4.運筆中段的變化

學(xué)柳書者，多喜歡把筆畫寫得硬直。當代溥儒先生研習(xí)柳公權(quán)楷書，功力甚深，其所書《金剛經(jīng)》勁健清雅，點畫端直若引繩。如果仔細體味便可發(fā)現(xiàn)，溥儒先生的行筆其實更近似碑刻的效果，而與柳書原貌頗為不同。柳公權(quán)《〈送梨帖〉跋》墨跡中的筆畫無一硬直之處，而骨力自在其中。如下面一組字“若”“書（書）”“此”“太”，幾乎每一個筆畫都帶有自然的提按和彎曲，字中的長橫尤為明顯，如山路一般蜿蜒。從行筆節(jié)奏上看，柳體楷書絕非以怒張為能事，而是在悠游不迫之中表現(xiàn)出沉勁的風(fēng)骨。

《金剛經(jīng)》（局部）溥儒

碑刻總是容易讓彎曲的筆形變得平直，讓豐富的筆形變得簡單。盡管如此，我們?nèi)绻屑汅w會《玄秘塔碑》中的筆畫形態(tài)，還是能夠透過刀刻的面紗看到柳體鮮活的樣貌。

上引“侍”“紫”“者”“玄”四字，其中所有的橫畫——無論是短橫還是長橫——都并非一味平直?！笆獭焙汀罢摺鄙戏降亩虣M向下方彎曲，四個字中的長橫在行筆時都蘊含了豐富的提按?？此破街?，卻又彎曲；看似簡單，卻又豐富。在上引字形中，不僅橫畫如此，其他筆畫亦然。我們固然知道柳體楷書的捺畫一波三折，對于其他筆畫，也應(yīng)當看到其“常三過其筆”的妙處。以下再舉兩例，以說明柳公權(quán)楷書筆畫中段之豐富變化。

“左”字的長撇，“也”字的末筆，皆在行筆的過程中運以微妙的提按。

黃庭堅受柳公權(quán)書法影響極大，他的筆法將這種趣味發(fā)揮得淋漓盡致。以其《松風(fēng)閣詩》為例，輕重、直曲的變化無處不在，尤其是那些長筆畫，真如千里陣云，起伏不定。

值得注意的是，筆畫中輕重、直曲的變化是和運筆的緩急相關(guān)的。黃庭堅說：“蓋用筆不知擒縱，故字中無筆耳?！彼^“擒縱”，如同騎馬，擒之則遲重，縱之則輕快。筆畫的粗重之處往往是行筆的遲緩之處，筆畫的輕細之處往往是行筆的快捷之處。擒則隨時可縱，縱亦隨時可擒，全在書家指腕的掌握之中。

在《玄秘塔碑》中，橫畫的收筆處往往有一個上聳的尖角，比如“侍”“紫”“者”“玄”四字長橫的收筆。為了寫出這樣的形狀，臨習(xí)者常常刻意地完成三個動作：向右上抬、向右下按、向左回收。其實，這個“墊肩”式的形狀是由書寫時的起伏造成的，并非描畫而成。

上引兩個字形，“一”字出于顏體楷書《自書告身》，“此”字出于黃庭堅《松風(fēng)閣詩》。對于柳體楷書而言，顏體是其“來龍”，黃庭堅書法是其“去脈”。無論是顏體的“一”還是黃庭堅的“此”，長橫末尾的頓筆都是在筆勢的起伏中順勢一頓，這時筆尖自然地向上方頂出，從而形成一個高聳的凸起。這個高聳的凸起，在碑刻中會由于刀刻的作用而顯得非常銳利。

綜上所述，刀刻的痕跡讓柳公權(quán)的楷書顯得更多了些藏鋒，而少了些許靈巧；更多了些棱痕，少了些許圓潤；更多了些平直，少了些許豐富。品鑒柳公權(quán)的楷書，一方面要參考諸種墨跡中的筆法而掙脫碑刻的限制，一方面也要對碑刻中留下的筆法痕跡有更多的敏感。