癡情忘形皆為詩(shī)

“從來(lái)有詩(shī)癖，使我遂成魔?！保ū彼巍ど塾海┕艜r(shí)，一些文人墨客為詩(shī)而癡情、為詩(shī)而忘形，在創(chuàng)作過(guò)程中形成了獨(dú)特有趣的人文性情和創(chuàng)作方式，屢屢被人們傳為佳話。

被窩之中孕育美篇唐代，張若虛作詩(shī)之前喜歡用被子蒙住腦袋構(gòu)思，直到大汗淋漓才起身?yè)]筆疾書(shū)，一氣呵成?！洞航ㄔ乱埂繁闶潜桓C里的美篇杰作，且有“孤篇壓全唐”之譽(yù)。王勃屬文亦有“引被覆面臥”之舉，一覺(jué)醒來(lái)，援筆成篇，華彩綻放。北宋江西詩(shī)派代表人物陳無(wú)己登高攬勝，每當(dāng)詩(shī)興大發(fā)，連忙疾馳回家，躺在床上以被蒙首，謂之“吟榻”。此刻，家人全力相助其“孕育”藝術(shù)胎兒：將幼童稚子抱寄鄰家，逐走貓犬，鴉雀無(wú)聲地等候“分娩”。詩(shī)成，方恢復(fù)如初。因此，時(shí)有“閉門(mén)覓句陳無(wú)己”之說(shuō)。

坐騎之上得獲佳作唐代，賈島于驢背上曼歌微吟，得“落葉滿長(zhǎng)安”句，繼而苦思屬對(duì)，因來(lái)不及回避，冒犯了京兆尹劉棲楚，結(jié)果，“被系一夕而釋”。

李賀時(shí)常騎驢負(fù)錦囊琢磨詩(shī)詞，一旦得到妙句便投入錦囊之中。歸宅后再斟酌精思、悉心打磨，直至完成詩(shī)作。其名句“女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”便是如此得來(lái)。

晚唐詩(shī)僧齊己7歲學(xué)詩(shī)，每每在牛背上用竹枝畫(huà)字作詩(shī)。自云：“分受詩(shī)魔役，寧容俗態(tài)牽”“是事皆能諱，唯詩(shī)未懶言”“余生豈必虛拋擲，未死何妨樂(lè)詠吟”。他吟詩(shī)作詩(shī)如同著魔一般，往往是白天憑窗構(gòu)思，直至落日之時(shí)。風(fēng)雪之夜倚枕行吟，更殘露盡尚未成眠。

窮追不舍只為正詩(shī)唐代，周樸喜詠吟，踏青游玩之時(shí)詩(shī)興大發(fā)，得“子孫何處為閑客，松柏被人伐做薪”句，喜不自抑，迎面攔下一樵夫大呼：吾得佳句矣！嚇得樵夫連忙扔下柴擔(dān)逃逸。一文人騎驢遇見(jiàn)周樸，搞起了惡作劇，高聲吟唱周樸之詩(shī)句“禹力不到處，河聲流向東”。周樸聽(tīng)罷，立即跟隨其人。文人騎驢疾走，周樸緊追不舍，一下子追趕了幾里路，大汗淋漓，鞋子也跑掉了，終于追上。周樸高聲說(shuō)道：官人，你大錯(cuò)特錯(cuò)！我的詩(shī)是河聲流向西，非流向東也。

水火無(wú)情詩(shī)作有情清代，朱竹笙耽迷吟詠，從早到晚詩(shī)不離口，得意忘形時(shí)，人當(dāng)面相呼亦無(wú)動(dòng)于衷。冬日夜里，他圍爐暢飲，詩(shī)興大發(fā)，得“春入酒杯寬”句，搖首忘情，竟然坐于爐炭之上，火燒其衣卻渾然不知。家人聞到氣味奔來(lái)，且脫且撲。他頓時(shí)覺(jué)得興致被擾、思緒阻斷，一臉的不高興，埋怨道：“吾句幾成矣，爾等狂呼無(wú)狀，佳句受驚而遁之也！恨哉！恨哉！”

乾隆年間，劉維謙夜里乘舟泛西湖，驀然得妙句：“犬吠孤村月，蛩吟兩岸秋”，甚為得意。于是，獨(dú)坐船頭，朗吟不輟。吟著吟著，片刻歸于寂然。人們發(fā)現(xiàn)其已墜入水中，連忙援手搭救，劉維謙這才幸免沒(méi)頂之災(zāi)。

為此，后人贊曰：“墮湖尋妙句，燃裘忘己骸。有癡方入境，無(wú)癖不成才?！薄耙髟?shī)似有魔”，看似怪異癡狂，實(shí)則感人省人。