鳳紫陌

生活需要去凝視

《四個(gè)春天》是由陸慶屹導(dǎo)演的一部紀(jì)錄片，導(dǎo)演把鏡頭對準(zhǔn)生活中的細(xì)節(jié)，展示了一家人詩歌般的生活日常。該片在豆瓣拿下8.8高分，并且獲得FIRST最佳紀(jì)錄片、金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名。FIRST青年影展執(zhí)行官李子為形容影片：“這就是平凡人的史詩氣質(zhì)，悲哀有時(shí)，快樂有時(shí)?！敝霸u人史航也被影片的真摯打動(dòng)：“像鄰居家的煙火也能感動(dòng)我們，他們家所記載的一切讓我們想到自己的生活?！蔽⒉┐骎和菜頭說：“《四個(gè)春天》用平靜克制的鏡頭發(fā)掘出生活之下真正的力量———那種支撐千千萬萬個(gè)普通中國家庭歷經(jīng)風(fēng)霜雨雪走到今天的力量。”

登山野游時(shí)對著山谷唱歌，與親友相聚時(shí)放聲高歌，在夜色下的樓頂上拉著小提琴，在小小的四方天井中合奏樂曲，做香腸、采蕨菜、做鞋子，他們都感覺到很幸福，勞作對他們而言是一種詩意的生活，影片處處洋溢著一種原生態(tài)的美感。陸慶屹說：“我這輩子從來沒有聽過我爸媽對生活說過一點(diǎn)抱怨的話，我對我爸媽最崇敬的地方，就是他們對生活的態(tài)度。”

1999年，陸家發(fā)生了火災(zāi)，1998年剛蓋好的房子，第二年就燒沒了。母親不在家，陸慶屹和父親徹底傻眼了，不知道怎么辦，感覺多年的心血都?xì)в谝坏睦锟帐幨幍?。在翻燒剩下的東西時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)許多舊照片和錄像都燒沒了。父親從中翻出了一個(gè)小提琴盒，打開一看，背板也快燒成炭了，兩人都感覺很心疼，因?yàn)闃菲鞫己苜F。父親吹吹灰，嘆了嘆氣，就下樓去了。突然，陸慶屹就聽到了琴聲。他出門往下看，父親坐在天井的井臺(tái)上拉著一首叫《沉思》的曲子，小提琴的背板已經(jīng)燒壞了，聲音是吱吱的，琴聲回蕩，他能感覺音樂在安撫父親。

父母這種對生活的態(tài)度感染了陸慶屹，他說父母給他的，是一顆溫柔的心。即使在迷茫的日子里，在自己深陷泥潭的時(shí)候，陸慶屹總是感覺有一個(gè)精神力量約束著自己，“不讓我往下滑落”。

陸慶屹踢過足球、當(dāng)過礦工、做過攝影師，是個(gè)經(jīng)歷很豐富的“失業(yè)大叔”。他想遠(yuǎn)離人群，就去當(dāng)了礦工。那段時(shí)間孤獨(dú)敏感，人在安靜的礦山里，陸慶屹的回憶里是“風(fēng)雨過后，晚霞持續(xù)很久。漫天火燒云，感覺自己要被融化掉了”。

有一天雷管炸了，不知道什么神奇的力量牽引，陸慶屹獨(dú)自點(diǎn)著一根蠟燭就進(jìn)了山洞。他在黑暗里發(fā)現(xiàn)石壁上炸開了十幾厘米的口，里面是一窩晶瑩的水晶，一根根指向圓心，瞬間就被感動(dòng)了：“它們埋藏在山林里，沒有人知曉，仍然朝著最純凈的方向生長?！蹦欠N自然的美感，讓人欲罷不能。

用一顆溫柔的心去凝視生活，會(huì)發(fā)現(xiàn)生活處處都有美感。陸慶屹習(xí)慣了用照片記錄生活，他會(huì)在凌晨3點(diǎn)去房頂拍天空，會(huì)不厭其煩地拍花草。他認(rèn)為照片畢竟是一個(gè)定格的瞬間，更想用攝像機(jī)把一些動(dòng)人的片段記錄下來，便有了《四個(gè)春天》這部紀(jì)錄片的誕生。陸慶屹說：“我覺得人需要去凝視自己的生活?！?h3>心有萬物，春天常在

影片中多次提到離別，兒女離家，春節(jié)才回家短聚；燕子在陸家筑巢，歸來又離開；女兒去世，生離死別……人生的歡聚離合，都是自然的產(chǎn)物，他們以溫暖豁達(dá)的姿態(tài)面對。

送別大兒子時(shí)，母親在門口不忍看，回到家里，卻又忍不住出來凝望。父親提前給司機(jī)付好零錢，看著遠(yuǎn)去的出租車黯然惆悵。送兒女去車站，一次次的離別背后是父母的淚影。

燕子一家在院中筑巢，父親會(huì)興奮得像個(gè)孩子，突然變得滔滔不絕，就像發(fā)現(xiàn)了新大陸一般，說起來年春天燕子就要離去，語氣里則是掩不住的傷感。春去春來，是自然規(guī)律，他們唯有對生活溫柔。生火的時(shí)候，母親會(huì)說：“你小心點(diǎn)，別熏著樹上的麻雀了?！彼麄儠?huì)對植物、小動(dòng)物乃至所有一切都生出憐憫之心。

女兒生病去世，白發(fā)人送黑發(fā)人，他們難過、悲傷，最終接受。他們在女兒的墳前栽上樹，種上菜。慢慢地，父親拿起一年多未碰的樂器，將灰塵撣掉，母親醉心于金銀花的香氣，連聲贊嘆“安逸啊”。鄰居送來的蠟梅已經(jīng)開花，天臺(tái)上蔥蔥綠綠的植物，綠得要溢出銀幕。兩位老人經(jīng)歷了那么多，內(nèi)心還是柔軟、純真燦爛。木心曾說：“常以為人是一個(gè)容器，盛著快樂，盛著悲哀。但人不是容器，人是導(dǎo)管，快樂流過，悲哀流過。”從女兒生病到離世，老兩口從擔(dān)憂到不舍，從失去到悲傷，從接受到豁達(dá)，將人間親情這樣的東西真實(shí)展現(xiàn)。如果人是導(dǎo)管，他們一家人都是通暢的，沒有淤塞和破裂。如果生活就是這樣，我們何不試著擁抱它？活在這世上，最可貴的應(yīng)該是學(xué)會(huì)接受磨難和富有。

生離死別，這是很多人都繞不過的話題，怎樣才是面對分離的最好的狀態(tài)？在韓國電影紀(jì)錄片《親愛的，不要跨過那條江》中，是89歲懷有少女情懷的老奶奶姜溪烈默默等待死亡的到來，準(zhǔn)備好和埋葬在江那邊的老爺爺曹炳萬見面的禮物；在日本紀(jì)錄片《人生果實(shí)》中，是87歲的英子奶奶拍攝伴侶修一爺爺?shù)倪z容，仿佛摯愛就陪伴在身邊。而在《四個(gè)春天》中，離別是母親背過身，走進(jìn)家門又踏出去探頭張望；是在逝者的墳前跳起舞，唱著：“藍(lán)色的天空像大海一樣，寬闊的大路上塵土飛揚(yáng)……”《四個(gè)春天》制片人趙珣說，從前年到現(xiàn)在，自己不斷接觸到死亡，一年送走6個(gè)人，整個(gè)人是崩潰的，是《四個(gè)春天》撫慰了自己，讓她投入到這部紀(jì)錄片中。

這部作品讓我們想起，生活和世界有更好的可能性。用一顆溫柔的心去凝視生活，心有萬物，則春天常在。