政治想象：新中國電影節(jié)地緣政治網(wǎng)絡(luò)考索

易 婧 鄂冠男

Marijke de Valck和Thomas Elsaesser等電影節(jié)學(xué)者創(chuàng)新制定的電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)解釋了電影節(jié)展之間的相互聯(lián)系，Tina Chen則提出利用電影地理學(xué)來縫合電影出口網(wǎng)絡(luò)與社會主義地理中心。文章結(jié)合電影地理學(xué)的概念和電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)理論的框架，將國家/國際電影節(jié)展網(wǎng)絡(luò)的地緣政治映射及其“關(guān)聯(lián)點”所產(chǎn)生的話語和想象的分析相結(jié)合，從三個層面對建國初期國際電影交流現(xiàn)象進行探討。第一，將電影周（在中國境內(nèi)展出外國電影）視為一個集合參與到大規(guī)模的全球電影節(jié)巡回展映（Film Festival Circuit）系統(tǒng)中，重新思考中國電影節(jié)展（周）與全球電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)的連接；第二，將電影周定位在中國文化交流項目和冷戰(zhàn)秩序地緣政治的交叉點上，以探討此間的地緣政治地圖與映射；第三，在新中國成立初期的特定社會歷史背景下，梳理并考察作為文化外交的電影展所提供的實踐和社會政治想象。

一、電影周與全球電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)

電影節(jié)現(xiàn)象起源于歐洲并逐漸全球化，電影節(jié)在誕生之初就是文化政治表意的媒介，制定標(biāo)準、產(chǎn)生風(fēng)尚、構(gòu)建電影文化生態(tài)，與西方文化思潮齊頭并進，在近百年間創(chuàng)造了世界電影發(fā)展的高潮和輝煌。

（一）電影節(jié)起源與地緣戰(zhàn)略

電影《祝?！泛?/p>

1932年8月6日的晚上，魯本·馬莫里安的《化身博士》在威尼斯怡東酒店（Hotel Excelsior）放映，揭開了世界電影節(jié)歷史的大幕。世界上第一個電影節(jié)威尼斯電影節(jié)是意大利法西斯政府推動的、高度政治化的產(chǎn)物，在初創(chuàng)期的主要宗旨就是宣揚法西斯與納粹意識形態(tài)。可以說，威尼斯電影節(jié)就是法西斯文化政策在電影界的延伸，而為了對抗受法西斯控制的威尼斯電影節(jié)，1939年，自由世界決定創(chuàng)辦自己的國際電影節(jié)，戛納電影節(jié)應(yīng)運而生。

電影節(jié)是冷戰(zhàn)時期東西方集團文化決戰(zhàn)中的一個關(guān)鍵機制。冷戰(zhàn)時代新的國際政治形勢催生了新的電影節(jié)，捷克斯洛伐克在1946年舉辦了卡羅維發(fā)利電影節(jié)，主要由社會主義國家參加，同時也架起了溝通東西方的橋梁；莫斯科電影節(jié)與卡羅維發(fā)利電影節(jié)交替舉辦（莫斯科電影節(jié)單數(shù)年，卡羅維發(fā)利電影節(jié)雙數(shù)年），共同促進了東方集團以及世界其他地區(qū)社會主義電影的發(fā)展與交流；柏林電影節(jié)為地緣政治議程服務(wù)，以“文化例外”溝通了銀幕兩側(cè)的思想交流，是除了奧林匹克運動會外罕有的國際交流活動。電影節(jié)譜系從誕生初期就與意識形態(tài)、地緣政治、國家形象的建立與表達緊密相關(guān)。不僅體現(xiàn)在全國性的放映中，更體現(xiàn)在參加競賽的影片中，這些影片是由國家權(quán)力機構(gòu)明確選出來代表該國家的，電影是被作為一種國家身份和文化的表達方式來展出和競賽。

（二）電影周參與國際文化政治的重構(gòu)

縱橫捭闔的國際形勢下，電影節(jié)（電影周）在戰(zhàn)后文化生態(tài)中發(fā)揮了越來越重要的作用，并逐漸以中心化的姿態(tài)參與著國際社會文化政治的重構(gòu)。1922年，在談及電影事業(yè)時，列寧明確提出：“在一切藝術(shù)中，對我們來說，最重要的就是電影?！盵1]1949年8月14日，中共中央宣傳部發(fā)布《關(guān)于加強電影事業(yè)的決定》強調(diào)：“電影藝術(shù)具有最廣大的群眾性與最普遍的宣傳效果，必須加強這一事業(yè)，以利于在全國范圍內(nèi)，及在國際上更有力地進行我黨及新民主主義革命和建設(shè)事業(yè)的宣傳工作。”[2]中國電影的“宣傳”性質(zhì)從此確立。中央人民政府政務(wù)院成立后，于1949年11月1日成立了文化部，并于12月6日發(fā)出了《關(guān)于中央政府成立后黨的宣傳部門工作問題的指示》，規(guī)定：“本部所屬之電影管理局，隸屬文化部?！盵3]電影管理局的建立標(biāo)志著電影由此正式進入了國家行政規(guī)劃，承載傳播主流政治意識形態(tài)、經(jīng)濟建設(shè)、文化宣傳、公共外交等多重功能。

在新中國成立初期(1949年-1956年)，中國共產(chǎn)黨和人民政府深知電影在革命和建設(shè)中的重要作用，高度重視和關(guān)注電影，在全國范圍內(nèi)舉辦了23個“電影周”，創(chuàng)造性地開展中國特色的文化外交活動，“電影不僅成為中國社會主義政治的組成部分，有時甚至成為政治的風(fēng)雨表、前哨陣地”[4]。對于提升國民的文化素質(zhì)、樹立國家新形象、鞏固新生人民政權(quán)、打開新中國初期的外交局面、增進友邦友誼與互信、提升新中國的國際地位起到了重要作用。

（三）電影周參與全球電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)

1989年9月21日，首屆中國電影節(jié)在北京開幕，中國才真正誕生了當(dāng)代意義上的電影節(jié)，而以往的電影節(jié)展都是以電影周或電影月來命名。盡管不設(shè)競賽單元，以展映與交流為主，但電影周的組織框架卻與同時期全球電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的規(guī)范基本一致，且都向各種各樣的議程開放，利用節(jié)展的價值增值能力和議程設(shè)置來推動社會政治參與。

電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)以地理空間擴展（舉辦電影節(jié)的地點）和特定時間延伸（世界主要電影節(jié)貫穿一個年度12個月的周期）為特征，是具有節(jié)點、可流動的網(wǎng)絡(luò)。電影周與之區(qū)別之處就在于時間、空間和選片上。從時間上來說，電影節(jié)大多數(shù)是一年一度的集會，而電影周時間靈活，配合國家重大外事活動而定，從一周到一個月不等。從空間上來說，全球電影節(jié)網(wǎng)絡(luò)中有很大一部分電影節(jié)以城市命名，表現(xiàn)出了強烈的地域性和空間感，如威尼斯、戛納、柏林、鹿特丹、洛迦諾，卡羅維發(fā)利。而中國的電影周沒有將自己定位于某一特定區(qū)域，以強調(diào)城市或地區(qū)的地理、文化和旅游特征，而是多在北京、上海和廣州等文化活躍的大城市舉辦展映。從選片來看，電影節(jié)征集全球各國的影片，大多數(shù)電影周采用“一個國家一個電影周”的模式。

在特定的歷史時期，以社會主義國家（尤其是蘇聯(lián)）為中心的社會主義國家電影節(jié)系統(tǒng)，與資本主義國家的電影節(jié)系統(tǒng)（如戛納、威尼斯電影節(jié)），并列而行，基本沒有交集。新中國在建國初期通過舉辦電影周，展映系統(tǒng)內(nèi)部的影片、選派代表團前往海外參加各國的電影節(jié)展，發(fā)展并建立系統(tǒng)框架內(nèi)外的連結(jié)點。

二、電影周的發(fā)展與路徑：文化外交與迷影參與

文化外交可以定義為“圍繞國家對外關(guān)系的工作格局與部署，為達到特定的目的，以文化表現(xiàn)形式為載體或手段，在特定時期、針對特定對象開展的國家或國際間公關(guān)活動”[5]。利用文化外交的批判性視角，我們可以將電影周視為國家在“促進中華人民共和國堅定地支持社會主義陣營的文化領(lǐng)域交流”[6]（Volland 2008，52）中努力的重要部分。作為一項文化外交活動，電影周提供了以電影為中心的完整程序，全國性的影片展映則契合了迷影精神之所在。國家級電影周除了展映外通常還包括開閉幕式，國家領(lǐng)導(dǎo)人和文化官員致辭及講話，外國電影藝術(shù)工作者代表團訪問、宴請，以及一系列的宣傳活動。Marsha Siefert在闡述冷戰(zhàn)內(nèi)部文化互動時說明了在集團國家之間有一個完善的電影巡回展映和發(fā)行放映系統(tǒng)，其中還安排了訪問代表團和電影周以促進社會主義合作。[7]

（一）積極開展與人民民主國家的電影交流

1945年4月，毛澤東在《論聯(lián)合政府》的報告中提出：“領(lǐng)導(dǎo)解放后的全國人民，將中國建設(shè)成為一個獨立、自由、民主、統(tǒng)一和富強的新國家。一句話，走團結(jié)和民主的路線，打敗侵略者，建設(shè)新中國?！盵8]提出了“另起爐灶”“打掃干凈屋子再請客”“一邊倒”三大外交主張。毛澤東在1949年10月1日的開國大典上向世界各國宣布：“本政府為代表中華人民共和國全國人民的唯一合法政府。凡愿遵守平等、互利及互相尊重領(lǐng)土主權(quán)等項原則的任何外國政府，本政府均愿與之建立外交關(guān)系?！盵9]

1950—1952年，只有“蘇聯(lián)影片展覽”和“中蘇友好月”在全國范圍內(nèi)開展，并為舉辦其他國家的電影周提供了成功的模板。1953-1956年，捷克斯洛伐克、匈牙利、保加利亞、波蘭、朝鮮、羅馬尼亞電影周在20個城市遍地開花。各國參加展映的影片多數(shù)是反映第二次世界大戰(zhàn)期間各國人民反法西斯斗爭的題材，部分是描寫各國人民生活、工作的題材。各國在地理上雖然相距遙遠，但具有極具一致性的革命傳統(tǒng)、政權(quán)性質(zhì)、政治理想和目標(biāo)。通過展映和交流電影，新中國將自己置于一個全球革命框架內(nèi)，該框架強調(diào)了由社會主義國家和革命理想所推動的共同歷史，在框架內(nèi)通過電影易貨以鼓勵相互交換或購買彼此的電影，并通過“電影周”促進社會主義合作。

1.人民民主國家電影周

1949年新中國成立以后，周恩來提出了“文化先行”，以打破外交困境。1949年10月2日，新中國與蘇聯(lián)首先建立了外交關(guān)系，隨后與保加利亞、羅馬尼亞等10個人民民主國家（分別是保加利亞、羅馬尼亞、匈牙利、朝鮮、捷克斯洛伐克、波蘭、蒙古、德意志民主共和國、阿爾巴尼亞和越南）建立了外交關(guān)系。1950年12月11日至18日，人民民主共和國文化部對外聯(lián)絡(luò)事務(wù)局在首都北京舉辦人民民主國家電影周，共有9個國家參加，放映了十多部故事片和紀錄片、新聞片，全部觀眾達8000人。這是新中國誕生后的第一個國際性的電影盛會，主要目的是促進中國與各人民民主國家之間的文化交流，同時為抗美援朝戰(zhàn)爭進行宣傳。

根據(jù)中德文化合作協(xié)定1956年的執(zhí)行計劃，由德意志民主共和國文化部電影局和德國對外文化聯(lián)絡(luò)協(xié)會聯(lián)合舉辦的人民民主國家電影周，于1956年10月11日晚上在柏林巴比倫電影院開展。電影周期間，德意志民主共和國放映了我國上海電影制片廠出品的故事片《山間鈴響馬幫來》。[10]人民民主國家電影周一共舉辦了如上兩屆，是特定歷史時期的特定產(chǎn)物，不同于“一國一周”的模式，人民民主國家電影周已初具當(dāng)代電影節(jié)的雛形。

2.蘇聯(lián)電影周

1949年6月30日，毛澤東發(fā)表《論人民民主專政》一文，正式宣布“一邊倒”倒向蘇聯(lián)的外交政策，打開了中蘇兩國友好關(guān)系的大門。1950年2月14日，中國與蘇聯(lián)簽訂了《中蘇友好同盟互助條約》，其中第五條規(guī)定：“……發(fā)展和鞏固中蘇兩國之間的經(jīng)濟和文化關(guān)系……”[11]這是首次中國同外國簽訂的友好條約中明確提出發(fā)展和鞏固雙邊文化關(guān)系的意向。[12]

蘇聯(lián)電影周的興衰起落，生動地展現(xiàn)了中國與蘇聯(lián)錯綜復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系交織與角斗。為紀念十月革命節(jié)，中央電影管理局、中蘇友好協(xié)會特布置了一次蘇聯(lián)電影的普遍放映，在北京、天津、上海、南京、沈陽等大城市同時舉行。1950年2月10日，為慶祝蘇聯(lián)電影30周年，文化部電影局與蘇聯(lián)影片輸出公司聯(lián)合主辦了“蘇聯(lián)影片展覽”，展映持續(xù)24天，共展出38部作品。1952年11月7日至12月6日，在“中蘇友好月”的總體規(guī)劃下，由中蘇友好協(xié)會總會和文化部聯(lián)合主辦的“蘇聯(lián)影片展覽”在67個城市舉辦，總共放映46000多場，觀眾達4000萬人以上，且深入到礦山、農(nóng)村、邊遠地區(qū)進行巡回放映。

1953年，為慶祝十月社會主義革命36周年，中央人民政府文化部和中蘇友好協(xié)會總會聯(lián)合舉辦了蘇聯(lián)電影周，在全國20個城市進行展映。1954年，中蘇進入蜜月期，蘇聯(lián)電影周不僅延續(xù)成為傳統(tǒng)，更是進一步擴大規(guī)模，在30個城市舉辦，全國各地還在這段時間里舉辦了“蘇聯(lián)影片展覽”，很多城市在放映后開展了觀眾座談會和蘇聯(lián)影片報告會。從1954年到1959年，每年的11月6日蘇聯(lián)電影周如約舉行。

1954年9月赫魯曉夫率領(lǐng)代表團訪華，標(biāo)志著中蘇兩國關(guān)系進入“蜜月期”。但隨著1954年生效的一項新協(xié)議，保證了中國在與蘇聯(lián)的電影交流中享有平等的財政條件，中國也進入了一個新階段，努力向社會主義電影交流的中心接近。蘇聯(lián)在中國電影市場的份額開始下滑，從1949年至1951年的約90%，下降到1952年的42.58%，1953年的36.15%，1954年的30.77%（Tina Chen 2008，78)。1960年，隨著中蘇關(guān)系的惡化，蘇聯(lián)專家和設(shè)施撤出中國，蘇聯(lián)電影周在該年停止舉辦，十月革命節(jié)電影周在11月6日至12日代替蘇聯(lián)電影周繼續(xù)展映蘇聯(lián)藝術(shù)片，以紀念十月革命的勝利。此后，兩國正式的電影文化交流陷于停滯。直到1989年11月7日，為慶祝十月革命7 2周年，蘇聯(lián)電影周在北京開幕，并依次在北京、西安、太原、貴陽4城市舉辦影片展映。

蘇聯(lián)電影周的中斷，深刻地影響了中國電影行業(yè)的整體格局。與蘇聯(lián)的工業(yè)聯(lián)系中斷，導(dǎo)致中國電影供應(yīng)短缺。1960年，文化部下發(fā)命令控制電影發(fā)行數(shù)量，暫停放映167部從蘇聯(lián)和東歐進口的電影。到1965年，不僅電影周的數(shù)目大為縮減，由于地緣政治的重點轉(zhuǎn)移到第三世界，電影周的地理范圍也發(fā)生了變化。

在冷戰(zhàn)秩序中，中國以取消或暫停電影周，作為應(yīng)對社會政治不確定性的一種方式，以及否定社會主義集團聯(lián)盟的強硬手段。中國在與蘇聯(lián)斡旋的過程中維護了自己的獨立性，并且得到了其他國家的支持，這在1955的印度電影周、1956年的日本和法國電影周，以及1957年亞洲電影周的啟動中得到了印證。

（二）努力發(fā)展與亞、非、拉發(fā)展中國家的電影交流——以印度電影周為例

20世紀50年代中期以后，中蘇在意識形態(tài)問題上頻現(xiàn)齟齬，中國外交困境凸顯。外交政策在此時由“一邊倒”轉(zhuǎn)向了“一大片”，積極與亞、非、拉發(fā)展中國家建立友好關(guān)系。首先是和社會主義陣營各國團結(jié)；其次是和亞、非、拉丁美洲及北歐的一部分國家建立關(guān)系。[13]1950年4月，中印正式建交，印度成為非社會主義國家中第一個承認新中國的國家。1953年12月31日，周恩來在接見印度談判代表團時完整地提出了和平共處五項原則：“新中國成立后就確立了處理中印兩國關(guān)系的原則，那就是互相尊重領(lǐng)土主權(quán)、互不侵犯、互不干涉內(nèi)政、平等互惠和和平共處的原則?！盵14]1955年4月，周恩來在萬隆會議上提出“求同存異”的方針，推動了會議的圓滿結(jié)束，擴大了新中國在國際舞臺上的影響。中國的文化外交進入了新階段，在保持和拓展與社會主義國家的友好交往的同時，積極發(fā)展與第三世界發(fā)展中國家的友好聯(lián)系。

1955年，“印度共和國電影周”于10月17日至23日在全國20個城市同時放映《印度的藝術(shù)與建設(shè)》《兩畝地》《流浪者》《暴風(fēng)雨》4部印度影片，觀眾達300多萬人次。據(jù)《人民日報》1955年10月18日《印度電影藝術(shù)家同北京觀眾見面》的報道，印度電影代表團人員到北京的5家電影院與首都觀眾見面，與觀眾擁抱、握手、唱歌、歡呼，并激動地用中國語高喊：“中印兩國人民是兄弟！”圍繞電影周，各地還舉行了一系列的配套活動。在電影周開始前，由文化局等單位舉行了電影講座，向廣大群眾介紹印度電影的主題思想；中國電影發(fā)行公司則在大商店的櫥窗內(nèi)展出了印度電影的畫片，各影院也展出了影片中的劇照；在哈爾濱等地的許多單位都舉行了電影座談會，由觀看過印度電影的人們座談觀后感。[15]

電影周，作為對外文化交流的一部分，依靠精心規(guī)劃和安排來強調(diào)在公共外交總體議程中的兩國友誼。如，1956年南斯拉夫電影周的組織，在很大程度上是為了確認和加強中國與南斯拉夫在1955年新成立的外交關(guān)系。而1957年11月，“中國電影周”在南斯拉夫7個共和國的首府舉行，歷時共20天，放映《祝?！贰栋酌贰峨u毛信》等6部故事片以及4部新聞片。從1949年到1956年，據(jù)官方數(shù)據(jù)顯示，中國共舉辦了19場名為“電影周”的國家級影展，展出了來自12個國家的電影，時間從7天到10天不等，在全國各大城市同時展映。而在境外則舉辦了11場“中國電影周”，展出了7個國家的電影，這些活動往往符合中國與其共產(chǎn)主義盟友簽署的文化合作協(xié)議（Volland 2008，55）。電影周意味著雙邊主義和互惠關(guān)系，加強了集團內(nèi)部的團結(jié)。

（三）積極探索與發(fā)達資本主義國家的電影交流

新中國成立初期，為了促進與資本主義國家的交往，周恩來提出了“(經(jīng)濟)、文化打先鋒，然后外交跟上來”的策略[16]，倡導(dǎo)加強民間交流，增進了解。對于未建交的國家，奉行“文化先行”的理念，互派文化團訪問、舉辦藝術(shù)演出和展覽。文化在此被賦予了“為建交開路”的歷史使命。

1.法國電影周

1956年9月，周恩來在黨的第八次代表大會上作《關(guān)于政治報告的決議》，闡述了中國處理國際關(guān)系的方針：中國政府希望“同一切愿意同我國建立外交關(guān)系和經(jīng)濟文化關(guān)系的國家建立和發(fā)展正常的外交關(guān)系和經(jīng)濟文化關(guān)系[17]”。

1954年，“法中友好協(xié)會”發(fā)起承認新中國的運動；1955年7月，中國婦女代表團受邀去往法國參觀訪問，并與法國各階層人士進行廣泛接觸；1956年7月，中國文化代表團訪問法國里昂市；1956年10月，中國舉辦了第一個資本主義國家的電影周活動。法國電影界代表團團長安德烈·巴朗率代表團訪問中國，并與中國人民對外文化協(xié)會和中國電影工作者聯(lián)誼會籌委會聯(lián)合主辦了法國電影周，于10月14日至月底先后在北京、上海、天津、武漢、西安、廣州、重慶、沈陽、哈爾濱、烏魯木齊等10個城市舉行，觀眾達300萬人次，放映《勇士的奇遇》《沒有留下地址》《禁止的游戲》《紅與黑》4部影片。29日，法國電影周在北京首都電影院補行開幕式。30日，北京還舉辦了歡迎會，歡迎應(yīng)邀來我國訪問的法中友好協(xié)會電影委員會主任委員、法國著名電影史學(xué)家、影評家薩杜爾及其夫人。

就是在這種文化交流的推動下，中法兩國文化關(guān)系逐步發(fā)展，經(jīng)過一系列文化外交活動的積累和鋪墊，1964年1月27日，中法正式建交，被西方喻為“一次突發(fā)的外交核爆炸”，在資本主義世界引起強烈轟動。

2.日本電影周

雖然中國直到1972年9月29日才與日本建立外交關(guān)系，但早在1956年5月就在中國十大主要城市舉辦了日本電影周。展映由今井正和山本薩夫等日本左翼派電影導(dǎo)演創(chuàng)作的5部表現(xiàn)第二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后日本人民生活以及工人罷工運動的影片。日本電影界代表中有日本著名電影導(dǎo)演木下惠介，女演員杉村春子、乙羽信子以及日本近代映畫（電影）協(xié)會制片主任湊保等，和正在中國訪問的以石川達三為首的日本亞洲團結(jié)委員會文化代表團的部分人員[18]出席了開幕式。這一舉動證明了中日關(guān)系在文化交流領(lǐng)域的改善。

結(jié)語

在1956年至1966年社會主義建設(shè)時期，23個外國電影周和亞洲電影周（1957年）以及配合外事活動舉辦的小規(guī)模放映，配合著政治與文化政策的實踐。動蕩的文化大革命時期（1966—1976年），電影周卻沒有暫停，配合慶祝阿爾巴尼亞解放25五周年和越南民主共和國成立25周年，阿爾巴尼亞電影周（1969年）、越南電影周（1970年）依然在各大城市舉行；而此時境外的中國電影周反而舉辦的如火如荼，國家對于這種文化聯(lián)系給予了高度重視，埃及、越南、墨西哥、朝鮮、荷蘭、斯里蘭卡、法國、瑞士均舉辦了中國電影周。利用在境外舉辦電影節(jié)展、選擇出口到特定國家的電影，向國際社會繼續(xù)展示中國，顯示了中國尋求支持和發(fā)展的地緣政治和美學(xué)框架。1978年，“改革開放”政策推動了經(jīng)濟改革和對外開放，也促進了電影周的復(fù)興。從1970年暫停的電影周于1978年恢復(fù)舉辦，羅馬尼亞、朝鮮、日本電影周，是首批恢復(fù)舉辦的電影周。80年代，澳大利亞電影周（1980）、美國電影周（1981）、英國電影周（1982）等電影周的舉辦，展示了中國在全球電影網(wǎng)絡(luò)中尋求新定位的意圖。