Yan Zhilong was born in Jiujiang of Southeast Chinas Jiangxi province in 1969 and now lives in Shanghai. Mr. Yan is professor and doctoral supervisor of Shanghai Theatre Academy， a member of Chinese Artists Association and China Oil Painting Society. He graduated from the Oil Painting Department of Hubei Academy of Fine Arts in 1997 and began to teach at Nanchang University in the same year， and later got a Masters degree at Tianjin Fine Arts Institute in 2004 and a Doctors degree at Tongji University in 2016.

Mr. Yan has made investigations and academic exchanges on art education in Chinese University of Hong Kong， Taipei National University of the Arts， and National Kaohsiung Normal University. He was also invited as a visiting scholar at Cambridge University， Oxford University， University of Nottingham and so forth.

He is conferred as China New Youth Oil Painter by China Oil Painting Society and commented by German art critic Amette Mertens as “the thinker of Chinese cultural totem symbols and an outstanding representative of Chinese contemporary artist who analyzes and explores life conditions”.

嚴(yán)智龍，祖籍安徽蕪湖，1969年生于江西九江，現(xiàn)居上海。上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國油畫學(xué)會會員。1997年湖北美術(shù)學(xué)院油畫系本科畢業(yè)，同年入南昌大學(xué)藝術(shù)學(xué)院任教；2004年天津美術(shù)學(xué)院油畫系研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位。

2003至2010年，多次實(shí)地考察中國古代文化圖像與圖式區(qū)域性和民族化特點(diǎn)，深究圖騰文化與當(dāng)代藝術(shù)境遇契合可能性。

2004年赴法國、德國、意大利等歐洲七國考察。

2010年赴香港中文大學(xué)等高校進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。

2011年考察臺北藝術(shù)大學(xué)、高雄師范大學(xué)藝術(shù)教育。

2012年受邀赴英國林肯大學(xué)、劍橋大學(xué)、牛津大學(xué)、諾丁漢大學(xué)等高校做短期訪學(xué)。

2016年，同濟(jì)大學(xué)博士研究生畢業(yè)，獲藝術(shù)哲學(xué)博士學(xué)位。中國油畫學(xué)會授予“中國新青年油畫家”；中國銀行“長城藝術(shù)卡”簽約藝術(shù)家；被德國藝評家Amette Mertens評為“中國文化圖騰符號思辨者，以意志分析探究人生境遇新生代中國當(dāng)代藝術(shù)家杰出代表”。

2017年以人才引進(jìn)入上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系任教。

在湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)學(xué)院派具象繪畫，后轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義繪畫創(chuàng)作。畢業(yè)后回到東方繪畫人物線條造型表現(xiàn)手法的意識自主性創(chuàng)作上，徹底回避主題性泛社會主題繪畫。

在天津美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間從事純粹現(xiàn)代主義形式語言研究，完成一系列意象繪畫形式主義解構(gòu)訓(xùn)練，并開始嘗試?yán)硇岳L畫在當(dāng)代主義支配下的整合。

完成大量具有個人風(fēng)格和鮮明特質(zhì)的“音樂”“床”系列創(chuàng)作，作品中試圖抽取“鳥”的形式意味，并轉(zhuǎn)化為個人文化符號的象征性，借隱喻拓展當(dāng)代繪畫的藝術(shù)境遇，以此明確個人對人本主義自由精神的人文反思。