“求新”與“念舊”

李樹杰

最近看了一出秦腔大劇。當(dāng)大幕拉開，撞入眼簾的便是一幅濃郁的關(guān)中平原舊時迎親畫面。白羊肚手巾紅腰帶的陽剛漢子吹打抬轎，一股鄉(xiāng)俗鄉(xiāng)風(fēng)撲面而來，一個悲涼壯美的傳奇自此展開。這個距今近百年的故事，在今天觀眾看來，依舊毫無隔膜，令人感動。原因在于，創(chuàng)作者與時俱進(jìn)，在藝術(shù)呈現(xiàn)上充分考慮當(dāng)下觀眾的審美需要，也借助了一些現(xiàn)代的藝術(shù)手段。

不少建筑也是如此。比如建筑大師張錦秋設(shè)計的陜西省歷史博物館，是公認(rèn)新舊結(jié)合、富有想象力的優(yōu)秀作品，既有“軸線對稱，主從有序，中央殿堂，四隅崇樓”的舊章法，同時又體現(xiàn)了時代氣息，將傳統(tǒng)的審美意識與現(xiàn)代的審美觀念完美結(jié)合。人居環(huán)境科學(xué)創(chuàng)造者吳良鏞曾主持北京菊兒胡同四合院的改造，采取的是清除“死亡細(xì)胞”，更生“新細(xì)胞”的方法，保留了厚重的歷史底蘊，也完善了現(xiàn)代生活功能。新舊相融，舊中生新，新中糅舊，有時會產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，生發(fā)出意想不到的妙處。由此想來，新與舊是矛盾的，但也是對立統(tǒng)一的，新舊可以融合，你中有我，我中有你。

（節(jié)選自《人民日報》2018年11月21日）