文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)以來，一個顯而易見的變化，就是越來越走向前所未有的泛化與分化。在傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)之外，由網(wǎng)絡(luò)平臺催生的類型小說，則是其中發(fā)展最快、影響最大的一個文學(xué)板塊?！豆泶禑簟贰逗髮m》《杜拉拉升職記》《藏地密碼》……暢銷書排行榜被各種類型小說占領(lǐng)，每一本超級暢銷書都擁有幾十萬乃至上百萬的讀者。無可厚非，類型小說已然成為了當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一大新亮點。

現(xiàn)在的長篇小說領(lǐng)域，其主要構(gòu)成基本上是嚴(yán)肅文學(xué)與類型小說兩大類別，甚至形成了兩種寫法、兩類閱讀的明顯分野。這種類型文學(xué)的方興未艾，雖然使文學(xué)生態(tài)更顯多元和多樣，但生動而紛繁的發(fā)展中，也潛藏了一些傾向性的問題，值得我們?nèi)フJ(rèn)真加以關(guān)注。

參照中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員白燁的說明，“類型文學(xué)”是這些年從網(wǎng)絡(luò)到市場逐漸流行起來的，它其實就是通俗文學(xué)（或大眾文學(xué)）寫作的另一種說法，是把通俗文學(xué)作品再在文化背景、題材類別上進(jìn)行細(xì)分，使之具有一定模式化的風(fēng)格和風(fēng)貌，以滿足不同愛好與興趣者。類型小說的興起與持續(xù)，至少有寫作、閱讀與市場三個方面的因素在合力主導(dǎo)。尤其是閱讀趣味不斷發(fā)生分化之后，不同的趣味與需求都需要滿足，這是類型小說所以長盛不衰的根本原因所在。類型小說到底有多少類型，因為區(qū)分不同，看法并不統(tǒng)一。

結(jié)合現(xiàn)有的作品類型與流行提法，360百科詞條顯示將類型文學(xué)歸納為十個大的門類，也就是：官場＼職場（如《杜拉拉升職記》《浮沉》）;架空＼穿越（如歷史題材、皇帝戲）;武俠＼仙俠（如大量模仿金庸之作）;玄幻＼科幻（如宇宙文學(xué)）;神秘＼靈異（如《新西游記》之類）;驚悚＼懸疑（如偵探文學(xué)、盜墓文學(xué)）;游戲＼競技（如游戲攻略）;軍事＼諜戰(zhàn)（如打仗、間諜、武器系列）;都市＼情愛（如打工文學(xué)、愛情肥皂?。?青春＼成長（如中學(xué)生文學(xué)）。如果再細(xì)分，還會更多。

類型小說過去主要流行于網(wǎng)絡(luò)之間，現(xiàn)在除去網(wǎng)絡(luò)之外，還伸延到了傳統(tǒng)文學(xué)的期刊與紙質(zhì)出版等領(lǐng)域。通常的傳播方式是，先在網(wǎng)絡(luò)與線上造成一定影響，然后再做延伸產(chǎn)品，如改編影視、改編游戲、紙質(zhì)出版等等。

大約從2010年開始，類型小說轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版的力度加大。這不僅造成了年度長篇小說出版總量增大到3000部以上，而且?guī)恿藢憣嶎惖穆殘?、官場小說，虛構(gòu)類的穿越、玄幻小說的持續(xù)行銷。

而自2015年廣電總局發(fā)布“一劇兩星”政策以后，影視制作公司多變得謹(jǐn)慎，不敢輕易開拍新作品。同時，在好劇本匱乏、題材瀕危的情況下，國產(chǎn)電視劇開始熱衷于借助網(wǎng)絡(luò)尋找故事，很快擁有較高知名度和深厚讀者基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說成為各大影視制作公司爭相追捧的對象。從最初的網(wǎng)文IP改編電視劇或者電影，到后來的網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等，網(wǎng)文IP現(xiàn)已成為影視劇本的最大來源。網(wǎng)文IP改編的電視劇在社交媒體及視頻播放平臺的數(shù)據(jù)表現(xiàn)都非常好，自帶粉絲光環(huán)的網(wǎng)文IP電視劇實力不容小覷。大量原著粉和較高知名度的IP不僅能夠節(jié)約營銷成本，還兼具風(fēng)險小、回報高的特點。從市場反饋來看，網(wǎng)文IP改編的電影票房表現(xiàn)比較突出，用戶充滿期待。此外，熱度較高的網(wǎng)文IP還會接二連三的進(jìn)行創(chuàng)作開發(fā)，后續(xù)改編電影票房表現(xiàn)同樣不俗。

游戲行業(yè)亦然，伴隨著整體的高速發(fā)展，大量的網(wǎng)文因為得天獨(dú)厚的內(nèi)容優(yōu)勢被改編成游戲，IP概念備受追捧。一方面網(wǎng)文較長的更新周期能夠支撐游戲的后續(xù)更新，延長游戲壽命，另一方面影游聯(lián)動能夠極大挖掘用戶價值，全產(chǎn)業(yè)鏈相互借力，也因此大大提升了IP效應(yīng)。

網(wǎng)文IP改編動漫歷程已久，極大豐富了動漫作品的內(nèi)容表現(xiàn)。從目前發(fā)展來看，網(wǎng)文IP改編動漫會因術(shù)業(yè)有專攻而由多方協(xié)同參與，共同開發(fā)，后期憑借凝聚的作品人氣進(jìn)行下游的衍生開發(fā)，全維度考量進(jìn)行IP開發(fā)。

目前，類型小說雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和暢銷的，則主要集中在都市、玄幻、仙俠三大類別。據(jù)起點中文網(wǎng)最新推薦票榜總榜排名，我們可以看到，排名第一的是來自作者高樓大廈的玄幻連載小說《太初》，而在該榜前二十排名中，玄幻類共占據(jù)6個名額，仙俠占據(jù)10個名額;而在另一會員點擊榜總榜中，玄幻占據(jù)9個名額，都市占據(jù)6個名額。

另一方面，在互聯(lián)網(wǎng)、資本、IP概念盛行的當(dāng)下，科幻文學(xué)作為類型文學(xué)的一大分支，近幾年的興起也顯得尤為飛速，特別是今年春節(jié)檔期，國產(chǎn)科幻的運(yùn)載車橫空出世，更是一路爆紅。《流浪地球》46億的高票房，二刷三刷的粉絲不斷，從冷門題材到大爆款，似乎就隔了一張電影票的距離?？苹秒娪皩?dǎo)演張小北說，國產(chǎn)科幻這回不是邁出一小步，這叫“大劈又”。的確，《流浪地球》現(xiàn)象對于中國科幻電影類型來說，算是個利好信號。有人說，從《三體》頻繁獲獎起，國內(nèi)科幻文學(xué)的春天已至，而“當(dāng)局者”卻也各有各的憂慮?？苹米骷?、北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任吳巖教授此前在接受采訪時，曾表達(dá)過對資本過度介入造成弊端的擔(dān)憂，“大家都沒有在認(rèn)真寫作了，作者們都在急著寫劇本，電視劇的、電影的，實際上把真正的、扎扎實實的創(chuàng)意全部扔掉了。從長遠(yuǎn)看，這是一種破壞，除非有人能不受大環(huán)境的影響，繼續(xù)沉淀下去做科幻。但現(xiàn)在稍微弄點什么，就有人給你錢，這樣的情況下，能夠堅持住的人太少了?！?/p>

但這似乎也并非是僅靠個人堅持和沉淀就能解決的，新生代科幻作家焦策就曾表示過自己的失落，“在當(dāng)下，不管愿不愿意承認(rèn)，中國科幻文學(xué)對作者和讀者的門檻都較高，需要數(shù)學(xué)、物理、邏輯等多學(xué)科知識，確實是小眾的圈子。”科幻文學(xué)的高冷現(xiàn)狀從當(dāng)下的科幻類出版物市場上也有著直接的反映。細(xì)觀中國科幻圖書市場，亂象頻出，大部分科幻圖書是不需要支付版稅的公版圖書，其中借科幻之名行圈錢之實、粗制濫造的科幻書籍也不在少數(shù)。在少有的幾個出精品科幻的出版社中，又以出版國外引進(jìn)圖書為主，真正屬于中國本土科幻作家的優(yōu)秀之作非常之少。根據(jù)當(dāng)當(dāng)、京東兩家網(wǎng)上圖書銷售的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，中國本土科幻書籍的銷售情況，比如《三體》在當(dāng)當(dāng)約62萬冊，京東約61萬冊;2017年全球華語科幻星云獎銀獎作品、著名女科幻作家遲卉的《2030·終點鎮(zhèn)》卻問津者寥寥，而這部作品被國內(nèi)科幻界公認(rèn)為近年來質(zhì)量相當(dāng)不錯的一部作品。據(jù)介紹，《科幻世界》雜志目前的發(fā)行量約為15萬冊。這也基本反映了我國目前科幻出版的現(xiàn)狀，極少數(shù)作家一枝獨(dú)秀，其他人則艱難生存。

總的來說，相較傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)，對于新興的類型文學(xué)，不乏讀者會認(rèn)為其內(nèi)容缺少了一份厚重與沉淀，因而減少了接觸的可能性。事實上，在軍事類題材、歷史類題材、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說家也表現(xiàn)出了很高的藝術(shù)才情，使得這些類型小說在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上，都具備一定的質(zhì)量。這也表明，類型小說作家，文學(xué)造詣上也許并不一定全面，但因為情有獨(dú)鐘，術(shù)有專攻，不排除會在某一方面的寫作上，發(fā)揮自己的獨(dú)特優(yōu)勢，施展自己的特別才情，寫出帶有經(jīng)典元素的佳作力構(gòu)來?？傮w來看，類型化的作家因為尚年輕和未定型，可能還會有新的成長與變化，并在這一過程中進(jìn)而走向分化，走向成熟。而這種成長與成熟，顯然既需要文學(xué)批評的助力，也需要與傳統(tǒng)文學(xué)的接軌。

作為國內(nèi)首個直接面向華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型小說的文學(xué)大獎——“西湖·類型文學(xué)雙年獎”中，15部作品分獲金、銀、銅獎，其中，劉慈欣《三體》摘得金獎;流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》，龍一的《借槍》，張大春的《城邦暴力團(tuán)》，貓膩的《間客》獲得銀獎;孔二狗的《黑道悲情1》，小橋老樹的《侯衛(wèi)東官場筆記》，桐華的《步步驚心》，李西閩的《腥》，李可的《杜拉拉大結(jié)局》，阿越的《新宋》等獲得銅獎?？梢哉f，“西湖·類型文學(xué)雙年獎”對近年來類型小說進(jìn)行了一次系統(tǒng)梳理與認(rèn)真選拔，各個類型的優(yōu)秀之作，都被一一遴選了出來，反映了類型文學(xué)創(chuàng)作近年的已有成果。因為類型文學(xué)興起的時間較短（10年左右），并游離于主流文學(xué)的關(guān)注視野，所以沒有設(shè)立這一方面的獎項。這次的類型文學(xué)評獎，是在這個龐大的文學(xué)領(lǐng)域首次設(shè)獎，可以說彌補(bǔ)了這一方面獎項缺失的一個空白。它的設(shè)立與開評，也在一定程度上有著為類型文學(xué)正名的意義。

從目前類型文學(xué)的現(xiàn)狀與走勢看，未來類型文學(xué)的發(fā)展，將會在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，一些類型逐漸超越原有的題材范疇，向跨界延伸，使一些類型逐步融合，如現(xiàn)在的職場與官場，已呈現(xiàn)出你中有我，我中有你的融合跡象。這樣的跨界發(fā)展，會使類型文學(xué)較之過去視野更為宏闊，內(nèi)合更為寬泛。還有就是一些類型文學(xué)作家，會借鑒經(jīng)典文學(xué)的因素，向傳統(tǒng)文學(xué)致敬和靠近，使類型小說的文學(xué)性更為增強(qiáng)，生命力更為增長，影響力更為增大。比如劉慈欣的科幻小說，流瀲紫的后宮小說等。如果這一切越來越成為一種大的潮流的話，類型文學(xué)就會成為與傳統(tǒng)文學(xué)互動、互競的一個新興文學(xué)力量。

不過也有人對網(wǎng)文沖擊下的類型文學(xué)發(fā)展不抱樂觀，小Z便是其中一員。目前在國內(nèi)某知名游戲公司負(fù)責(zé)腳本創(chuàng)作的她，不僅是一名骨灰級的科幻迷，同時也是網(wǎng)絡(luò)小說閱讀平臺的深度用戶。讀博期間，寫小說和“掃文”是她課余最大的休閑活動。在她看來，網(wǎng)文經(jīng)過這幾年的發(fā)展迎來了空前的繁榮，但這種繁榮對于類型文學(xué)甚至于文學(xué)來說可能只是陽光下看起來很美的泡沫。

“網(wǎng)文管你什么題材，都可以走自己的‘爽文套路，而且讀者吃的就只是這個套路。所以哪怕再發(fā)展，產(chǎn)業(yè)再賺錢，也不可能把科幻、武俠這類本來就有一定受眾群體的類型文學(xué)發(fā)揚(yáng)光大。我們游戲行業(yè)也是有這樣的困境，因為大多文化產(chǎn)品的消費(fèi)者不會在意這點，反正還有國外的小說可以看、國外的游戲可以玩，說直白點，國內(nèi)產(chǎn)出者的死活其實是沒那么重要的。”

小Z的悲觀論調(diào)不由讓人想到“武俠宗師”金庸去世時刷屏的“此后再無江湖”。雖然金庸在《鹿鼎記》后便宣布封筆，但其強(qiáng)大的文化影響力對武俠迷們來說卻有如定海神針。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，魔幻、修真等類型小說迅速上位，擠占了武俠小說的閱讀市場。除了如今的武俠小說創(chuàng)作者難以超越前人之外，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的全新閱讀模式也不無關(guān)系。進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起，類型閱讀的付費(fèi)模式直接跳過了傳統(tǒng)紙質(zhì)出版的流程，實現(xiàn)作者到讀者點對點的互動。寫作的門檻降低，只要有時間，人人都可以成為作者，讀者和作者的界限變得模糊，各種小說類型、故事架構(gòu)和行文風(fēng)格的作品都唾手可得，讀者的選擇實現(xiàn)了極大的豐富。

網(wǎng)絡(luò)閱讀也根本性地變革了作者獲取稿費(fèi)的方式。上世紀(jì)六七十年代的武俠小說作家賺取稿費(fèi)的方式都停留在報刊連載或者紙質(zhì)出版的階段，與現(xiàn)在作家大相徑庭。如今一部小說在某網(wǎng)站上線后， 當(dāng)讀者閱讀完十幾萬到幾十萬字的免費(fèi)部分后，就可以自行決定是否付費(fèi)閱讀之后的內(nèi)容，大約每千字3分錢。雖然單價不貴，但是網(wǎng)絡(luò)作家依靠巨大的閱讀量和日更數(shù)萬字的產(chǎn)出，堆疊出數(shù)字巨大的稿費(fèi)，唐家三少、天蠶土豆、我吃西紅柿等作者都是年收入千萬級的網(wǎng)絡(luò)作家，他們所寫的作品，沒有一部是純粹的武俠題材，但他們獲得收益的方式卻直接而快捷。

從這一角度來說，我們也倒也不難理解小Z所說的“類型文學(xué)死于網(wǎng)文”。其他國家的創(chuàng)作者，哪怕再優(yōu)秀，都不可能具備復(fù)制金庸的能力，因為武俠是中國特色的;即便是科幻這類世界大同的題材，沒有本民族的特色，那也就不具備不可替代性。文化作品一旦喪失了本民族的文化內(nèi)核， 自然也不可能成為經(jīng)典，更加不要提文化的生命力。魯迅說，“有地方色彩的，倒容易成為世界的”，融入了愚公移山精神的《流浪地球》亦向我們成功證明了這一點。