jīng)歷對(duì)他是極大的鼓舞,亦令他堅(jiān)定了自己的創(chuàng)作。

      在早期的創(chuàng)作中,黃約翰先生並沒(méi)有形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,而何百里、陳成球老師在觀看黃約翰先生的畫(huà)後都非常欣賞他的畫(huà)風(fēng)。陳老師指出,黃約翰先生應(yīng)堅(jiān)持自己的創(chuàng)作道路,堅(jiān)持海灣夜景的主題創(chuàng)作。何百里老師更提出,承載傳統(tǒng)內(nèi)核,形成獨(dú)立個(gè)人風(fēng)格,洞悉“氣”“情”“悟”並追求至臻之境——“氣韻生動(dòng)”。

      “謝赫六法”中最高的精神層級(jí)便是“氣韻生動(dòng)”?!爸x赫六法”是中國(guó)古代美術(shù)品評(píng)作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則?!傲ㄕ摗碧岢隽艘粋€(gè)初步完備的繪畫(huà)理論體系——從表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在精神、表達(dá)畫(huà)家對(duì)客體的情感和評(píng)價(jià),到用筆表現(xiàn)對(duì)象的外形、結(jié)構(gòu)和色彩,以及構(gòu)圖和摹寫(xiě)作品等等。承襲此精神,黃約翰先生形成了創(chuàng)作內(nèi)核——借景抒情,借景物的表象以表達(dá)個(gè)人思想,抒發(fā)情感。

      而創(chuàng)作的第二個(gè)內(nèi)核精神,黃約翰先生認(rèn)為畫(huà)家創(chuàng)作還需要“悟”,學(xué)會(huì)感知事物並將內(nèi)心的情感巧妙地表達(dá)出來(lái),“老師教導(dǎo)的是技法,畫(huà)畫(huà)其實(shí)並不需要懂太多的技術(shù),但需要美學(xué)、文學(xué)多方面知識(shí)與生活閱歷的‘觸類旁通?!?/p>

      黃約翰先生亦受到吳冠中大師的影響,他認(rèn)為,畫(huà)畫(huà)是化繁為簡(jiǎn)的過(guò)程,繁雜的細(xì)枝末節(jié)可以摒棄,只將心中真意表現(xiàn)出來(lái),“沒(méi)有內(nèi)涵只有技術(shù)的作品等於‘畫(huà)花布”。藝術(shù)家應(yīng)以真情實(shí)感為創(chuàng)作內(nèi)核,而技法只是表達(dá)手段。

      黃約翰先生在延續(xù)以往的創(chuàng)作以來(lái),融合創(chuàng)作內(nèi)核精神,以新水墨技法配合傳統(tǒng)的筆墨,造就了獨(dú)具風(fēng)格的與水有關(guān)的現(xiàn)代風(fēng)景作品,再獻(xiàn)新猷。

      心想之 筆至之

      在香港畫(huà)壇,以大海為題創(chuàng)作的現(xiàn)代水墨風(fēng)景畫(huà)並不在多數(shù),而黃約翰先生總結(jié)自己的創(chuàng)作說(shuō)到:“我全部畫(huà)的是記憶,是我內(nèi)心的創(chuàng)作,大海只是其中一個(gè)表象。”黃約翰先生提筆成畫(huà),就是因?yàn)楫?huà)已經(jīng)在他的內(nèi)心了。

      幼時(shí)形成的對(duì)於青山灣的記憶,變作“青山不老”,黃約翰先生用純水墨的形式,揮就七十年代屯門(mén)半截青山時(shí)光。山是龔賢之筆法,水是黃孝逵先生之筆觸,他以此向兩位大師致敬;同時(shí)也寓意著“水墨與青山常青”,水墨藝術(shù)亦能承傳統(tǒng)國(guó)粹之精華,繼往開(kāi)來(lái)、發(fā)揚(yáng)光大。

      觀黃約翰先生畫(huà)作,方可深刻感知到曹操《觀滄?!分兴鞒摹八五e#綅u竦峙”的意境。在那段與大海朝夕相伴的時(shí)光,他更加了解了海洋的神秘,亦給予了他無(wú)限的靈感——海面時(shí)而平靜,在微風(fēng)的吹送下蕩起點(diǎn)點(diǎn)漣漪;時(shí)而揚(yáng)起驚濤駭浪,在狂風(fēng)暴雨的捶打下仿佛世界為之顫抖……

      早年周遊世界的經(jīng)歷亦化作靈感,呈現(xiàn)在黃約翰先生的筆下,馬來(lái)西亞沙巴的海岸在輕疏濃淡的筆墨下彰顯了另一風(fēng)貌,閒適而愉悅;西貢的小島、洛杉磯山脈的鬼屋、日本大阪花街小巷……在他的畫(huà)作中,世界風(fēng)景以水墨形式呈現(xiàn),他真正地做到了刻畫(huà)大自然,並將意趣展現(xiàn)。黃約翰先生此舉展畫(huà)壇新風(fēng),令觀者通向廣大無(wú)垠的境界的想象。

      即使黃約翰先生每一幅畫(huà)都在表達(dá)大海,但卻張張不同,他以筆法為骨,運(yùn)墨而具五色,像太極圖般黑白虛實(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)自然,源自造化之生意,又含蓄著詩(shī)詞一般的意境,在細(xì)節(jié)之處卻又結(jié)合西畫(huà),有著精微的刻畫(huà)。黃約翰先生解釋到,這源於他本人周遊列國(guó)的特殊經(jīng)歷,亦深受西畫(huà)的影響;在英國(guó)畫(huà)家威廉·透納、美國(guó)畫(huà)家威廉·德·庫(kù)寧的畫(huà)中,他仿若遇見(jiàn)了“知音”,“我在畫(huà)船之時(shí)常用色塊表達(dá),用色亦十分大膽,這亦是受他們對(duì)於光線、色調(diào)感知的影響”。在透納的筆觸下,大海的澎湃洶湧透過(guò)畫(huà)紙撲面而來(lái),這是由於透納對(duì)海洋的癡迷與犧牲精神,令他抓住了大海的“魂”。而庫(kù)寧突破繪畫(huà)的束縛,運(yùn)筆異常大膽,落筆果斷堅(jiān)決,這亦是黃約翰先生十分嘆服的地方。

      黃約翰先生創(chuàng)作的靈感源泉不僅僅來(lái)源於個(gè)人經(jīng)歷,還源於對(duì)當(dāng)下社會(huì)的思考。2019年下半年的一天,他在畫(huà)室靜坐構(gòu)想畫(huà)作之時(shí),窗外持續(xù)數(shù)月之久的喧鬧與紛爭(zhēng)令他十分憂慮,心有所感,他作了這幅《明燈》,他希望在任何時(shí)候香港市民都可以團(tuán)結(jié),保持內(nèi)心的光明,不被黑暗所蒙蔽,並匯聚一盞盞燈光,向希望前進(jìn)。

      而在《黎明將會(huì)來(lái)》這幅作品中,黢黑的群山還藏掩在低沉的天幕下,墨黑的海平面掀不起一絲破濤,在頓感壓抑之時(shí),天際一絲橘紅劃破黑暗的帷幕,旭日正待東升,黎明終將到來(lái)。

      黃約翰先生提筆落墨、揮毫作畫(huà),自然、輕鬆卻極具功力,其筆墨思路、語(yǔ)言風(fēng)格自成一派?!拔以敢鈱ⅹ?dú)創(chuàng)且鉆研的技法與眾人分享,是因真情實(shí)感是學(xué)不來(lái)的?!彼φf(shuō)。而今,已形成鮮明個(gè)人風(fēng)格的黃約翰先生並不滿足於此,他周遊的腳步不停歇,藝術(shù)求索的腳步亦不會(huì)停歇。

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