魏武才

摘要：二人轉唱腔素稱“九腔十八調七十二咳咳”，也有人說它擁有“曲牌多達400余支”。二人轉唱腔的曲牌之所以異常豐富，除了靠本宗曲牌的變化、發(fā)展、派生、創(chuàng)新外，同時還靠的是廣收博采姐妹藝術的曲牌。

關鍵詞：二人轉;唱腔;曲牌

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0157-01

從若干支曲牌中分別截取部分曲調組合而成的曲牌，稱集曲。由于集曲系各正曲（未進入集曲以前的單支曲牌）之精華薈萃，故豐富了表現力，適應了演唱內容的多樣變化，展示了不同的情緒轉折，不僅增添了情趣，更使聽眾感到新奇、精當、出色。

一、曲牌在二人轉唱腔中的作用

固有曲牌與外來曲牌相加雖然繁博，但可按它們在二人轉唱腔中的作用、地位不同分為六類，即：主要唱腔（本領高強，用途廣泛，在曲目中起主干作用，可充分體現二人轉音樂特征）、常用曲牌（作用及地位稍遜于前者，但能強有力地輔佐主要唱腔，故用處頗多）、專用唱腔（簡稱專腔，指固定用在某曲目、某唱段，或專門表達某種情感的曲牌）、雜調（吸收自兄弟劇種、典種或民歌用來演唱正文的曲調）、小帽（只用在演唱正文之前的民歌）、小曲（根據情節(jié)需要唱在正文中間的插曲）。其中，小帽、小曲不唱正文，且可多可少，可唱可不唱，故難以統(tǒng)計精確數字，也沒必要硬拿來湊數。其前四者的曲牌基本曲調、變體及派生曲牌，現在流行的及知名不知曲、知名知曲但已被淘汰的，合計約有百支左右。屬于雜調的曲牌多是吸收來的，專腔中外來曲牌也為數不少。就連主要唱腔、常用曲牌中也包含著外來曲牌。雖然不能說固有曲牌和外來曲牌在二人轉唱腔中各占半壁江山，但外來曲牌已成為二人轉唱腔不可缺略的組成部分是勿庸置疑的。

集曲在結構上不許前后倒置，即集曲的首數句必須是正曲的首數句，集曲的尾數句必須是正曲的尾數句，首尾中間的樂句則可較為靈活。集曲的方式可分為接集、夾集：幾支曲牌中的牌段依次銜接構成新曲牌的稱接集;主要曲牌被截為兩段或三段將另一支或兩支曲牌的片斷嵌入其問的稱夾集（前者為單夾，后者為雙夾）。

二、曲集在表演中的運用

二人轉曲牌中的集曲，其相集的樣式可分為“并著使”、“當腰夾餡”、“借腔”、“摻著唱”等。

（一）并著使

截取幾支曲牌中的部分曲調，平排著連結合成的接集曲牌，二人轉藝人稱之為：“并著使”。在二人轉曲牌中，用此接合技法編創(chuàng)的集曲可見四種形態(tài)：（1）用甲曲牌上句接合乙曲牌下旬構成的集曲。這種集曲只是不同曲牌的上下旬平排、對置，曲調與它們在各自的正曲時基本相同，即使需要轉調的也基本如此。（2）用乙曲牌起頭的腔調代替甲曲牌的起頭腔調。在這種集曲中，甲乙兩支曲牌的分量不同，置于開頭的乙曲牌，盡管曲幅短，顯得分量輕，但不可缺略;而甲曲牌雖然接在其后，但曲幅較之長，當然分量沉，顯然是主要的。這種集曲其上句系由兩支曲牌中的部分曲調接合而成。這樣的上句既需要能夠容納兩支曲牌中的各具個性的部分曲調，又需要兩者可以共生。不能貫通、融合，便談不到相輔相映，故除選材恰當外，尚需轉換時銜接得自然、順暢、不留茬口。（3）用乙曲牌收尾的腔調代替甲曲牌的收尾腔調。在這種集曲中，甲乙兩支曲牌的分量依舊不同。甲曲牌在前，曲幅長，分量重，占據著主要地位;乙曲牌只用在末尾，曲幅短，分量輕，但不可缺略。（4）這種集曲其下旬系由兩支曲牌中的部分曲調結合而成。這樣的下旬，不強求貫通、融合，只要兩者的音調相同或相近，方便互相銜接或暗暗轉換即可。

（二）當腰夾餡

將主要曲牌截開，在其中間嵌入其他曲牌片段的集曲，二人轉藝人稱之為：“當腰夾餡”，或“當中夾餡”、“當問夾餡”。在二人轉曲牌中，用此技法編創(chuàng)的夾集曲牌，可見下列幾種形態(tài)，即：嵌入上句唱腔中間的、代替上句唱腔后半句的、嵌入上下句唱腔中間的、代替下旬唱腔前半句的，嵌入下句唱腔中間的。

（三）借腔

二人轉中某些以敘述性強見長的曲牌，多為上下句結構，旋律性欠缺或情調暗談，有的尚無甩腔，故它們在隨意反復疊唱到一定段落需小結、引申、轉折、對比時，常挪用其他曲牌的甩腔。這種集曲，二人轉藝人稱之為“借腔”?！敖枨弧迸c“并著使有相同之處，即兩者都是不同曲牌中部分曲調的接集。但不同之處也相當明顯，即“并著使”是將不同曲牌中的部分曲調接集成為另一支曲牌，而“借腔”則是將借來的甩腔接集于某曲牌反復疊唱的唱段煞尾?！敖枨弧睂嶋H存在兩種情形：一是只“借腔”（甩腔）不轉調（調高、調門、“弦口”）;二是既“借腔”又轉調。前者轉換順暢，后者對比鮮明。

需要特別提及的是，[武咳咳]這支寶調的甩腔常被借用。之所以如此，是因為除了彼此結合互相作用以產生的親和力之外，更突出了[武咳咳]的主干作用，從而穩(wěn)定了二人轉唱腔特色。

（四）摻著唱

在甲曲牌中混合了乙曲牌“特征腔”的集曲，二人轉藝人稱之為：“摻著唱”。

“摻著唱”與“并著使”、“當腰夾餡”、“借腔”等不同之處在于：它是不同曲牌的曲調摻兌，故甲乙兩支曲牌的曲調接頭不分明，多為時隱時現的“沾點味兒”，即使有的能明確地分辨出某處是乙曲牌的“特征腔”，它也多是淡進、淡出并須為此。

三、結語

總之，這些外來曲牌不僅增加了二人轉唱腔的曲牌數量，更重要的是彌補了二人轉曲牌的先天缺憾，增強了迷人的魅力和光彩，提高了二人轉唱腔的表現力。