（中國傳媒大學(xué)，北京 100024）

剪輯作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電影電視的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生、獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善的，剪輯藝術(shù)的進(jìn)步極大地影響和推動了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。隨著傳統(tǒng)電視工業(yè)與急速增長的互聯(lián)網(wǎng)視頻行業(yè)在內(nèi)容生產(chǎn)中逐漸形成的差異化競爭，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。為了適應(yīng)社交媒體的即時分享、即時交流的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目產(chǎn)生了與傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目截然不同的，諸如以“梗”為單位進(jìn)行剪輯的剪輯新風(fēng)格。

日前，幾檔網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目的迅速火爆，也使得剪輯從幕后“操刀手”變成了人們討論的焦點(diǎn)。在有些節(jié)目中，剪輯甚至成了人們的看點(diǎn)和焦點(diǎn)，引發(fā)了較大規(guī)模的社會討論。

在人們這些對剪輯話題的討論中，剪輯節(jié)奏是其中不可或缺的影響因素，在剪輯過程中，鏡頭與鏡頭之間、場景與場景之間，以及各個段落之間的連接和轉(zhuǎn)場常常都存在著結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的控制問題。

但這些剪輯節(jié)奏的新風(fēng)格也造成了很多問題，極大地影響了節(jié)目的情感表現(xiàn)。大量網(wǎng)絡(luò)真人秀類節(jié)目想要制造懸念、話題和沖突，迎合網(wǎng)絡(luò)觀眾獵奇、碎片化的欣賞習(xí)慣，卻弄巧成拙，產(chǎn)生諸多歧義，甚至造成情節(jié)過度虛假。又因?yàn)檎嫒诵泐惞?jié)目的參與者大多是擁有大量粉絲群體的明星，微小的誤會往往會使幾個群體間矛盾激化，最后造成網(wǎng)絡(luò)真人秀類節(jié)目吸引人們的不是劇情，而是無窮無盡的謾罵和聲討。比如《演員的誕生》中對袁立、《高能少年團(tuán)》中對王俊凱等明星的不當(dāng)剪輯，都使明星與節(jié)目組產(chǎn)生矛盾，更甚者引發(fā)眾怒。

一、鏡頭次序及時空變換混亂，造成節(jié)目敘事混亂

（一）鏡頭組接產(chǎn)生更多“涵義”

網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目在鏡頭組接的敘事上出現(xiàn)了一些新的剪輯理念，傳統(tǒng)綜藝節(jié)目在剪輯上往往更注重以敘事和情節(jié)為主，而網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目在此基礎(chǔ)上更注重以“話題”或“?！眮碚归_情節(jié)。這種為了達(dá)到節(jié)目效果，為節(jié)目制造話題性、懸念性，對不屬于同一時空甚至是毫無關(guān)聯(lián)的鏡頭進(jìn)行拼接及蒙太奇處理的做法，使鏡頭產(chǎn)生了更多畫面之外的含義。盲目追求節(jié)目的娛樂、消遣屬性，無底線地制造話題，過分夸大了情緒沖突，斷章取義，這與原本意義上的分剪插接有很大區(qū)別，素材被賦予了創(chuàng)作者的獨(dú)特的或是有功利性的視角，素材本身的能指被忽略，生硬地創(chuàng)造新的所指，而這些新的所指往往并不合適。

《演員的誕生》里章子怡和劉燁針鋒相對充滿火藥味的預(yù)告片剪輯，也是忽視語境、斷章取義的結(jié)果。預(yù)告片呈現(xiàn)出了刺激性的看點(diǎn)：兩位有名氣的演員竟然在節(jié)目中互相攻擊，章子怡向劉燁扔鞋。對于這樣的激烈的矛盾沖突，一瞬間就點(diǎn)燃了觀眾的“八卦之心”和“收視之欲”。但真實(shí)的劇情卻是扔鞋只是兩人的表演示范。這種行為在短時間來看可能會為節(jié)目帶來大量關(guān)注，但從長遠(yuǎn)來看對節(jié)目本身是一種傷害。

（二）過分追求“游戲化，娛樂化”

受網(wǎng)絡(luò)文化影響，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目逐漸走向游戲化，把綜藝節(jié)目的娛樂效果發(fā)揮到了極致。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目以游戲作為主要結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，節(jié)目場景建構(gòu)也走游戲化風(fēng)格，游戲令人著迷和沉醉的特性，令眾多年輕人癡迷其中而無法自拔?！侗寂馨桑值堋分械乃好?，《創(chuàng)造101》中的pickme，都成了人們的時尚游戲。

節(jié)目制作中為使節(jié)目的游戲?qū)傩园l(fā)揮到極致，節(jié)目中的游戲已經(jīng)成為節(jié)目本身，建構(gòu)節(jié)目的運(yùn)行框架，這表現(xiàn)在節(jié)目制作的方方面面。在剪輯節(jié)奏的把握中，過分重視展示游戲結(jié)構(gòu)，而忽略了鏡頭內(nèi)部的鏈接，時空變換混亂。

二、剪輯節(jié)奏與情節(jié)發(fā)展不匹配，降低觀眾審美體驗(yàn)

（一）剪輯節(jié)奏與情節(jié)、矛盾沖突錯位

從整體上看，綜藝節(jié)目的節(jié)奏是客觀節(jié)奏和主觀節(jié)奏的統(tǒng)一?？陀^節(jié)奏是鏡頭中主體運(yùn)動的變化，它是節(jié)目的內(nèi)容基調(diào)，決定節(jié)目的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)。主觀節(jié)奏一方面是創(chuàng)作者的節(jié)奏，一方面是觀眾的節(jié)奏。在網(wǎng)絡(luò)真人秀類節(jié)目的剪輯中，創(chuàng)作者的主觀節(jié)奏往往會為了追求視覺或聽覺的“爽感”，而不顧情節(jié)發(fā)展一味地“炫技”。再加上網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目高片比的后期，這種剪輯往往會造成素材的混亂，最終使得節(jié)目節(jié)奏雜亂無章，觀眾看了會覺得特別跳、空，情節(jié)矛盾沖突錯位，更無法懂得該節(jié)目組的意圖。

（二）情緒表現(xiàn)斷層、邏輯關(guān)系丟失

網(wǎng)絡(luò)真人秀類由于其鮮明的娛樂特性，且明星的高參與度在后期剪輯過程中通常過分夸大參與者情緒，在鏡頭的選擇上多挑選具有強(qiáng)沖擊力的表情特寫鏡頭，或者話題性較強(qiáng)的鏡頭，以此來獲得關(guān)注度。這種手法往往會忽略情緒的漸進(jìn)和過度，調(diào)過情緒的積累而直接爆發(fā)，導(dǎo)致情緒表現(xiàn)斷層，邏輯關(guān)系丟失，使觀眾對節(jié)目情節(jié)誤解，甚至對節(jié)目嘉賓產(chǎn)生負(fù)面影響。

三、盲目追求娛樂性，破壞畫面結(jié)構(gòu)與美感

網(wǎng)絡(luò)真人秀類節(jié)目因?yàn)槠渚W(wǎng)絡(luò)平臺的特殊性，為了符合網(wǎng)絡(luò)用戶的視覺習(xí)慣和審美意識，保證單位時間內(nèi)傳遞出的信息量足夠多，足以使觀眾產(chǎn)生興趣，會在畫面中加入大量文字解說及漫畫，增加畫面信息，幫助制造話題。

在《向往的生活》網(wǎng)絡(luò)版中，在表現(xiàn)房屋周邊農(nóng)作物分布時，后期剪輯時只用了一個連續(xù)的航拍畫面來展示，而為了讓觀眾在這一個鏡頭內(nèi)快速了解農(nóng)作物的類型，在每個農(nóng)作物的片區(qū)都用漫畫閃現(xiàn)的形式來標(biāo)記?！侗寂馨?，兄弟》中幾乎每隔幾秒，就會出現(xiàn)動畫字幕解說及動畫效果。過多的文字解說及漫畫，降低了節(jié)目作為視頻，影像中獨(dú)有的表現(xiàn)魅力，用漫畫地圖的形式來增加信息量，不僅遮擋了畫面，還破壞了畫面原有的構(gòu)圖和美感。

四、結(jié)束語

網(wǎng)絡(luò)真人秀類節(jié)目剪輯節(jié)奏新風(fēng)格的形成，是當(dāng)今時代大眾文化的表征，也引領(lǐng)著新的發(fā)展潮流。剪輯成為熱點(diǎn)被人們廣泛討論，剪輯從幕后走向臺前，這讓我們看到了剪輯自身的創(chuàng)造性。剪輯節(jié)奏是一種審美元素，在勇于探索新的剪輯風(fēng)格，打破舊的剪輯規(guī)律的同時，也要注重其在敘事、觀眾審美體驗(yàn)和畫面結(jié)構(gòu)和美感等方面對網(wǎng)絡(luò)真人秀類節(jié)目的影響，在技術(shù)理念創(chuàng)新的同時如何提高網(wǎng)絡(luò)真人秀類節(jié)目的藝術(shù)性和美感，也是需要不斷去實(shí)踐發(fā)掘的。只有這樣，才更有可能創(chuàng)造出優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)真人秀類節(jié)目。