何苗苗

摘要：現(xiàn)代社會生活節(jié)奏不斷加速，人們的精神長期處于緊繃狀態(tài)，迫切需要一劑可以放松的“良藥”。近幾年，人們越來越喜愛各式各樣的綜藝娛樂類節(jié)目，各家電視臺紛紛推出綜藝娛樂節(jié)目，隨之也誕生了一大批綜藝節(jié)目主持人。隨著各家電視臺綜藝節(jié)目不斷革新而引發(fā)的主持人角色蛻變、角色化傾向問題，近年來也十分顯著，其中將涉及主持人角色明星化、主持人角色不明、難成自己的風(fēng)格以及群體節(jié)目主持人的出現(xiàn)等方面。因此，在電視節(jié)目越來越專業(yè)化、細(xì)分化的今天，如何讓綜藝節(jié)目主持人提高其專業(yè)素質(zhì)，在認(rèn)清自己所處的節(jié)目形式和節(jié)目中自己的角色的基礎(chǔ)上，有一個較為明晰的角色定位和角色意識就顯得尤為重要。本文主要探究綜藝娛樂節(jié)目中去主持化現(xiàn)象，進而提出以下內(nèi)容，希望能夠為同行業(yè)工作人員提供相應(yīng)的參考價值.

關(guān)鍵詞：綜藝娛樂;支持化;現(xiàn)象

1導(dǎo)言

隨著社會的不斷發(fā)展，物質(zhì)生活水平也逐漸提高，而人們也不僅是注重物質(zhì)生活，更多人開始注重精神層面的享受，對于娛樂節(jié)目的要求也越來越高，這也給當(dāng)代娛樂節(jié)目的發(fā)展及其方向提出了更高標(biāo)準(zhǔn)。縱觀當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目以及大型真人秀節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r，如《爸爸去哪》《奇葩說》《中國好聲音》等可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)意義上的主持人已經(jīng)逐漸淡化，取而代之的是每期邀請的眾多嘉賓。在觀看這類節(jié)目時，我們可以發(fā)現(xiàn)主持的出鏡率已經(jīng)變得很低，如在《中國好聲音》這一節(jié)目中，主持人華少在每一期節(jié)目的出鏡時間只有短短幾分鐘，甚至在某一期中的出鏡時間只有不到一分半，主持人的創(chuàng)作空間在很大程度上被壓縮。本文分析了這種現(xiàn)象的產(chǎn)生及其未來發(fā)展，以期促進主持人在綜藝真人秀節(jié)目中能夠得到更好的發(fā)展。

2綜藝娛樂節(jié)目中去主持化現(xiàn)象分析

2.1主持人角色趨向于明星化發(fā)展

這里的“明星化”一詞，包含有兩個層面的含義：一方面，越來越多的電視欄目開始起用影視明星、歌舞明星、社會名人等明星型人物來主持節(jié)目，演藝明星客串電視欄目主持人已經(jīng)逐漸成為當(dāng)前一種較為普遍的電視現(xiàn)象，比如浙江衛(wèi)視《演員的誕生》，張國立由演員轉(zhuǎn)變?yōu)橹鞒秩?，再如星空衛(wèi)視《模范棒棒堂》的金牌主持——范瑋琪，由一名歌手成功邁向主持人的角色;另一方面，電視欄目以節(jié)目主持人為中心進行明星化運作，對其語言風(fēng)格、形象氣質(zhì)、主持方式、主持風(fēng)格等方面進行了明星化的包裝。在這一點上，有著光線傳媒“當(dāng)家花旦”的綜藝娛樂女主播——柳巖，就是一個十分典型的例子。在節(jié)目中經(jīng)常會模仿一些一線大牌明星的作品，柳巖就比較擅長模仿蔡依林的歌曲和舞蹈，于是制作單位以及她的經(jīng)紀(jì)人都會對她的形象進行明星化的打造，以更吸引觀眾眼球。這樣一來，主持人明星化作為一種新的電視現(xiàn)象，慢慢揭示了電視節(jié)目主持風(fēng)格的多元化和主持人來源的非職業(yè)化這一趨勢。同時，也是電視臺在商業(yè)社會環(huán)境下對明星效應(yīng)的一種順勢應(yīng)用。

2.2從當(dāng)前傳媒業(yè)態(tài)分析“去主持人化”

當(dāng)前，各大綜藝節(jié)目層出不窮，其原因不僅是由于人們對信息的渴望度越來越高，同時也是對當(dāng)代娛樂綜藝節(jié)目的效果的更高要求。而在這些綜藝節(jié)目中，我們發(fā)現(xiàn)主持人在很多情況下都被舍去了，造成這一現(xiàn)象的根本原因是為了迎合大眾的審美以及節(jié)目效果的現(xiàn)實需要，為減少主持人話語權(quán)過多而形成的節(jié)目空檔，需要將主持人的話語空間進行壓縮。除此之外，由于當(dāng)代媒體的融合也逐漸成為大勢所趨，不論是中央媒體還是移動直播等多種形式，其目的都是要吸引人們關(guān)注，為能夠得到更高的收視率，博取人們的關(guān)注。因此，對于主持人參與的弱化也是必然之舉。然而，隨著分眾化這一信息傳播方式不斷普及，也使其成為各大綜藝節(jié)目以及媒體爭奪市場的主要法則。當(dāng)受眾群體變?yōu)殡娨?、電腦等用戶后，為能夠讓節(jié)目博取更多關(guān)注，很多人認(rèn)為減少主持人過多出現(xiàn)便可以提高用戶粘性。而產(chǎn)生這一問題的主要原因是由于主持人自身沒有特點，無法起到帶動觀眾的作用。筆者認(rèn)為，這樣的思考方式存在一定的片面性，對于一檔節(jié)目的收視率而言，起決定性作用的并不是主持人，而是整檔節(jié)目的可觀賞性，這要求主持人能夠積極調(diào)動觀眾熱情，并具備良好的應(yīng)變能力、知識儲備量以及清晰的表達能力。對于“去主持人化”這一現(xiàn)象來說，并不是真地要將其去掉，而是對調(diào)整節(jié)目各要素的客觀改變之需，這也是各大節(jié)目為取得更大突破和進展所采取的手段之一。

3當(dāng)代綜藝娛樂節(jié)目主持人發(fā)展路徑

3.1 ?提升人文關(guān)懷素養(yǎng)

現(xiàn)代綜藝娛樂節(jié)目主持人面對著“去主持人化”這一現(xiàn)象，最有利的反擊便是彰顯主持風(fēng)格，加強節(jié)目效果，首先要做的是要提高人文關(guān)懷素養(yǎng)。由于主持人作為具有相當(dāng)影響力和推動作用的公眾人物，其言行舉止、價值觀等對于觀眾的三觀、行為方式等都有直接影響。因此，主持人必須注重在語言傳播時的行為舉止，不僅要體現(xiàn)寬容謙讓，更要充分表現(xiàn)出真誠有愛及和諧與奉獻，這種人文關(guān)懷的傳播與擴散更是構(gòu)建和諧社會所必備的情感因素之一。因此，當(dāng)代主持人必須嚴(yán)格把控自身語言的使用，提升職業(yè)綜合技能，找準(zhǔn)自身定位。由此可見，為能夠更好地發(fā)揮語言傳播的重要作用，必須注重人文精神的聲音化，而這一核心便是指人文關(guān)懷，要求主持人要秉承真誠的風(fēng)格，表現(xiàn)出對勞苦大眾生活狀況的擔(dān)憂和關(guān)愛，以及對參賽選手能力的肯定和鼓勵，以及對人類解放與自由的向往和追求。

3.2 建立個性化標(biāo)簽

在綜藝節(jié)目中，對綜藝主持人的評判標(biāo)準(zhǔn)不僅僅是外型方面，更注重的是主持人具備的控場能力及內(nèi)涵。在《中國好聲音》節(jié)目中，華少的話語空間非常有限，然而，華少卻給我們留下了深刻的印象，不僅是由于節(jié)目本身的主推，更是由于華少本身每秒將近 8 個字的廣告詞語速，而這樣的語速背后隱藏的是華少日復(fù)一日的練習(xí)，“中國好舌頭”也成為華少的主持標(biāo)簽。因此，主持人要想得到更多的關(guān)注度以及普曝光率，就必須形成個性化標(biāo)識，提高情商，努力挖掘自身閃光點，進而得到觀眾喜愛與追捧。

3.3主動隱匿

在綜藝娛樂節(jié)目中，人們一方面追隨的是具有廣泛觀眾緣的主持人，另一方面是追隨每期不同的做客嘉賓，如果主持人在綜藝競賽和娛樂節(jié)目中過于彰顯自我，便會影響嘉賓的出鏡率和節(jié)目效果，造成觀眾反感。因此，主持人要主動將自我“隱匿”，努力為嘉賓創(chuàng)造表現(xiàn)機會，將嘉賓作為舞臺和節(jié)目的中心，這樣才能真正起到嘉賓對節(jié)目效果及收視率的作用。由此可見，觀眾的節(jié)目收看心理也要求主持人學(xué)會隱匿，它指的并不是消極地隱藏自己，而是要將自身角色弱化，并將觀眾視角引到節(jié)目本身，在有限的話語空間內(nèi)彰顯主持功底。

4結(jié)論

通過上述分析可知，不同的節(jié)目類型需要不同的主持風(fēng)格，但永遠不變的一點就是主持人一定要明確自己的角色，娛樂就是要與民同樂，要有自己的風(fēng)格，這樣的主持人才會真正讓觀眾感到快樂，從而給觀眾留下深刻印象。我國的綜藝娛樂節(jié)目仍然需要不斷創(chuàng)新，以形成平民化、與觀眾零距離互動的節(jié)目效應(yīng)，這也是娛樂節(jié)目主持人在當(dāng)下十分必要的功課之一。

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