□ 王愛(ài)玲

隱喻的概念起源于語(yǔ)言學(xué)和文學(xué)領(lǐng)域。有語(yǔ)言學(xué)家指出，隱喻的實(shí)質(zhì)是通過(guò)一類事物來(lái)理解另一類事物①，通常來(lái)講，是指通過(guò)一系列具體、可感的事物來(lái)認(rèn)知其他無(wú)形、抽象的事物的過(guò)程。色覺(jué)是人類基本的感官體驗(yàn)，顏色不僅能帶來(lái)視覺(jué)上的刺激，也會(huì)給人帶來(lái)不同的情感體驗(yàn)，引發(fā)不同的心理活動(dòng)，促使人們感知和理解抽象的意義。這樣一種從具象到抽象的認(rèn)知機(jī)制，可以被稱為色彩隱喻。

影片《愛(ài)樂(lè)之城》通過(guò)極其浪漫的方式演繹了一場(chǎng)有關(guān)愛(ài)與夢(mèng)想的動(dòng)人故事。其色彩搭配的考究在打造浪漫復(fù)古的精美畫(huà)面之余，對(duì)塑造人物形象、暗示心理活動(dòng)、奠定情感基調(diào)等方面都有所影響，對(duì)影片的總體敘事起到了不可磨滅的作用。本文將從色彩隱喻的視角出發(fā)，探尋這部影片是如何發(fā)揮色彩的隱喻作用，通過(guò)色彩“講故事”的。

一、影片簡(jiǎn)介

《愛(ài)樂(lè)之城》是美國(guó)導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷執(zhí)導(dǎo)的一部歌舞片，講述了一段發(fā)生在洛杉磯的愛(ài)情故事。女主角米婭在華納兄弟的咖啡廳打工，為了實(shí)現(xiàn)演員夢(mèng)常常翹班試鏡，卻一直郁郁不得志。男主角塞巴斯蒂安是一名對(duì)爵士樂(lè)有著近乎潔癖的熱愛(ài)的鋼琴家，生活窘迫的他為維持生計(jì)在餐廳彈琴，盡管爵士樂(lè)并不被世俗大眾所欣賞，但他仍夢(mèng)想開(kāi)一間自己的爵士樂(lè)俱樂(lè)部。兩個(gè)奔跑在逐夢(mèng)道路上的年輕人在機(jī)緣巧合下相識(shí)、相戀。然而浪漫的愛(ài)情和偉大的夢(mèng)想最終都需要面臨現(xiàn)實(shí)的選擇，當(dāng)夢(mèng)想和利益產(chǎn)生沖突，是否選擇向生活妥協(xié)引爆了兩人之間的矛盾，最終導(dǎo)致他們漸行漸遠(yuǎn)。

二、影片色彩分析

（一）色調(diào)呼應(yīng)主題，掩映感情狀態(tài)

影片敘事按季節(jié)分為冬、春、夏、秋、冬五個(gè)部分。受洛杉磯“四季如春”的氣候影響，單從人物著裝和自然環(huán)境上很難分辨四季的不同②，且季節(jié)變化本身對(duì)情節(jié)的演進(jìn)并無(wú)太大影響。但導(dǎo)演巧妙利用四季變化隱喻兩位主人公在不同階段的內(nèi)心情感變化及兩人的感情狀態(tài)。除了在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)使用直接的字幕提醒，主題色調(diào)的變化是實(shí)現(xiàn)影片季節(jié)區(qū)分的重要元素。

最初的冬季，影片中出現(xiàn)許多以藍(lán)色為主色調(diào)的畫(huà)面。色彩學(xué)大師約翰內(nèi)斯·伊頓曾說(shuō)：“藍(lán)色總是帶有陰影感，當(dāng)藍(lán)色處理得昏暗時(shí)，他就象征迷信、恐懼、痛苦與毀滅?！雹勖讒I試鏡時(shí)的藍(lán)色外套和藍(lán)色墻面，暗示屢屢失敗的她處在人生低谷，而這一次新的試鏡也并不會(huì)有好的結(jié)果。參加舞會(huì)過(guò)后車被拖走，獨(dú)自行走在洛杉磯夜晚的街頭，整個(gè)畫(huà)面充斥著藍(lán)色的燈光。清冷、昏暗的藍(lán)色背景，凸顯女主與男主相愛(ài)之前內(nèi)心的孤寂、失落的狀態(tài)。

春季，男女主角再次相遇，這一段在背景色調(diào)的選取上應(yīng)用了與冬季的清冷截然不同的暖色調(diào)。二人山頂共舞的片段中，天空大面積呈現(xiàn)出粉色、紫色、橙色。之后二人在咖啡店分別，男主獨(dú)自漫步，背景中粉紫色的面積更大，且色調(diào)更為明亮。在西方語(yǔ)境中，紫色常被賦予浪漫、神秘的意味。這樣溫暖的紫色背景營(yíng)造出浪漫的氛圍，暗示二人關(guān)系升溫，愛(ài)情開(kāi)始蔓延。

到了夏季，畫(huà)面多次以大面積的單一色調(diào)為背景。第一幕中，兩人在臥室里規(guī)劃未來(lái)，原本藍(lán)色的背景在燈光照射下轉(zhuǎn)變?yōu)榧t色。這里的紅色是矛盾的，一方面，紅色是愛(ài)情的顏色，與男女主人公熱戀時(shí)的甜蜜與激情相吻合；但同時(shí)紅色也是憤怒的顏色，能使人感到焦慮、不安，暗示二人即將因?yàn)楦髯允聵I(yè)上的選擇而被激發(fā)出的矛盾。另一幕中，男主出發(fā)巡演前在家中準(zhǔn)備了燭光晚餐，在綠色窗簾的映照下整個(gè)房間都充斥著綠色。盡管綠色的正面含義較多，但冷漠、局促不安也常是其負(fù)面表現(xiàn)④。這一幕也是兩人矛盾爆發(fā)的節(jié)點(diǎn)，綠色在此時(shí)起到營(yíng)造緊張氛圍，預(yù)示兩人關(guān)系緊張、冷卻的作用。

秋季，畫(huà)面的整體色調(diào)和風(fēng)格呈現(xiàn)出和先前截然不同的風(fēng)格。鮮艷的色彩減少，畫(huà)面的飽和度降低，多以灰調(diào)呈現(xiàn)。無(wú)論是背景色，還是主人公的衣著，都以棕褐色、灰色、灰綠、灰藍(lán)等顏色為主。畫(huà)面的冷淡、蕭條之感，彰顯主人公內(nèi)心的落寞、迷惘，同時(shí)也是對(duì)兩人感情關(guān)系的體現(xiàn)，浪漫和激情淡去，一切都回歸平靜的現(xiàn)實(shí)。

從激情到平淡，兩人的情感關(guān)系在冬季跌至谷底。此時(shí)已是他們分別后的第五年，各自實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，擁有嶄新的生活，再次產(chǎn)生交集是在男主角的爵士樂(lè)俱樂(lè)部里偶遇。此時(shí)又是冬季，畫(huà)面色調(diào)再次變?yōu)槔湔{(diào)的藍(lán)色，表明男女主角的感情徹底歸于沉寂。

（二）色彩形成對(duì)比，暗示情緒波動(dòng)

將兩種以上的顏色放在一起進(jìn)行比較，表現(xiàn)色彩之間的異同、聯(lián)系和矛盾，就是色彩對(duì)比。它可以體現(xiàn)在明度、飽和度、色相、面積等多個(gè)方面。在色彩對(duì)比中最常見(jiàn)的是色相對(duì)比，即不同顏色并置在比較中呈現(xiàn)色相的差異⑤。而對(duì)比色就是指在色輪上呈120 度左右對(duì)角的兩種顏色。差別越大，顏色的對(duì)比效果越明顯。此外，冷暖色對(duì)比、明暗度對(duì)比也是常見(jiàn)的色彩對(duì)比應(yīng)用。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比通常能夠在給觀者帶來(lái)視覺(jué)刺激的同時(shí)引發(fā)激烈的心理活動(dòng)。在《愛(ài)樂(lè)之城》這部影片中，巧妙的色彩對(duì)比將隱藏在畫(huà)面之下的情緒、心理矛盾進(jìn)行外化的展現(xiàn)，有效地提高了影片的表現(xiàn)力和感染力。

影片開(kāi)頭，一位好萊塢女演員走進(jìn)米婭打工的店內(nèi)點(diǎn)了一杯咖啡后離去，鏡頭隨米婭的目光一同追隨女演員。此時(shí)畫(huà)面中咖啡店內(nèi)外的顏色形成強(qiáng)烈對(duì)比。店內(nèi)整體色調(diào)較暗，而店外色調(diào)較為明亮。店內(nèi)的陳設(shè)和人物都以黑色、藍(lán)色、棕色等顏色為主，女主米婭也身穿白色工作服和墨綠色圍裙。而身著一襲明亮紅裙的女演員走進(jìn)這家昏暗的咖啡店，店外背景又使用了經(jīng)典的三原色配色，如紅色的轎車、藍(lán)白相間的墻面和明黃色的傘。店外女演員所處的色彩繽紛的環(huán)境，正是米婭內(nèi)心對(duì)生活的感受之外化展現(xiàn)，而夢(mèng)想未能實(shí)現(xiàn)的她內(nèi)心如咖啡館內(nèi)的色彩一般暗淡無(wú)光。這一設(shè)計(jì)暗示女主內(nèi)心既渴望夢(mèng)想，又因夢(mèng)想的遙不可及而暗自低落的復(fù)雜情感。

同一時(shí)期，派對(duì)結(jié)束后車被拖走的米婭獨(dú)自行走在洛杉磯街頭，在一家餐廳門(mén)口被里面的鋼琴聲吸引。此時(shí)，身著一襲寶藍(lán)色裙子的米婭被餐廳門(mén)口的兩條豎直紅色燈光包圍。在這個(gè)鏡頭之前，畫(huà)面的整體色調(diào)一直是較為陰暗的藍(lán)色，突入畫(huà)面的紅色使這個(gè)畫(huà)面瞬間充滿張力。象征熱情和希望的紅色，包裹著身穿象征低落和失望的藍(lán)色的米婭。環(huán)境和人物服裝在色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比，使整個(gè)畫(huà)面空間中的紅色燈光對(duì)米婭形成壓迫感，表現(xiàn)出她內(nèi)心的矛盾和心理斗爭(zhēng)，也通過(guò)這樣一種極具視覺(jué)沖擊的色調(diào)為接下來(lái)米婭即將遇到心上人這一劇情變化做好了情緒鋪墊。

在一段米婭試鏡的鏡頭中，影片用一段連續(xù)的蒙太奇銜接了三個(gè)不同的試鏡畫(huà)面。這三個(gè)畫(huà)面的共通之處在于其背景和人物的色彩上，均選用高飽和度的對(duì)比色，分別是黃藍(lán)、紅黑、綠紅。同時(shí)，這三組鏡頭的色彩在畫(huà)面中心，明度較高，而四角的色彩明度相對(duì)較暗，在高度的視覺(jué)刺激下?tīng)I(yíng)造出戲劇氛圍。這一手法一方面用夸張的視覺(jué)效果表現(xiàn)米婭的扮演狀態(tài)，一方面這種不斷變化的強(qiáng)對(duì)比色在無(wú)形中給觀眾帶來(lái)變化、動(dòng)蕩之感，暗示米婭生活工作的不穩(wěn)定狀態(tài)，渲染人物的焦慮情緒，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（三）服飾顏色多變，表征人物形象

影片在色彩上的一大亮點(diǎn)就是人物服飾的色彩變化。色彩本是一種物理現(xiàn)象，但在人們視覺(jué)積累的基礎(chǔ)上，看見(jiàn)的顏色和知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生呼應(yīng)，從而引發(fā)心理上的情緒波動(dòng)。而服裝就像身體色彩的過(guò)濾器，能調(diào)節(jié)和決定被吸收進(jìn)身體和精神的色彩的質(zhì)量和數(shù)量，在影響穿衣人的同時(shí)反映其很多特征⑥。影片中，服飾的色彩能夠在一定程度上反映人物的性格，表征不同的心理狀態(tài)。這一點(diǎn)在服飾色彩頗具特色且變化較多的女主角米婭身上表現(xiàn)得更為明顯。

在影片最初的兩個(gè)季節(jié)中，米婭的服飾以高飽和度的純色為主。此時(shí)的她是一個(gè)懷揣夢(mèng)想，對(duì)未來(lái)充滿無(wú)限渴望的年輕女孩。參加聚會(huì)時(shí)，女主身著寶藍(lán)色連衣裙，與同樣穿著純色連衣裙的朋友們一同赴會(huì)。正紅色、明黃色、果綠色、寶藍(lán)色的裙子同處一個(gè)畫(huà)面中，營(yíng)造出一種青春的浪漫之感。除了冷漠和憂郁，藍(lán)色也象征理想和高貴。這與女主此時(shí)的心理狀態(tài)相呼應(yīng)，她懷揣夢(mèng)想，對(duì)未來(lái)充滿希望，年輕活潑，還有一絲孤傲。這也與聚會(huì)中她拒絕他人示好的高冷獨(dú)立形象相符。

在朋友的聚會(huì)上，身著一襲明黃色連衣裙的米婭第二次與男主相遇并在山頂共舞。黃色是所有顏色中最明亮的顏色，象征熱情、能量、愉悅⑦。這也是女主性格積極向上、熱情洋溢的有力體現(xiàn)。盡管此時(shí)她事業(yè)仍不順利，但她依然對(duì)夢(mèng)想和愛(ài)情充滿渴望。在明黃色裙子的映襯下，一個(gè)陽(yáng)光活潑、勇敢追求夢(mèng)想和愛(ài)情的女主形象活靈活現(xiàn)。

隨著劇情的演進(jìn)，處在熱戀狀態(tài)的女主在服飾顏色上也呈現(xiàn)出與先前不同的特征。相比于前期高飽和度的明亮色彩，女主米婭的服飾在這一時(shí)期飽和度明顯降低，多表現(xiàn)為淺粉色、淺紫色、淺藍(lán)色等。從色彩心理學(xué)的角度來(lái)看，這類色彩能夠給人柔和、平靜、細(xì)膩的感覺(jué)。其中，粉色更是常被用來(lái)象征甜蜜浪漫的愛(ài)情，且常被賦予溫柔、溫暖、親近、舒適等強(qiáng)烈的女性特征⑧。對(duì)于處在美好愛(ài)情中的女主而言，這一風(fēng)格的服飾色彩正是她甜蜜、浪漫、溫暖等情緒的外化表現(xiàn)。

米婭在服飾色彩上與其他時(shí)期反差最為明顯的階段集中體現(xiàn)在第二個(gè)冬季，即男女主角五年后重逢的時(shí)期。此時(shí)，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、獲得事業(yè)成功的米婭在衣著上一改往日的多變風(fēng)格，轉(zhuǎn)而以黑白的套裝、禮服為主。這樣的衣著配色先前只有在工作場(chǎng)合才偶有出現(xiàn)。實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、擁有新生活的米婭變得成熟穩(wěn)重，黑白色的服飾更能凸顯她事業(yè)成功之后更加沉穩(wěn)內(nèi)斂的形象，但同時(shí)也象征她褪去了少女的天真浪漫和激情，回歸現(xiàn)實(shí)。

三、結(jié)語(yǔ)

“色彩即情感”，色彩本身在電影敘事中扮演重要角色，可以作為電影導(dǎo)演自身思想和情感外化呈現(xiàn)的方式之一。導(dǎo)演通過(guò)充分調(diào)動(dòng)觀影者的想象力，在為觀眾帶來(lái)視覺(jué)享受的同時(shí)引發(fā)情感共鳴，從而實(shí)現(xiàn)電影的敘事和情感表意目的⑨。在《愛(ài)樂(lè)之城》這部影片中，成熟的色彩應(yīng)用和精益求精的配色方案，有效地發(fā)揮了色彩的隱喻功能，使觀眾在享受一場(chǎng)視覺(jué)盛宴的同時(shí)，如身臨其境般感受了一段有關(guān)夢(mèng)想與愛(ài)的夢(mèng)幻般的旅程。

注釋：

①Lackoff ＆ Johnson.Metaphor We Live By[M].Chicago：University of Chicago Press，1980.

②趙沂凡.《愛(ài)樂(lè)之城》色彩設(shè)計(jì)的美學(xué)初探[J].河南科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2019(02)：63-69.

③[德]約翰內(nèi)斯·伊頓.色彩藝術(shù)[M].杜定宇譯.北京：世界圖書(shū)出版公司，1999：123.

④[英]孫孝華，多蘿西·孫.色彩心理學(xué)[M].白路譯.上海：上海三聯(lián)書(shū)店.2017：91.

⑤⑥⑦⑧梁明，李力.電影色彩學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社.2008：144，102，45，105-112.

⑨肖欽杰.電影造型語(yǔ)言之色彩的魅力——李安電影中色彩語(yǔ)言的敘事功能分析[J].西部廣播電視，2014(14)：106.