羅 皓

張 崴

劉 磊*

罨者，覆蓋之謂也，環(huán)池周圍的山石、植物、建筑，倒映水中，恰似覆蓋于池面的一幅彩畫?，F(xiàn)今的罨畫池公園位于成都崇州市中心，由罨畫池園林、文廟和陸游祠三者組成，總占地面積34 541m2，罨畫池園林占地面積25 200m2，其中水面為14 600m2。

《唐代衙署園林——崇州罨畫池》對(duì)罨畫池有較為系統(tǒng)的研究，文章從唐至近現(xiàn)代罨畫池的歷史沿革，罨畫池的園林藝術(shù)、山水格局、建筑藝術(shù)、園林植物等方面闡述其園林獨(dú)特性[1]。全園以水面為中心，水系完整，水體形態(tài)豐富，理水手法更是把西蜀園林與江南園林風(fēng)格有機(jī)融合為一體，具有鮮明的特點(diǎn)，而水系作為罨畫池的重點(diǎn)，現(xiàn)階段缺少對(duì)其進(jìn)一步的深入研究，本文試圖采用歷史地圖解譯法，對(duì)罨畫池水系演變進(jìn)行歷時(shí)性研究。

1 歷史地圖空間解譯的方法研究

1.1 歷史地圖解譯的概念與價(jià)值

從歷史地圖中可以分析歷史空間功能形態(tài)，了解歷史演變歷程，但中國(guó)古代志書中常見的城市輿圖，若以今天的標(biāo)準(zhǔn)衡量，則形狀、尺度、方位等均不精準(zhǔn)，很多時(shí)候甚至只是一種認(rèn)知意向或概念的表達(dá)[2]，由于歷史地圖的模糊性，其真實(shí)的空間信息很難直觀表達(dá)出來，因而提出在現(xiàn)代矢量地圖上精確表達(dá)空間信息的歷史地圖轉(zhuǎn)譯技術(shù)方法。歷史地圖的空間解譯是將歷史的空間、信息要素進(jìn)行空間轉(zhuǎn)譯，并依據(jù)疊合點(diǎn)來同現(xiàn)狀圖進(jìn)行疊加的一種規(guī)劃研究方法[3]，該方法主要包含歷史地圖的提取與歷史地圖的疊加兩部分。歷史地圖的提取是指對(duì)所研究的城市歷史要素進(jìn)行資料搜集、分析、提取、再重組繪制成矢量的歷史地圖的過程；歷史地圖的疊加，是指在已重新繪制的歷史地圖的基礎(chǔ)上，通過建立歷史地圖與現(xiàn)狀圖之間的疊合參考體系，將2張圖疊合在一起，由此形成能直觀表現(xiàn)歷史空間信息的精確地圖。

精確解譯的歷史地圖無論是對(duì)城市歷史研究，還是對(duì)于城市保護(hù)及空間發(fā)展戰(zhàn)略，都具有重要的價(jià)值。首先，它能夠在一定程度上復(fù)原演變的過程、規(guī)律和特征，進(jìn)而分析出其背后所蘊(yùn)含的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)的內(nèi)在機(jī)制[4]；其次，通過對(duì)歷史空間要素進(jìn)行分層疊加轉(zhuǎn)譯，它還能建立直觀表達(dá)城市歷史空間結(jié)構(gòu)特征及歷史要素空間分布的分類數(shù)據(jù)庫，作為城市歷史環(huán)境保護(hù)和修復(fù)的基礎(chǔ)[3]。

1.2 歷史地圖解譯的研究進(jìn)展

隨著文化景觀、城市形態(tài)學(xué)、城市歷史景觀等學(xué)科及其分支學(xué)科的不斷進(jìn)展與構(gòu)建[5]，將歷史地圖進(jìn)行重新解譯來作為研究的基礎(chǔ)資料，越來越成為各國(guó)城市規(guī)劃、文化遺產(chǎn)保護(hù)、城市歷史景觀等學(xué)科方向?qū)W者們的共識(shí)[6-8]。隨著國(guó)內(nèi)對(duì)歷史地圖解譯圖紙的不斷研究，對(duì)圖紙運(yùn)用的深入性呈現(xiàn)出三方面，即歷史地圖解譯的基礎(chǔ)性研究、歷史地圖解譯的對(duì)比性研究、歷史地圖解譯的數(shù)據(jù)性研究。歷史地圖解譯的基礎(chǔ)性研究主要對(duì)古代地圖的分析與轉(zhuǎn)譯方法作了一般性的描述，對(duì)不同時(shí)期的城市地圖進(jìn)行轉(zhuǎn)譯繪制，只得到能夠較為清晰展示城市空間形態(tài)與結(jié)構(gòu)變化的轉(zhuǎn)譯圖紙，對(duì)其分析較少[9-10]；歷史地圖解譯的對(duì)比性研究則利用歷史地圖轉(zhuǎn)譯成果的疊加及城市各類變化要素的橫向縱向比較分析，除能完整展示出不同時(shí)期之間城市發(fā)展的脈絡(luò)及城市空間的變化歷程以外，還可以較為清晰地總結(jié)出城市歷史空間變遷的過程及特點(diǎn)，分析得出城市空間變遷的內(nèi)在規(guī)律[5，11]；歷史地圖解譯的數(shù)據(jù)性研究除了對(duì)城市歷史地圖對(duì)比分析外，還對(duì)各歷史時(shí)期的城市空間要素進(jìn)行了數(shù)據(jù)量化分析，如城墻長(zhǎng)度和水系長(zhǎng)度的量化變化，這不但更清楚地反映城市格局形態(tài)變遷過程，也更能具體針對(duì)城市在城市歷史環(huán)境保護(hù)方面所面臨的問題，提出并制定相應(yīng)的保護(hù)策略[12]。

1.3 歷史地圖解譯的方法運(yùn)用

本文先對(duì)所研究的崇州城市水系與罨畫池水系進(jìn)行資料搜集和整理，分析出所獲資料并無相關(guān)水系長(zhǎng)度、寬度等具體文字記載，無法進(jìn)行數(shù)字量化分析，故采用歷史地圖解譯的對(duì)比性研究；再運(yùn)用歷史地圖解譯方法，將歷史地圖中所攜載的歷史信息要素進(jìn)行分類、空間定位與空間糾正[13]，繪制出崇州城市水系歷史解譯圖，并結(jié)合罨畫池園林相關(guān)文獻(xiàn)和現(xiàn)有園林圖紙，推測(cè)并復(fù)原各時(shí)期的園林水系，最終將各時(shí)期城市水系和園林水系分別進(jìn)行對(duì)比分析，闡述其演變過程，進(jìn)而總結(jié)水系演變特點(diǎn)。

圖1 罨畫池總平面圖(張崴攝)

圖2 罨畫池全圖(引自光緒《增修崇州州志》)

首先通過歷史文獻(xiàn)研究法，搜集唐、宋、明清、民國(guó)、近現(xiàn)代時(shí)期與崇州城市及罨畫池園林相關(guān)的詩文、崇州地方縣志等歷史資料，并從罨畫池與城市水系關(guān)系、園林建設(shè)、功能變化、水體體系等方面進(jìn)行梳理。對(duì)唐、宋兩代的罨畫池水系演變主要從文字上進(jìn)行說明，而清代、民國(guó)、近現(xiàn)代的城市與園林相關(guān)圖紙較全，可通過歷史地圖空間解譯法，先對(duì)歷史地圖中城市的城墻、水系、建筑、道路以及罨畫池園林的范圍、水體、植物、建筑等相關(guān)歷史要素進(jìn)行分類提取，然后由CAD、PS等繪圖軟件同比例轉(zhuǎn)繪為數(shù)字化地圖，再依據(jù)城墻內(nèi)外道路及園內(nèi)固定建筑來建立參考系，將之前的數(shù)字化地圖與城市及罨畫池的現(xiàn)代矢量地圖進(jìn)行疊合，最終得到罨畫池自身水體演變以及與整個(gè)城市水系相關(guān)聯(lián)的歷史地圖解譯圖。而從清光緒、民國(guó)、20世紀(jì)80年代、現(xiàn)代的崇州城市水系解譯圖，能直觀看出園林與城市水系在時(shí)間上的大小變化以及在布局上的聯(lián)系程度；從清康熙、道光、光緒的罨畫池水系復(fù)原圖，80年代水系改繪圖、水系現(xiàn)狀圖更能對(duì)比看出各個(gè)時(shí)期在園林建筑、景觀、功能、水體形態(tài)、水系系統(tǒng)等方面的直接變化。

2 罨畫池的水系演變

2.1 唐代的東亭——無水的官家花園

唐代東亭是罨畫池的前身，在當(dāng)時(shí)雖未形成湖池，但已是地方官府的待客花園。唐上元元年冬(760年)，詩人裴迪曾登臨東亭送客，作《登蜀州東亭送客逢早梅》一詩寄給杜甫。唐肅宗上元二年(761年)初春，杜甫因獲裴迪寄贈(zèng)而唱和作《和裴迪登臨蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》。詩中“東閣官梅動(dòng)詩興，還如何遜在揚(yáng)州”所提及的“官”字，表明東亭在當(dāng)時(shí)就是地方官們待客與游賞之處。

2.2 趙抃的開鑿——水系的初步形成

北宋江原(今崇州)縣令趙抃對(duì)罨畫池進(jìn)行了最初的開鑿，引江水入園，作起居觀游之用。從其《引流聯(lián)句》序中便可知：“江原縣江繚治廨址而東距三百步。瀧湍馳激，朝暮鳴在耳，使人聽愛弗倦。遂鍤渠通民田，來囿亭階廡間。環(huán)回繞旋，溝行沼停，起居觀游，清快心目。公事暇休，與弟揚(yáng)、抗坐東軒，怡然盤桓，共為詩章。[14]”此外，罨畫池的水體還構(gòu)成了整個(gè)人工支流的一部分。罨畫池乃是由趙抃引縣旁的江水(即文井江)灌溉民田，再導(dǎo)入城內(nèi)郡圃所形成，水經(jīng)由文井江—罨畫池—文井江這一個(gè)過程，形成了文井江的一條人工支流，罨畫池的池水由人工的引導(dǎo)，引入活水，成為這一條支流中的“膨大”部分。

2.3 宋代的經(jīng)營(yíng)——水系的多樣化

北宋蘇元老對(duì)罨畫池水體類型有進(jìn)一步增加，使園林初具規(guī)模?！对唤y(tǒng)志》記載：“政和年間，有蘇元老監(jiān)郡事，頗藻繪。竹蔓之間，暗泉入焉，為渠為流，其行錯(cuò)綜如線，又其落時(shí)，則鳴如佩環(huán)，其止也澄澈如鑒。[15]”蘇元老在罨畫池僅有的湖池類型上，還增加了泉、渠、溪、瀑，從而形成了“鳴如佩，止如鑒”有動(dòng)有靜的水體形態(tài)。

南宋蜀州通判陸游，進(jìn)一步豐富了罨畫池的游玩賞景功能。陸游居住在罨畫池邊的怡齋，此時(shí)的罨畫池已是蜀中勝景，他寫有30多首在罨畫池生活游玩的場(chǎng)景：魚成陣、鳥成林、船成隊(duì)，茂竹百畝在風(fēng)雨中搖曳，在放懷亭飲酒賦詩，在池邊賞月等。罨畫池也逐漸成為具有較強(qiáng)人文氣息的衙署園林。

2.4 清前中期的修復(fù)——水系的藝術(shù)劃分

因明末戰(zhàn)亂，罨畫池受到嚴(yán)重破壞，園內(nèi)亭、齋等建筑都?xì)в诒?，池東南的“趙陸公祠”與南側(cè)的文廟也毀于兵戰(zhàn)，清康熙四十年(1701年)在罨畫池南側(cè)土臺(tái)新建尊經(jīng)閣，文廟主體建筑全面建成；至清乾隆五十五年(1790年)開始全面修復(fù)整個(gè)罨畫池、文廟及陸游祠，并筑土臺(tái)于池中，清道光年間，知州李象昺做過一次修葺，并建亭于池心上，湖池東南角有水道與園外相通。

圖3 清康熙罨畫池水系復(fù)原圖

圖4 清道光罨畫池水系復(fù)原圖

圖5 崇慶州城廨圖(引自光緒《增修崇州州志》)

由此以現(xiàn)代精確的罨畫池總平面圖(圖1)為基礎(chǔ)，再結(jié)合清道光年所繪罨畫池全圖(圖2)可知，清道光的尊經(jīng)閣與湖中土臺(tái)、罨畫亭在之后時(shí)期都無位置上的改變，清道光罨畫池整體形制也與現(xiàn)代罨畫池的外湖相似，但道光時(shí)期池東南水渠還未達(dá)到現(xiàn)今東南區(qū)域水系的豐富程度。通過上述歷史文獻(xiàn)資料，以罨畫池外湖、尊經(jīng)閣和湖中臺(tái)亭為參考點(diǎn)，推測(cè)并繪制了清康熙罨畫池水系復(fù)原圖(圖3)、清道光罨畫池水系復(fù)原圖(圖4)。

由兩圖對(duì)比可知，園林規(guī)模得到擴(kuò)大，在道光年間池東南已新建有陸游祠建筑群；紀(jì)念功能獲得恢復(fù)，從康熙文廟建成到道光陸游祠增建，紀(jì)念的人物對(duì)象也得到復(fù)原；園林水系得以劃分，先在池中筑臺(tái)、后在臺(tái)上建亭來劃分水體，增強(qiáng)了湖池的景深，豐富了水面景觀。

2.5 清后期的擴(kuò)建——水系的精致化

光緒初期，知州孫開嘉對(duì)罨畫池采取了補(bǔ)修，將池東南的水渠擴(kuò)大為一水面，并以三曲橋與大池分隔，增建琴鶴堂、問梅山館、望月樓、草亭等建筑。光緒八年(1882年)，孫開嘉再疊筑假山，并把東南部池水通渠引入琴鶴堂庭院內(nèi)部，池水形態(tài)愈加豐富，罨畫池的面貌也為之一新，民國(guó)《崇慶縣志》記載，“亞橋舫屋，假山亭榭，環(huán)池屈曲，列卉爭(zhēng)妍，通瀆引流，昕霄汩汩，朱夏荷香，憑欄縱覽，幽光清景，頗滌囂塵”[16]，為現(xiàn)在的園林布局和格調(diào)奠定了基礎(chǔ)。

從清光緒《增修崇州州志》的州城廨圖(圖5)和民國(guó)《崇慶縣志》的縣城圖可以看出城市中存有并由上至下標(biāo)明了3塊水體，即西湖、罨畫池、東湖；且整個(gè)古城墻的輪廓與城內(nèi)的幾條主要道路也無太大的改變。因此以自繪的崇州現(xiàn)代城市地圖(圖6)為基礎(chǔ)，以城墻外圍道路與城內(nèi)主要道路為參考線，再與從光緒和民國(guó)城市地圖所提取的水體、建筑、城墻、城樓、城門等要素相疊合，得到清光緒崇州城市水系解譯圖(圖7)與民國(guó)崇州城市水系解譯圖(圖8)。此外，結(jié)合現(xiàn)代罨畫池總平圖(圖1)，在道光罨畫池水系復(fù)原圖(圖4)的基礎(chǔ)上，繪制新增建筑，并以此為參考點(diǎn)，對(duì)道光時(shí)期東南角水渠按照上述文獻(xiàn)資料進(jìn)行擴(kuò)大，進(jìn)而繪制清光緒罨畫池水系復(fù)原圖(圖9)。

從圖7、8對(duì)比能看出由光緒至民國(guó)，西湖與東湖的水體面積在縮小，而罨畫池水體面積在增大，這正是由于光緒時(shí)期對(duì)罨畫池水體進(jìn)行了擴(kuò)建。而從圖9與圖4兩圖的對(duì)照可知，園林的紀(jì)念性得以加強(qiáng)，特別是琴鶴堂與問梅山館的新建，強(qiáng)化了對(duì)趙抃與陸游的紀(jì)念；水系顯得愈加精致，水流經(jīng)過外湖、內(nèi)湖、琴鶴堂庭院，經(jīng)暝琴待鶴之軒以西，穿過今日陸游祠大門后的琴鶴橋流出園外，形成了文井江—西湖—外湖—內(nèi)湖—琴鶴堂庭院—文井江這一豐富的水系。

2.6 近現(xiàn)代的衰敗與復(fù)興——水系的新生

民國(guó)五年(1916年)罨畫池辟為公園，民國(guó)十八年(1929年)，更名中城公園，此時(shí)公園內(nèi)長(zhǎng)期駐軍，建筑局部破壞，一些古樹、古藤遭砍伐。在20世紀(jì)60年代，在外湖岸邊新建聽詩觀畫亭、伴亭、波月亭、波月廊、爽心榭等建筑。到70年代，由人工開鑿溝渠，把西湖的水勉強(qiáng)導(dǎo)入罨畫池中。由崇陽鎮(zhèn)1985年?duì)顩r圖通過空間解譯法，所得到的80年代崇州城市水系解譯圖(圖10)可知，東湖已經(jīng)消失，變?yōu)樯虡I(yè)樓，西湖水面極具縮小，已變成人工的西湖塘，無法承擔(dān)水源導(dǎo)入的任務(wù)，因此，罨畫池也就失去了活水源頭，變成一池死水。面對(duì)罨畫池水系出現(xiàn)的嚴(yán)重問題，崇州市人民政府在2004年投入經(jīng)費(fèi)，整修五云溪入口，清理池塘，疏通出水道；在2010年6月，啟動(dòng)了對(duì)罨畫池維修工程，將原來的混凝土池底清除，對(duì)池底重新進(jìn)行層層鋪墊，還將原來的水泥池壁全部恢復(fù)為紅砂石池壁，起到了涵養(yǎng)水源和保護(hù)周邊植被的作用。除此之外，崇州市水務(wù)部門還修建引水工程，用管道從文井江抽水到罨畫池中，引活水源頭，使其死水變活水。

從20世紀(jì)80年代罨畫池水系改繪圖(圖11)和罨畫池水系現(xiàn)狀圖(圖12)可以看出，園林規(guī)模變小，但水系更顯緊湊，80年代池東邊新增張露萍紀(jì)念場(chǎng)地，使得池東部的空間比較散，縮小面積后，使得水系變?yōu)橹黧w，由散變整；園林的紀(jì)念類型減少，紀(jì)念性卻變強(qiáng)，80年代雖增加了對(duì)抗戰(zhàn)英雄張露萍的紀(jì)念，卻也消減了對(duì)趙抃、陸游紀(jì)念的主體性，撤銷前者，使紀(jì)念性由多變精；經(jīng)過政府的持續(xù)維修，水系獲得新生，水經(jīng)由文井江導(dǎo)入，經(jīng)湖池西北角的五云溪入口流出，形成跌水，流經(jīng)外湖、內(nèi)湖、庭院、琴鶴橋，最終匯入文井江，形成了溪、湖、池、渠，動(dòng)靜有致的豐富水體形態(tài)和水體體系。

圖6 崇州現(xiàn)代城市地圖(作者繪)

圖7 清光緒崇州城市水系解譯圖(作者繪)

圖8 民國(guó)崇州城市水系解譯圖

圖9 清光緒罨畫池水系復(fù)原圖

圖10 20世紀(jì)80年代崇州城市水系解譯圖

圖11 20世紀(jì)80年代罨畫池水系復(fù)原圖(改繪自《成都園林志》)

圖12 罨畫池水系現(xiàn)狀圖

3 罨畫池的水系演變特點(diǎn)

我國(guó)傳統(tǒng)園林多以真山真水為依托，更有“無水不成園”一說。而罨畫池的形成更是因勢(shì)利導(dǎo)，在平地鑿池引水，再經(jīng)歷代不斷完善與經(jīng)營(yíng)，最終形成外湖、內(nèi)湖和庭院水渠三種不同層次的水體，在鬧市區(qū)中創(chuàng)造出飄逸灑脫、疏朗幽靜的自然境界。但由于近代的維護(hù)不足和錯(cuò)誤改造，導(dǎo)致罨畫池的水量嚴(yán)重不足；隨著近十幾年來相關(guān)政府部門的重視，對(duì)罨畫池水系做了疏通引導(dǎo)和大量的維修，罨畫池也因而再次恢復(fù)其原始的生命活力。

3.1 城市水系與園林興衰

城市水系促成園林的形成，也決定園林的衰敗。清乾隆《崇慶州志》形勝類記載：“右有白塔山，綿亙數(shù)十里，豎州治之半壁，左有羊馬河，分派環(huán)繞，作州治之前驅(qū)”[17]，清光緒《增修崇慶州志》也記載到，“山環(huán)西北，水聚東南”[18]，并且崇慶州城西北部的山體眾多，整體地勢(shì)表現(xiàn)為西北高、東南低，州城東側(cè)的羊馬河與西側(cè)的文井江都環(huán)城而過，而城外的護(hù)城河是從文井江和官堰河人工引入支流所形成。而罨畫池的形成，就是利用自然水系，先從城外文井江導(dǎo)水入城，借由地勢(shì)流入西湖，再從西湖引入州廨，其水系的形成完美詮釋了“因勢(shì)利導(dǎo)”“引水入園”的造園手法。此外，從上述崇州城市水系的演變過程可知罨畫池的衰敗與城市水系密切相關(guān)，罨畫池的水源來自西湖，到民國(guó)，隨著西湖水體面積的逐漸縮小，對(duì)罨畫池水源造成了影響，到了20世紀(jì)80年代，罨畫池已經(jīng)無法從西湖導(dǎo)水入園，也就因此失去了活水源頭，失去了生命，至2010年，從文井江抽水入園，罨畫池才得以重?zé)ü獠省?/p>

3.2 園林的功能使用

從以游賞為主的衙署園林變?yōu)橐约o(jì)念為主的公共園林。從唐代送客的東亭，到宋代東湖六詠的建筑經(jīng)營(yíng)，在功能上都是為官員游賞所服務(wù)的衙署園林；到了明代，文廟的建立與趙陸公祠的建立，使得單一的游賞功能，增加了祭祀孔子、趙抃與陸游的紀(jì)念功能；特別是到清光緒時(shí)期，在池東南增建具有紀(jì)念性的琴鶴堂、問梅山館、暝琴待鶴之軒等建筑，文廟建筑全面完成，陸游祠得以修繕，這都使得罨畫池的紀(jì)念性得到加強(qiáng)；到1929年，罨畫池辟為中城公園，1955年改為人民公園，1981年復(fù)名罨畫池公園，在1985年，為紀(jì)念抗戰(zhàn)英雄張露萍，在罨畫池畔塑像以示紀(jì)念，至此，罨畫池成為集園、廟、祠三位一體的以紀(jì)念為主的公共園林。

3.3 水體形態(tài)的系統(tǒng)性

罨畫池水體系統(tǒng)性的形成深受園林建設(shè)的影響。從唐代僅有的湖池經(jīng)過宋代蘇元老的建設(shè)經(jīng)營(yíng)，水體形態(tài)還增加了泉、溪、瀑；明末時(shí)期罨畫池受到戰(zhàn)亂破壞，水體僅有水池部分；清康熙五十五年(1716年)，筑土臺(tái)于池心，清道光年間，建罨畫亭于土臺(tái)上，并在池東南挖水道與園外連通，整體水體形態(tài)得以修復(fù)與增加；特別是在清光緒時(shí)期，知州孫開嘉拓寬東南水渠，在水邊增建琴鶴堂、暝琴侍鶴之軒等建筑，并引水入建筑庭院內(nèi)部，由此才使內(nèi)湖雅潔幽靜、庭院水溪縈繞得以出現(xiàn)，由此形成了文井江—西湖—外湖—內(nèi)湖—琴鶴堂庭院—文井江這一水體形態(tài)豐富的水體體系；現(xiàn)今，罨畫池水體經(jīng)過政府的修繕，水由文井江抽入，最終構(gòu)成文井江—五云溪入口—外湖—內(nèi)湖—琴鶴堂庭院—琴鶴橋出口—文井江，動(dòng)靜交融、形態(tài)多樣的完整水體系統(tǒng)。

4 結(jié)語

本文運(yùn)用歷史地圖解譯方法，繪制了清光緒、民國(guó)十五年(1926年)、20世紀(jì)80年代崇州城市水系解譯圖以及清康熙、道光、光緒的罨畫池水系復(fù)原圖和80年代水系改繪圖。首先，通過城市水系解譯圖的對(duì)比，能直觀看出罨畫池的水源由城市水系導(dǎo)入，園林由此形成，隨著城市水系面積縮小，園林逐漸失去水源，直至重新抽水入園，才重獲新生，因而城市水系決定著園林的興衰。其次，通過罨畫池在不同時(shí)期水系復(fù)原圖與改繪圖的對(duì)比，發(fā)現(xiàn)罨畫池在服務(wù)功能上，從以單一游賞功能為主的衙署園林，經(jīng)過紀(jì)念對(duì)象的確立、紀(jì)念建筑的營(yíng)建、紀(jì)念功能的增加，最終變?yōu)橐约o(jì)念為主的公共園林；還能清楚地了解到在水系形成、水系多樣化、水系藝術(shù)劃分、水系精致化、水系新生這5個(gè)演變時(shí)期中，水體從唐代僅有的“湖、池”，經(jīng)宋代的增加、明末的破壞、光緒的擴(kuò)建、現(xiàn)代的復(fù)興，進(jìn)而形成“湖、池、渠、溪、瀑”為一體的豐富形態(tài)，而水系體系也經(jīng)過逐漸完善，最終構(gòu)成“文井江—五云溪入口—外湖—內(nèi)湖—琴鶴堂庭院—琴鶴橋出口—文井江”這一動(dòng)靜交融的完整水體系統(tǒng)。

本文主要以罨畫池水系演變?yōu)檠芯繉?duì)象，將園林與城市水系的聯(lián)系通過歷史地圖解譯圖進(jìn)行了說明，但從城市角度，對(duì)城市與園林關(guān)聯(lián)性的內(nèi)容研究還有所欠缺，尚未從城市發(fā)展和水系沿革、城市文化和商業(yè)活動(dòng)等城市層面來探討與園林的關(guān)系[19]；此外，雖實(shí)現(xiàn)了對(duì)歷史地圖的數(shù)字化輸入與應(yīng)用，并未深入對(duì)研究要素的進(jìn)一步量化分析，也沒將相關(guān)結(jié)果與城市演化過程進(jìn)行銜接[20]。因此，如何以定量的方法尋找城市與園林水系在歷時(shí)演變的關(guān)聯(lián)性，成為后期須解決的關(guān)鍵性問題。

注：文中圖片注明外，均由作者繪制。