雨上

《上空英雄》中的芭芭麗

比基尼鎧甲是一個(gè)神奇的設(shè)計(jì)，大家都知道它不合理，但又無(wú)法拒絕它那份獨(dú)特的魅力。如果問(wèn)這個(gè)東西為什么在今天大行其道，很多人想當(dāng)然地認(rèn)為這不過(guò)用一句簡(jiǎn)單的“吸引眼球”就能一言蔽之。但實(shí)際上，比基尼鎧甲發(fā)展到如今這樣讓大家習(xí)以為常的地步，可是走了一段很長(zhǎng)的進(jìn)化之路，這段路程足足有一個(gè)世紀(jì)之久。甚至比比基尼本身的歷史還要早。

比基尼鎧甲美觀、輕便，材質(zhì)看起來(lái)堅(jiān)固可靠，甚至有的還隱藏著額外的殺傷力，它的優(yōu)點(diǎn)數(shù)不勝數(shù)，除了那個(gè)本職工作——防御。

沒(méi)有人相信這種暴露大面積要害部位的裝備真的能在物理上提升防御，可是這種奇怪的裝備常見到已經(jīng)不會(huì)有人去質(zhì)疑它存在的合理性。

對(duì)于今天的游戲角色設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，把胸甲設(shè)計(jì)成比基尼的樣子更像是一脈相承。不僅程式化的3D建模教材都以此為模板，大量的游戲圈“史料”也能佐證，女戰(zhàn)士的盔甲好像還真就是這樣的？

其實(shí)早在中國(guó)網(wǎng)游發(fā)展初期，在很多玩家剛開始玩網(wǎng)絡(luò)游戲的時(shí)候，比基尼鎧甲的啟蒙運(yùn)動(dòng)就開始了。當(dāng)時(shí)中國(guó)玩家比較熟悉也很有代表性的是歐美風(fēng)的《魔獸世界》、日風(fēng)的《魔力寶貝》和韓風(fēng)的《傳奇》。

美、日、韓，當(dāng)今中國(guó)游戲設(shè)計(jì)風(fēng)格的三大來(lái)源，無(wú)不在那個(gè)時(shí)候就已經(jīng)完成了 女角色鎧甲的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。那么，他們又是怎么不約而同讓女戰(zhàn)士穿上這身裝備的呢？

工業(yè)革命

時(shí)間往前回溯，日本開始大規(guī)模女性鎧甲改革的時(shí)間是上世紀(jì)80年代。

最先覺醒的是一位女性漫畫家高橋留美子。在她1979年連載的作品《福星小子》中，就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)類似“鐵片胸甲”的比基尼鎧甲了，之后她還在次年連載的《高橋留美子異想世界》中也用到了這個(gè)設(shè)定。在故事里，這種裝束是作為能量抑制器存在的。但比基尼鎧甲在其作品中只不過(guò)是這樣的曇花一現(xiàn)，用“能量抑制器”這種一本正經(jīng)發(fā)福利的玩法之后就沒(méi)怎么出現(xiàn)過(guò)了。

相比高橋老師的一時(shí)興起，漫畫界有一個(gè)對(duì)比基尼鎧甲真正執(zhí)著的男人，鳥山明。從1981年鳥山明《阿拉蕾》的連載開始，比基尼鎧甲的設(shè)計(jì)就成了鳥山設(shè)計(jì)庫(kù)中的定番，時(shí)不時(shí)地就會(huì)拿出來(lái)安插在某個(gè)角色上。其中最知名的是1988年上市的《勇者斗惡龍3》中的女戰(zhàn)士，雖然這并不是比基尼鎧甲的設(shè)計(jì)第一次在游戲平臺(tái)出現(xiàn)，但勇者斗惡龍系列的影響力讓更多玩家有機(jī)會(huì)接觸到了這種前衛(wèi)的設(shè)計(jì)。

如果那個(gè)時(shí)候的日本真的有人想去認(rèn)真地質(zhì)疑比基尼鎧甲的合理性，那么他一定不會(huì)找鳥山明的作品下手（想想阿拉蕾里那些更奇怪的東西吧）。一片真香聲中，這種在當(dāng)時(shí)看來(lái)有些奇怪又略顯羞恥的設(shè)定最終被大眾所接受并受到廣泛好評(píng)，不知不覺間，這樣一個(gè)當(dāng)時(shí)的流行元素已經(jīng)對(duì)日本未來(lái)的游戲的人物設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

文藝復(fù)興

當(dāng)然，潮流并不是一個(gè)新穎的女戰(zhàn)士形象就能輕松改變的，當(dāng)時(shí)的觀眾之所以對(duì)這一形象有很高的接受度，是因?yàn)楸然徭z甲的形象在日本人民心中已經(jīng)有過(guò)一段很長(zhǎng)的鋪墊。

1983-1985年是日本動(dòng)漫作品中比基尼鎧甲形象出現(xiàn)最為密集的黃金時(shí)代，在這期間，日本各大漫畫連載雜志幾乎都未能免俗地出現(xiàn)了比基尼鎧甲的形象。

內(nèi)頁(yè)連載作品中的形象姑且不論，單說(shuō)雜志封面，就有科幻向的《季刊宇宙船》。漫畫連載的《THE MOTION COMIC》等諸多雜志對(duì)比基尼鎧甲這個(gè)“前衛(wèi)”的形象作了積極的響應(yīng)?！痘脡?mèng)戰(zhàn)記蕾達(dá)》也是這期間誕生作品的代表。片中的女主角朝霧陽(yáng)子被異世界召喚，作為傳說(shuō)中的蕾達(dá)戰(zhàn)士為正義的一方作戰(zhàn)。

這部作品現(xiàn)在看來(lái)劇情很普通，但在當(dāng)時(shí)卻被稱為“珍貴的英雄幻想作品”，它憑借著3萬(wàn)份的銷量成為當(dāng)時(shí)的話題作品，也作為“英雄幻想”這一題材的標(biāo)桿成了后續(xù)作品學(xué)習(xí)的榜樣。當(dāng)時(shí)日本的《產(chǎn)經(jīng)新聞》以“影像行業(yè)的新浪潮”的評(píng)價(jià)，對(duì)這部原創(chuàng)作品進(jìn)行了稱贊。

除了“英雄幻想”這個(gè)題材，《幻夢(mèng)戰(zhàn)記蕾達(dá)》另一個(gè)不可忽略的特色就是女主角形象。穿越到異世界之后，“入鄉(xiāng)隨俗”的陽(yáng)子在那個(gè)世界的防具即是比基尼鎧甲。

這套裝備給人的刺激并不亞于英雄幻想這個(gè)新題材的沖擊，日本動(dòng)畫評(píng)論媒體Animestyle這樣評(píng)價(jià)這部作品的人設(shè)：“他筆下的陽(yáng)子能讓人感覺到柔軟的觸感，同時(shí)又是一種健康的狀態(tài)，并不下流，這種魔法般的繪技令人贊嘆。但這些表現(xiàn)手法都是依靠比基尼鎧甲這一裝備得以襯托的。在此之后，動(dòng)畫和游戲中將比基尼和盔甲結(jié)合在一起的‘比基尼鎧甲成了一個(gè)流行元素，要說(shuō)到契機(jī)，都是從《幻夢(mèng)戰(zhàn)記蕾達(dá)》這部作品開始的。”

“英雄幻想”和“比基尼鎧甲”，一部作品的兩個(gè)噱頭到底是誰(shuí)成就了誰(shuí)，以如今的視角不好妄加判斷。但可以判斷的是從這部作品開始，日本的“英雄幻想”題材就開始有意無(wú)意地捆綁上了“比基尼鎧甲”這個(gè)元素，讓它們成為了一對(duì)固定搭檔。

我們可以看到，后續(xù)“英雄幻想”題材的作品，像1986年12月發(fā)售的SunSoft的《瑪多拉之翼》，同期的《夢(mèng)幻戰(zhàn)士瓦莉絲》都是這一模式的踐行者。

與《幻夢(mèng)戰(zhàn)記蕾達(dá)》造成的影響相似，《夢(mèng)幻戰(zhàn)士瓦莉絲》也是身兼“美少女動(dòng)作游戲先鋒”和“比基尼鎧甲人設(shè)”的雙重身份，它的成功必然引來(lái)后來(lái)者的爭(zhēng)相效仿。

女戰(zhàn)士應(yīng)該是“這樣”的印象，開始在玩家們心中生根。

處在浪潮中的不止動(dòng)畫和游戲，ACG改革一線的漫畫界受到的影響其實(shí)還要深一些。例子不多舉，只看那個(gè)一直致力于比基尼鎧甲推廣的鳥山明同志在此期間的貢獻(xiàn)。這一話是出自1985年2月的《少年JUMP》連載，琪琪的這個(gè)形象正是在這個(gè)比基尼鎧甲浪潮之中誕生的。

比基尼+鎧甲這樣的設(shè)計(jì)為何會(huì)于那時(shí)候在日本集中爆發(fā)呢？結(jié)合歷史進(jìn)程，還是得提到那部真正把比基尼鎧甲推向世界的電影——《星球大戰(zhàn)6：絕地歸來(lái)》。