本報特約記者 董銘 羅曉汀 金惠真

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歲的詠梅奪得柏林電影節(jié)影后，國內(nèi)中年女演員的春天到了嗎？在詠梅獲獎的報道中，不少文章的側(cè)重點都放在“首次當女主就拿柏林影后”，但換個角度來想，有實力拿國際影后的優(yōu)秀女演員，為什么到現(xiàn)在才第一次演女主？有業(yè)內(nèi)分析人士稱，“沒戲可演，依然是國內(nèi)中年女演員現(xiàn)實的困境?！毕鄬Χ裕诤萌R塢，盡管新生代演員也在崛起，但中年女星依然在統(tǒng)治著歐美大銀幕；在影視劇之都的韓國，中年女星也不斷在取得新的成功，甚至一些沉寂已久的女星，也能憑借優(yōu)秀作品迅速“翻身”。

演技派中年女星在好萊塢正“青春”

好萊塢中老年女星對年齡歧視的反抗一直在繼續(xù)，就像74歲的海倫·米倫曾吐槽的：“我們坐著看邦德系列電影，他變得越來越老，他的女朋友們卻越來越年輕?！钡萌R塢中年女星沒戲了嗎？

翻開第91屆奧斯卡最佳女主演提名名單，格倫·克洛斯（71歲），梅麗莎·麥卡西（48歲），奧利維婭·科爾曼（45歲），LadyGaga（32歲），雅利扎·阿巴里西奧（25歲），中年女星占據(jù)大半江山。而在《福布斯》公布的2018年收入最高的好萊塢女明星排行榜前10名中，35歲以上的中年女演員更是占據(jù)7席。在《時代》周刊看來，正是這些中年女演員，好萊塢的影片才能行銷世界。

美國《綜藝》雜志在此前的報道中稱，好萊塢豐富的劇本創(chuàng)作是許多女星在中年“逆襲”的主要推手。例如獲得奧斯卡影后提名的“喜劇胖姐”梅麗莎·麥卡西（中圖）在好萊塢一直籍籍無名，直到2012年憑借在電影《伴娘》中擔當女配角才嶄露頭角，在2015年擔任票房

黑馬《女間諜》的主演走上明星之路。而瑞茜·威瑟斯彭（上圖）更是在38歲時選擇挑戰(zhàn)自我，在《涉足荒野》中獨挑大梁，再次獲得奧斯卡提名委員會的青睞。近幾年，用中年女星當主演的影片均有不俗票房和口碑，這在某種程度影響片方在新片中的選角思路，從而給更多的中年女演員提供新機會，最終構(gòu)成一條良性循環(huán)的中年女星商業(yè)價值鏈。

不挑角色，韓劇中年女星靠演技上位

從最近熱映的韓劇《天空之城》中的廉晶雅、金瑞亨，到《請回答1988》中的李日華、羅美蘭，再到《密會》中的金喜愛，這些韓國女演員無一不是進入不惑之年后，憑借自己嫻熟的演技迎來事業(yè)巔峰，名氣遠高于年輕時的自己。韓國《東亞日報》旗下的頻道A電視臺表示，這幾位最大的共同點，就是“雖然沒有大紅大紫，卻一直在默默耕耘，積聚能量。中年后，這種能量終于得以發(fā)散發(fā)熱?！?/p>

《天空之城》與以往韓劇最大的不同在于，劇中5個女主角都是年過40歲的演技派演員。其中，扮演高級補習顧問角色的金瑞亨（下圖），在1994年出道后拍過多部電影和電視劇，卻一直不溫不火，直到35歲時在《妻子的誘惑》中扮演反派而名聲大噪。但在之后的10年里，她卻再次陷入低潮，飾演的各種角色都反響平平。未曾想到，在45歲時

主演《天空之城》竟讓她迎來真正的事業(yè)巔峰。在接受采訪時她坦言：“在過去的10年承接影片中，我都全力以赴，這種不放棄的拼勁兒冥冥之中引導(dǎo)我，讓我終于遇到‘人生角色?！?/p>

有業(yè)內(nèi)人士分析稱，與好萊塢的“時勢造英雄”形成的良性循環(huán)不同，韓國中年女演員的上位之路，更多是從不知名階段缺少劇本選擇，不得不嘗試多種角色，進而磨煉出精湛演技。韓國影視評論家孔熙貞表示，近兩年韓國電視劇中的女性角色發(fā)生了很大改變，她們不再是小鳥依人的弱女子，而是個性十足、有自己獨到見解的獨立女性，而這樣的角色由一個“有味道、有閱歷、有演技”的中年女演員來詮釋是再恰當不過的，兩者可謂是相輔相成。

“詠梅們”的春天還有多遠？

中年女星在國內(nèi)沒戲可演，是這屆觀眾不行？有業(yè)內(nèi)人士表示，“不是國內(nèi)觀眾不懂得欣賞中年女演員，而是行業(yè)和資本誤判流量女星的商業(yè)號召力，低估了這個時代的觀眾審美?！?/p>

過去一年，從《延禧攻略》中的佘詩曼，到《我不是藥神》里

的譚卓，正是觀眾一次次將這些演技出色、獨具魅力卻一度沉寂于歲月里的中年女演員送上新高度。隨著詠梅奪得柏林電影節(jié)影后，國內(nèi)中年女演員們會贏得本該屬于她們的市場嗎？

對此，許多業(yè)內(nèi)人士并不樂觀，“即使中國電影市場進入口碑為王的時代，流量思維依然有巨大慣性，很多資本方寧肯給中年實力派男演員機會，也不肯給實力派女演員機會，說到底是不肯冒一丁點風險?！庇霸u人肥羅君認為，中年女演員主動爭取表演機會證明自己的過程，也是改變這種觀念的路徑，而只有國內(nèi)影視行業(yè)觀念升級，

刺激更多中年女演員擔綱的優(yōu)秀

作品的出現(xiàn)，最終構(gòu)成中年女演員在行業(yè)內(nèi)藝術(shù)和商業(yè)上的良性循環(huán)，國內(nèi)中年女演員才能真正“有戲”。▲