巫曉燕，劉 瑞

1.沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽110034

2.山西大學(xué)，山西 太原003006

遼寧省是東北重工業(yè)基地之一，工業(yè)題材文學(xué)的創(chuàng)作起步也較早，從“十七年”文學(xué)開始，與工業(yè)有關(guān)的小說、戲劇、詩歌、散文等體裁就逐步發(fā)展。在一定程度上，可以說，遼寧的工業(yè)題材文學(xué)的發(fā)展史就是一部中國工業(yè)的發(fā)展史。到了90年代，隨著工業(yè)發(fā)展，大批工廠面臨改革，全國的工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作也處于艱難階段，發(fā)展較早的遼寧工業(yè)文學(xué)也不例外。進(jìn)入新世紀(jì)后，經(jīng)過孫春平等遼寧本土作家的開拓，遼寧工業(yè)文學(xué)又煥發(fā)了新的生機(jī)。尤其近些年走進(jìn)讀者視野的作家李鐵，他的小說為振興遼寧工業(yè)文學(xué)做出了一定的貢獻(xiàn)。

李鐵的作品有很強(qiáng)的真實(shí)性，是當(dāng)代工廠生活的一面鏡子。這面鏡子，照出了工人生活的現(xiàn)狀，照出了工廠內(nèi)部的利益瓜葛。這一切都得益于他一直以來堅(jiān)持在工廠上班，與工人相處，并且還能勇敢地指出大方針指導(dǎo)下國有企業(yè)改革重組時(shí)出現(xiàn)的問題。在泛娛樂化的時(shí)代，李鐵堅(jiān)持工業(yè)題材小說的創(chuàng)作，堅(jiān)持不懈地為工人發(fā)聲，筆耕不輟地抒寫著遼寧——這一老工業(yè)基地的現(xiàn)狀，實(shí)屬難能可貴。

一、現(xiàn)實(shí)困境中的精神掙扎

20世紀(jì)80年代的國有企業(yè)改革，在發(fā)展了我國經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，也存在許多問題：下崗職工的安置問題、企業(yè)合資的各方利益問題、腐敗問題、權(quán)色交易等現(xiàn)象。這些在李鐵的小說中，都有所反映。

在工廠改制時(shí)期，我國出現(xiàn)過一次“下崗潮”，下崗對于習(xí)慣在工廠工作，學(xué)歷與文憑較低，難以適應(yīng)其他工作的工人來說，無疑是晴天霹靂。李鐵的部分小說也觸及了這一社會(huì)問題，“這些書寫都不是‘邊緣’的私情，而是足以從中透視社會(huì)現(xiàn)在時(shí)態(tài)里一些顯眼問題的精彩‘情感片段’?！雹伲≒57～58）李鐵的《出軌》就是這樣一篇小說，小說以夫妻二人都下崗的生活展開，丈夫柏良下崗之后無所事事，整天在床上躺著，沒有肩負(fù)起養(yǎng)家的責(zé)任。而妻子汪霞在極端無助時(shí)說出刺激丈夫的話，以“如果丈夫再一蹶不振，就出軌”的言語來激勵(lì)丈夫，但她失敗了。丈夫依舊如此，自己也陷入了極端痛苦的境地。小說的結(jié)局是汪霞出軌了，被自己厭惡的男人強(qiáng)暴，精神與肉體都受到了嚴(yán)重的摧殘。“下崗”這件事，對于女性來說，所要承擔(dān)的無論是精神壓力還是物質(zhì)壓力，都更加巨大。李鐵的《長門芳草》中，志勇夫妻下崗，沒了經(jīng)濟(jì)來源，迫于生活的壓力，志勇的妻子在志勇默許下，當(dāng)坐臺小姐。在這篇小說中，李鐵并沒有將過多的筆墨來描寫志勇與志勇妻子，但在志勇與喬芳草爭論的只言片語中，有著下崗工人的無奈和悲涼?！堕L門芳草》可謂一部工廠發(fā)展史，隨著工廠的發(fā)展，工廠越變越大，長門村愈來愈小，城市文明與鄉(xiāng)土傳統(tǒng)之間的對立，逐漸嚴(yán)重。而長門廠也辭退了很多工人，這些工人離開了工廠，生活都不盡如人意。辭退工人，增加效益，無疑是工廠提高效益的一種方法。然而，下崗工人的安置問題、在工廠改制過程中，下崗工人的心態(tài)與精神困境、他們在社會(huì)轉(zhuǎn)型期該何去何從，是李鐵的工業(yè)題材小說所關(guān)注的。

在工廠改制過程中，各方利益的爭奪也漸漸影響著工廠的發(fā)展。《我們的負(fù)荷》這篇小說，以國有電廠與境外企業(yè)合資為背景，將各方利益穿插其中，展現(xiàn)了在工廠改制中，各方利益爭奪、互相牽制的現(xiàn)象，表現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)者與工人之間的矛盾。小說以肖大偉與孫兆偉面對企業(yè)需要進(jìn)行資產(chǎn)評估的不同做法為主要情節(jié):肖大偉為了合資以后自己的地位，千方百計(jì)地幫助外資企業(yè)阻止電廠達(dá)標(biāo)成功，以求減少預(yù)算，提高利潤；而孫兆偉卻在事件的發(fā)展中，逐漸將國家利益放在首位，努力爭取工人的利益，受到了工人的尊重。肖大偉與孫兆偉，并不僅僅是簡單的個(gè)體，他們的一言一行，代表的是外商與國家以及外商利益與國家利益在改制中的此消彼長。又如《杜一民的復(fù)辟陰謀》，杜一民在工廠改制之前，是一名先進(jìn)工人，他有謀略有頭腦，為提高企業(yè)效益而貢獻(xiàn)良計(jì)?？擅鎸S改制，工友下崗的現(xiàn)實(shí)，他逐漸認(rèn)識到，競爭或許能夠提高效益，但競爭走向極端之后，會(huì)變成一把銳利的斧子，讓大多數(shù)工人受傷。所以他不惜利用自己的班組長身份，偷偷在自己的工作區(qū)域內(nèi)，修建池塘，利用工廠多余的熱水養(yǎng)魚，來提高班組內(nèi)工人的收入，并且想到了用輪崗代替下崗的辦法。當(dāng)然，以其一己之力，扭轉(zhuǎn)不了整個(gè)局勢，也抵擋不住改革的熱潮，他最終落入水井而身亡。杜一民所代表的普通工人與工廠改制之間的矛盾，工廠改制中工人的未來生活問題，都是李鐵所思考的問題。李鐵并沒有站在制高點(diǎn)上，義正言辭地贊揚(yáng)或批評工廠改制的問題，而是深入現(xiàn)實(shí)，深入生活，從一個(gè)個(gè)尋常的小故事寫起，喚起人們在轟轟烈烈的工廠改革中所遺忘的問題。

此外，工廠在逐步改制的過程中，企業(yè)職工與企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者之間的矛盾越來越嚴(yán)重，領(lǐng)導(dǎo)者之間的勾心斗角也浮出水面，腐敗問題也越來越嚴(yán)重。李鐵的小說《我們的負(fù)荷》《合同制老總》中，有不少對于工廠的腐敗進(jìn)行揭露的情節(jié)。在現(xiàn)代工廠中，成本最高的環(huán)節(jié)，最容易貪污腐敗。如《合同制老總》中，葛志勇在當(dāng)上第一任合同制老總時(shí)，發(fā)現(xiàn)電廠雖在明面上打著進(jìn)山西優(yōu)質(zhì)煤的旗號，卻在背地里進(jìn)劣質(zhì)煤，將優(yōu)質(zhì)煤鋪在劣質(zhì)煤上。檢察員早已與利益相關(guān)者沆瀣一氣，將事實(shí)瞞天過海。董事長也任命自己的弟弟金占元為燃管部的部長，金占元以低價(jià)購入劣質(zhì)煤，賺足了煤錢。到了后期，廠里實(shí)施煤權(quán)外包計(jì)劃，卻發(fā)現(xiàn)原來董事長竟然是外包公司的老板，大量的利潤進(jìn)了董事長的腰包。在《我們的負(fù)荷》《長門芳草》中，也描寫了許多領(lǐng)導(dǎo)者為了自身利益，鋌而走險(xiǎn)，貪污腐敗的情況。李鐵的《安全簡報(bào)》也是這樣一篇小說，小說一共十個(gè)章節(jié)，每節(jié)都以簡短的安全簡報(bào)為開端，從一起生產(chǎn)事故開始逐步調(diào)查工人劉洪力的死因?！拔摇弊鳛檎{(diào)查員，調(diào)查的范圍涉及劉洪力的所有關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，從調(diào)查初期的每個(gè)人都知道劉洪力是在高加器解體48小時(shí)之后進(jìn)去作業(yè)，到后來所有人都因?yàn)樽约旱睦?，而違心作假證，即劉洪力是在高加器解體不滿48小時(shí)進(jìn)去作業(yè)的，甚至連劉洪力的女友曲麗、弟弟劉光力也都放棄了追究劉洪力的死因。這一切都是因?yàn)槔习遑澪鄹瘮。M(jìn)劣質(zhì)的機(jī)器，導(dǎo)致明明安全作業(yè)的劉洪力身亡，而愿意證實(shí)劉洪力死因或?yàn)閯⒑榱Φ乃烙懻f法的人，也在老板的威逼利誘之下，放棄了最初的想法，如劉洪力的師父，怕自己飯碗不保而作假證；劉洪力的女朋友曲麗因調(diào)入辦公室，劉洪力的弟弟因獲得了賠償金都不再為劉洪力討說法；而“我”作為調(diào)查人員，也因領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)常性的談話與新的雇聘名單的出爐，心理發(fā)生了微妙的變化。所以，最終的安全簡報(bào)，以劉洪力為責(zé)任者而告終。一大家子的生活需要?jiǎng)⒐饬Τ袚?dān)，有了公道并不能解決家庭的實(shí)際問題。弟弟放棄為哥哥討說法，是在困境中的一種選擇。

又如《工廠上空的雪》中的女主人公劉雪，劉雪就像她的名字一樣，純潔干凈。這個(gè)來自鄉(xiāng)村的女孩，進(jìn)入工廠，是因?yàn)樗烙诠S事故的哥哥。在當(dāng)采購員的時(shí)候，劉雪得知工廠采購的管道有問題，而哥哥的死也與這劣質(zhì)管道有關(guān)。她為了減少傷亡，竭盡全力地阻止，卻意外掉入水溝身亡，成為了一座冰雕。劉雪的正直在追求物質(zhì)利益的社會(huì)中，顯得彌足珍貴，而很多人為了自己的利益，不惜做一些違背自己良心的事情。正如劉雪所說：“就是因?yàn)樗^的正常人太多了，世上才有這么多的丑惡?！雹冢≒25）

除了腐敗問題，李鐵的小說還常常涉及一些權(quán)色交易。工廠本該將工廠的效益、產(chǎn)品的質(zhì)量作為根本目標(biāo)，但隨著社會(huì)的發(fā)展，一些工廠領(lǐng)導(dǎo)者沉醉于享樂的世界，開始用一些所謂的“捷徑”來擴(kuò)展業(yè)務(wù)，這些“捷徑”除了金錢利益的交換，最普遍的就是權(quán)色交易。李鐵的許多小說也在隱晦地反映這一現(xiàn)象，而置身其中的女性卻是處于灰色交易中最悲慘的形象。如《長門芳草》中的于小雨，處在社會(huì)的轉(zhuǎn)型期，被領(lǐng)導(dǎo)從技術(shù)工人變成了接待工作者，于小雨成了眾所周知的“廠花”，因?yàn)橛辛擞谛∮辏S談成了許多生意。而于小雨也每天紙醉金迷，出席一個(gè)又一個(gè)的飯局，在觥籌交錯(cuò)中，逐漸迷失了自我，最后在一場車禍中，結(jié)束了自己年輕的生命。又如《紀(jì)念于美人的幾束玫瑰花》中的于美人，也是靠自己的美色吸引合作伙伴簽約，工廠看到這樣做的好處，又增加了一個(gè)年輕女孩，成立了所謂的公關(guān)部門。再如《合同制老總》中的葛志勇，從小工人一躍成為老總之后，昔日的暗戀對象呂曉妮看到葛志勇位高權(quán)重，主動(dòng)獻(xiàn)愛，而葛志勇也沒能抵住誘惑，與呂曉妮產(chǎn)生了婚外情。呂曉妮的主動(dòng)獻(xiàn)身是有原因的，在葛志勇遇到困難的時(shí)候，她主動(dòng)獻(xiàn)計(jì)，葛志勇也因此背棄了自己良心上的合同。

李鐵小說所反映的工廠改制中的問題，頗具現(xiàn)實(shí)性，引起了社會(huì)的普遍關(guān)注。在寫作中，李鐵堅(jiān)持不回避、不躲藏的態(tài)度，讓讀者走進(jìn)生活的“塵網(wǎng)”中。這使得李鐵的工廠敘事具有了歷史的、時(shí)代的質(zhì)感。作為作家的李鐵無意于單純地表露“傷痕”，他更多地是要呈現(xiàn)生活中的工人，表現(xiàn)他們生活的韌性和執(zhí)著。因此在藝術(shù)處理上，李鐵尋找到某些柔軟的、溫情的，散發(fā)著詩意的敘述語調(diào)和情緒，來軟化生活的粗糲。

二、工業(yè)文明的詩意表達(dá)

用詩意的語言描寫工廠、工人，以及工人的命運(yùn)、希望、失望與困境，是李鐵工業(yè)題材小說引人注目之處。與許多工業(yè)題材作家不同，李鐵既善于細(xì)致地描繪工廠的作業(yè)，對于許多專業(yè)性的詞語信手拈來，又善于深入工人的日常生活，描寫工人真實(shí)的生活狀態(tài)、人與人之間復(fù)雜的關(guān)系，以及在工廠轉(zhuǎn)型期工人價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變，寫出工業(yè)之美。李鐵的工業(yè)題材小說，既有專業(yè)的工業(yè)領(lǐng)域的語言，這得益于他長時(shí)間在生產(chǎn)一線工作，又有著詩意的語言，來表現(xiàn)工業(yè)流程與社會(huì)百態(tài)。他對于事件的處理并不是冷冰冰的敘述，而是充滿著詩意與溫暖。

李鐵擅長寫工業(yè)題材小說，但是他的語言卻充滿著詩意，達(dá)到了寫實(shí)與詩意相融合。詩意的語言在或敘述或?qū)Ρ戎校凳局宋锏拿\(yùn)。如《長門芳草》中，作者用優(yōu)美的語言描寫于小雨在酒席上的觥籌交錯(cuò)，場面熱鬧，其樂融融，但卻有著深深的悲劇色彩。又如《長門芳草》中的喬芳草在少女時(shí)代喜歡梳頭發(fā)，木梳不離身。梳頭發(fā)的喬芳草，是那么的耀眼。但在喬芳草以身體為代價(jià)，跟隨尤大海學(xué)會(huì)直大軸的手藝后，木梳就不見蹤影。在這里，木梳不單單是一個(gè)物品，而且還是喬芳草單純的少女時(shí)代的象征。在跟隨尤大海學(xué)習(xí)直大軸的手藝后，閑言碎語漫天飛舞，對喬芳草一直有好感的施其山也迫于流言，與喬芳草分手，木梳也隨之消失。到了老年，失意的喬芳草，還常常想起木梳，想起木梳所代表的少女時(shí)代。曾經(jīng)梳頭發(fā)的場景是那么唯美，但今昔對比，卻又無限悲涼。喬芳草為了學(xué)會(huì)直大軸的手藝，付出了太多太多。

李鐵的《工廠上空的雪》以這樣的悲劇結(jié)尾：“劉雪摸索著向前走，許多熟悉的設(shè)施在夜里突然變得陌生起來，廠房不像廠房了，像一面陡峭的巖壁……第二天清晨雪停了，當(dāng)有人在水溝旁發(fā)現(xiàn)劉雪的時(shí)候，她正摟住溝邊的一根木樁站著，她一動(dòng)不動(dòng)，已經(jīng)變成了一座晶瑩剔透的冰雕?！雹冢≒25）《工廠上空的雪》的主人公劉雪，為了阻止劣質(zhì)管道危害更多的人，獨(dú)自一人獻(xiàn)出了生命。敘述她在深夜里行走的語言，極具畫面感，充滿詩意，但也暗示著劉雪的結(jié)局。最終劉雪成為了一座晶瑩剔透的冰雕，生命以這樣的方式終結(jié)，令人唏噓不已。在多數(shù)人追求物質(zhì)利益的社會(huì)，她的品質(zhì)似乎顯得格格不入，在冰中得以長存，是李鐵的一個(gè)美好希冀。

又如李鐵小說《冰雪荔枝》的開頭，荔枝第一次與安子約會(huì)時(shí)的描寫，具有色彩強(qiáng)烈反差而帶來的美感。穿著紅色羽絨服的荔枝與周圍的冰雪世界形成了鮮明的對比，極具畫面感。她步履匆匆，心情愉悅，就連普通的風(fēng)景在荔枝眼中，也那么地不尋常。然而，身穿紅色羽絨服、滿心歡喜的荔枝，卻成為安子報(bào)復(fù)自己父親的工具，而為了保護(hù)家庭，這個(gè)單純的女孩也失去了很多。就像開頭所寫的荔枝赴約一樣，這個(gè)身穿紅衣的女孩兒，在積雪布滿的人生之途中徘徊、掙扎，最終義無反顧地舉報(bào)父親，但她對舉報(bào)的后果卻始料未及，付出了慘痛的成長代價(jià)。

李鐵十分重視語言的藝術(shù)，與大多數(shù)從事工業(yè)題材寫作的作家不同，李鐵在描寫工業(yè)生產(chǎn)時(shí)，不是機(jī)械地描述，而是充滿感情的。他從自身對于工業(yè)熟悉、熱愛的角度出發(fā)，善于用一些獨(dú)具特色的語言，抒寫著工業(yè)之美，充滿詩意。

在李鐵的小說《長門芳草》中，有許多描寫工人干活的場景，其中“刮瓦”的場景最為精彩：“尤大海重新把注意力集中到軸瓦上，他雙手持刀，刀尖在軸瓦上輕輕一挑，一條小巧的鐵屑就飛了出去，而軸瓦上則留下一只展翅飛翔的小燕子。他手上節(jié)奏均勻，屑花翻飛，軸瓦上一排排小燕子就站好了隊(duì)。一旁觀看的莫靜也忍不住嘖嘖稱奇，小聲對喬芳草說，敢情刮瓦還挺富有詩意呢！”③（P148）李鐵在處理這段“刮瓦”工作時(shí)，并沒有用一些生硬的文字，也沒有過多地使用專業(yè)術(shù)語，而是用詩意的語言，娓娓道來，給人一種美的享受。

又如《工廠的大門》中，劉志章在工廠多年，練就了獨(dú)特的本領(lǐng)，他對于機(jī)器發(fā)出的噪音特別敏感，且能將眾多噪音分離開來，如在描寫劉志章進(jìn)入轟吵的廠房中，將所聽到機(jī)器的聲音比作飛機(jī)啟動(dòng)時(shí)螺旋槳發(fā)出的巨大聲響；比作幾百個(gè)鋼球滾在一起相互碰撞發(fā)出的聲音；比作一把鋒利的刀劃過一塊巨大的玻璃的摩擦聲。在這段描寫中，三個(gè)連著的比喻細(xì)致而新奇。在常人聽起來普通得不能再普通的機(jī)器聲音，在劉志章看來，卻是一首絕唱。正因?yàn)樗羞@樣的本領(lǐng)，才能在軸瓦出現(xiàn)異常之時(shí)，早早地發(fā)現(xiàn)。劉志章以一個(gè)形象的比喻來說明他發(fā)現(xiàn)的問題，即他將軸瓦發(fā)出的聲音比作羊叫與豬哼。但遺憾的是，沒有人正視劉志章的發(fā)現(xiàn)。在《工廠的大門》這篇小說中，李鐵以詩意的筆觸細(xì)致地描寫工廠中機(jī)器發(fā)出的噪音，顯示了其突出的語言表現(xiàn)力。

李鐵專注于寫工業(yè)題材小說并不斷探索。與前期的小說相比，李鐵近年來的創(chuàng)作更加自覺地探索小說語言詩意化，使得小說語言的魅力日益彰顯。即使從來沒有工廠經(jīng)驗(yàn)或從事工業(yè)方面經(jīng)歷的人，也愿意讀李鐵的小說。這種用詩意的筆觸寫工業(yè)、工廠、工人，是李鐵工業(yè)題材小說的一大亮點(diǎn)。李鐵的詩意，在于他的情感的真摯，他的工廠書寫帶有一種精神氣質(zhì)，一種從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來的“情緒”，一種具有時(shí)代感的意識。李鐵將現(xiàn)實(shí)、時(shí)代與詩意融合，形成復(fù)合或交織的美感，在堅(jiān)硬中蘊(yùn)藏柔軟，在殘酷中透出溫情，這恐怕就是李鐵藝術(shù)世界的真諦。

三、工業(yè)題材堅(jiān)守的可貴與局限

文學(xué)源于生活而高于生活，好的文學(xué)作品是可以跨時(shí)代的，因?yàn)樗粌H折射著現(xiàn)實(shí)社會(huì)，還會(huì)給人以精神的慰藉。李鐵不僅以詩意的筆觸描寫當(dāng)代工人的生活，表現(xiàn)當(dāng)下工廠的現(xiàn)實(shí)問題，而且在李鐵的許多作品中，除卻殘酷的現(xiàn)實(shí)，在那些社會(huì)小人物身上，還表現(xiàn)了美好的人性，體現(xiàn)了作者對于精神高度的追求。

評論家石杰曾這樣評論李鐵：“李鐵并非讓荒誕在他的筆下肆無忌憚，他在訴說人生的悲哀時(shí)又訴說了人生的歡樂，在描述生活的丑陋時(shí)也描述了生活的美麗，在表現(xiàn)生存的無望時(shí)又賦予生存以希望，在揭示存在的虛無時(shí)也賦予存在以價(jià)值、意義。”④（P340）李鐵的《點(diǎn)燈》《長門芳草》《高處的木頭》《夢想工廠》《冰雪荔枝》等小說，無疑都閃耀著精神之光，閃爍著人性的光輝?！饵c(diǎn)燈》是李鐵的一篇工業(yè)題材小說，這篇小說所散發(fā)的溫暖令人感動(dòng)。主人公趙永春是一個(gè)鍋爐工，身強(qiáng)力壯，對家庭有責(zé)任感，積極生活，雖然生活中有許多的不易，如因沒有住房而入贅，整日受岳母的冷言冷語，與大舅哥不和睦等問題。最后好不容易終于有了自己的住房，本應(yīng)過上美好生活，妻子卻患上了尿毒癥，自己下崗。面對殘酷的生活，他始終保持樂觀，盡自己所能養(yǎng)活家人，到浴池?zé)仩t，盡心照顧妻子?！饵c(diǎn)燈》的結(jié)局很悲，趙永春的妻子不幸病逝了，但萬幸的是燈光還在?！饵c(diǎn)燈》所蘊(yùn)含的既是文學(xué)之光，也是美好的人性之光。李鐵小說中，不時(shí)閃耀的人性之光，有著別樣的文學(xué)品質(zhì)。來自現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)歷，體現(xiàn)著作者別樣的文學(xué)情懷。又如《長門芳草》中，李鐵不僅描寫工廠內(nèi)冷冰冰的機(jī)器，還表現(xiàn)工業(yè)文明所蘊(yùn)含的精神內(nèi)核，即工人優(yōu)秀的品質(zhì)與美好的人性：喬芳草二話不說跳入冷水溝，鉤水里的潛水泵，帶動(dòng)工人全都下水，雖落下了腰疼的毛病，但她卻從不后悔。以喬芳草為代表的工人，崇尚技術(shù)，勤勞能干，肯吃苦，有著工人群體普遍的傳統(tǒng)品質(zhì)。這種肯吃苦的犧牲精神就是一代又一代工人群體所蘊(yùn)含的美好的精神品質(zhì)。

以“十七年”時(shí)期為開端的工業(yè)題材文學(xué)，經(jīng)過許多作家的努力開拓，近年來逐漸深化。然而，與蓬勃發(fā)展的其他文學(xué)題材相比，工業(yè)題材小說領(lǐng)域的優(yōu)秀小說仍然乏善可陳。隨著文壇創(chuàng)作的多元化，市場需求的大眾化，堅(jiān)守工業(yè)題材的作家越來越少，但李鐵始終堅(jiān)持寫工廠，寫工人，筆耕不輟，立足于工業(yè)文明進(jìn)行詩意的思考。他將目光投向工廠的女工，塑造了獨(dú)具時(shí)代特色的“女工系列”。在描寫工廠里這些小人物的悲劇命運(yùn)的同時(shí)，李鐵也給予人物以深切的同情。人物性格的復(fù)雜性，工廠問題的大膽揭露，語言的詩意，使得李鐵的工業(yè)題材小說在當(dāng)代文壇中獨(dú)具特色。

縱觀李鐵有關(guān)工業(yè)題材的創(chuàng)作，也有其固有的局限性。例如，李鐵的小說有著較為相似的敘述模式與人物性格，通讀下來，不免少了一些新鮮感。在其大多數(shù)工業(yè)題材小說中，某些情節(jié)略有雷同。如《長門芳草》中的喬芳草，為了學(xué)會(huì)直大軸的手藝，委身于尤大海。又如《合同制老總》中的呂曉妮，為了自己的利益誘惑葛志勇。再如《出墻的紅杏》中的紅杏，為了保住飯碗，而犧牲自己的身體。而《我們的負(fù)荷》《工廠的大門》都是以性描寫來開頭。在文學(xué)作品中，為了情節(jié)的需要與人物的塑造，插入一定的性描寫無可厚非，但是幾乎每篇都有性描寫，且情節(jié)大致相同，即使是運(yùn)用詩意的語言來描寫，也拯救不了讀者審美疲勞的問題，會(huì)削弱題材的嚴(yán)肅性。

如果說，情節(jié)是小說的骨架，那么人物就是小說的重要描寫對象。情節(jié)的雷同，影響了人物形象的性格特征。在李鐵小說獨(dú)特的“女工系列”中，有著名字不同卻性格相似的女性，特別是面對國有企業(yè)改革重組與社會(huì)轉(zhuǎn)型期的女性工人，如《長門芳草》中的于小雨、《合同制老總》中的呂曉妮、《出墻的紅杏》中的紅杏等，她們年輕漂亮，在困境之中，都做出了一樣的舉動(dòng)——依附于男性。她們付出了所有，卻有著大同小異的悲慘命運(yùn)。小說中某些企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者，如《安全簡報(bào)》中的尹總、《我們的負(fù)荷》中的肖大偉等人，他們不關(guān)心工人的切身利益，只關(guān)心自己的利潤，甚至討好外商。再如一些好色的男人，如《長門芳草》中的尤大海等人，利用小小的權(quán)力玩弄女性。這些各色各樣的人物，都有著模式化、臉譜化的缺點(diǎn)。

注釋：

①李萬武.李鐵小說的文化定位及美學(xué)品質(zhì)[J].文藝評論，2003（9）.

②李鐵.工廠上空的雪[J].清明，2004（4）.

③李鐵.長門芳草[J].小說月報(bào)（原創(chuàng)版），2009（6）.

④李鐵.手影[M].大連:大連出版社，2015.