[摘 要]《運(yùn)河謠》反映了大運(yùn)河地域人文和生活情境。筆者參與該歌劇的演排工作，對人物刻畫、角色詮釋有了一些自己的理解，更為這部劇里人間大愛而動容。筆者參演的是關(guān)硯硯一角，對該角色的人物詮釋有淺薄的認(rèn)識，也希望能為讀者對角色的理解提供一些幫助。

[關(guān)鍵詞]民族歌劇;運(yùn)河謠;關(guān)硯硯

[中圖分類號]J617"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2019）04-0029-04

歌劇是綜合了多元化藝術(shù)的藝術(shù)形式，涵蓋了戲劇、音樂、建筑、美術(shù)和舞蹈等等。中國民族歌劇是在西洋歌劇的影響之下，具備中國古典戲曲的同時又借鑒現(xiàn)代話劇的新鮮戲劇藝術(shù)。有著它自己的板式、曲牌、聲腔系統(tǒng)和器樂伴奏形式，其在戲劇結(jié)構(gòu)、形象塑造，尤其是在音樂創(chuàng)作等方面逐漸形成了自己特有的藝術(shù)特色。

一、中國民族歌劇《運(yùn)河謠》的特征

《運(yùn)河謠》是中國當(dāng)代作曲家印青創(chuàng)作的民族歌劇，是一部非常經(jīng)典的作品，融合了中國戲曲、地方民歌以及西洋歌劇多元本土化的歌劇典范，具有濃郁的民族特點和時代精神?！白?012年6月由雷佳、王宏偉、王莉、孫碩這幾位主演的首演以來，受到廣泛好評。故事講述了運(yùn)河上的幾個平凡的百姓的悲歡離合。書生秦嘯生因揭發(fā)貪官污吏與反抗惡霸張水鷂逼婚做妾的水紅蓮在龍王歌舞會上相遇相愛。后來被風(fēng)流水手李小管所欺騙生下孩子，更因為悲憤哭瞎了雙眼的關(guān)硯硯，面對眾人的指認(rèn)和關(guān)氏的尋死，秦嘯生不得不承認(rèn)自己是李小管，將關(guān)硯硯救下。關(guān)硯硯后來知道秦嘯生不是自己的愛人，惡霸張水鷂查清秦生逃嘯犯的身份，想要挾告發(fā)，紅蓮無奈答應(yīng)嫁給張水鷂，可張水鷂仍暗地報官。紅蓮、秦嘯生計劃帶關(guān)硯硯逃走，在過程中紅蓮為了不讓秦嘯生自投羅網(wǎng)，自己容身烈焰?！盵1]全劇通過三個人的悲歡離合，展現(xiàn)運(yùn)河老百姓的生活，通過紅蓮的犧牲，表現(xiàn)中國女性的真誠和正義，傳遞對真情和大愛的呼喚與歌頌。此作品作為筆者參與的研究項目，因此對該歌劇有了全新的認(rèn)識。

《運(yùn)河謠》反映了大運(yùn)河的地域人文和生活情境。以大運(yùn)河為故事背景，描述了具有浪漫情懷和人性之美的劇情，是一部真實地體現(xiàn)了人類本性和生活真實寫照的歌劇。歌劇從始至終都圍繞著人性的善良和真誠展開，贊揚(yáng)了中國老百姓的精神面貌，舍生忘己的大愛，更充分地體現(xiàn)了我國廣大勞動人民對待困難不屈服、頑強(qiáng)抗?fàn)幒妥非竺篮蒙畹目释?/p>

二、關(guān)硯硯部分主要唱段的分析與理解

筆者參與《運(yùn)河謠》民族歌劇課題，并于2018年6月排演了鋼琴伴奏版本的《運(yùn)河謠》，在劇中飾演“關(guān)硯硯”的角色。通過近一年的辛苦實踐與排演，筆者對該角色有了更為深刻的研究和理解。

本文以“關(guān)硯硯”為研究對象，對她做了藝術(shù)形象分析，在“關(guān)硯硯”獨唱中，選出兩個選段——《你為什么不來》和《好人啊，你還想瞞我到哪一天》，從歌詞、音樂、情感等方面進(jìn)行音樂分析。筆者在排演過程中對主要唱段在唱、演上的體悟和總結(jié)，希望給予演繹“關(guān)硯硯”一角的歌者提供些許幫助。

重點探究了女主人公唱段的演唱，對其做了一些總結(jié)：（一）演唱者必須具備扎實的基本功，方具有完整演繹主人公的唱段及塑造其人物形象的能力;（二）演唱者必須尊重作曲家的創(chuàng)作成果，做到讀音吐字、聲腔走韻與音樂美學(xué)的緊密結(jié)合;（三）演唱者要根據(jù)不同情境和音樂劇情的需要進(jìn)行音色的調(diào)整和變化，以更加符合劇中人物的形象;（四）演唱者要認(rèn)真把握譜面上的音樂術(shù)語和表情符號，更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出劇中人物的情感變化;（五）演唱者的舞臺表演應(yīng)對在歌劇背景、歌劇臺詞以及音樂綜合要求的基礎(chǔ)上，借助肢體、眼神和手型等表演手段來詮釋劇中生動的人物形象。

（一）關(guān)硯硯詠嘆調(diào)《你為什么不來》音樂分析

《你為什么不來》出現(xiàn)在第二幕，是關(guān)硯硯出場的第一首曲目，與第一幕里出現(xiàn)的有朝氣的少女，活潑純真的人物形象截然不同。第二幕里關(guān)硯硯一身素衣，頭戴發(fā)巾，發(fā)絲凌亂，眼睛失明，懷抱嬰孩，表情需要到位，出場未開口就要博得同情。

此段拍號不停變換，重音的變換將關(guān)硯硯的抽涕表現(xiàn)得淋漓盡致，給人一種凄涼無助的感覺。運(yùn)用了典型的起承轉(zhuǎn)合的曲式結(jié)構(gòu)。簡單樸實的歌詞，配合悲切的旋律，感情很飽滿。關(guān)硯硯眼睛雖瞎，但是對丈夫李小管還是有所期待的，呆滯的目光要抓住觀眾，獲取同情。8個小節(jié)的“不來”，是《運(yùn)河謠》的一大特點，對于關(guān)硯硯來說，丈夫的來和不來，影響了她對生死的態(tài)度。每一句“不來”都撞擊著觀眾的心。隨著音調(diào)的起伏，情感變得挺拔，更富有張力，連續(xù)的三連音推動著樂句的律動，迫切地希望給人一種無盡的等待。

（二）關(guān)硯硯詠嘆調(diào)《好人啊，你還想瞞我到哪一天》音樂分析

“該曲目是關(guān)硯硯在歌劇《運(yùn)河謠》中唯一一首詠嘆調(diào)。大意是為了躲避官府的追捕，秦嘯生迫不得已假扮水手李小管。夜深人靜時，他必須照顧生活難以自理的關(guān)硯硯母子，自己身心疲憊地抱著孩子依偎在窗邊睡著。關(guān)硯硯摸索著站起來走到秦嘯生身邊，為其蓋上衣物，怕他著涼。關(guān)硯硯知道這不是自己的丈夫，可他卻無緣無故悉心地照料自己。她內(nèi)心百感交集，于是她發(fā)自內(nèi)心唱出這首詠嘆調(diào)?！盵1]整首詠嘆調(diào)借鑒了江蘇民歌的旋律，并改寫了民謠的五更調(diào)，層次清晰，采用并列單三部曲式，主要由四個部分組合而成。第一部分用貫穿整劇的女生合唱《我們是運(yùn)河的流水》承上啟下，“好人啊，你還想瞞我到哪一天……”唱段開頭雖然語氣平和，可是關(guān)硯硯的心理已經(jīng)發(fā)生了變化，不再是之前的凄涼無助，而是對秦嘯生和水紅蓮滿滿的愧疚，對自己是否還要繼續(xù)依賴秦嘯生猶豫不決。而演唱時，要體現(xiàn)關(guān)硯硯的柔弱，又要表現(xiàn)出她內(nèi)心的掙扎和糾結(jié)。

樂曲到第47小節(jié)，由剛開始偏慢的速度變?yōu)槁晕⒆杂傻乃俣?，比之前略帶哭腔的音色要明亮了些，旋律線條變得律動起來，表現(xiàn)秦嘯生和自己丈夫李小管的不同，以及對李小管的不屑與厭煩的情緒。

第61小節(jié)開始講述秦嘯生照顧她的點點滴滴，此時關(guān)硯硯句句都表達(dá)出對秦嘯生的感激之情，內(nèi)心充滿幸福。雖然旋律平穩(wěn)，是典型的起承轉(zhuǎn)合的音樂線條，節(jié)奏簡單，看似平常的四句話，卻非?？简炑莩邔庀⒌陌芽亍１３忠魳妨鲿车耐瑫r，更需要注重歌詞的表達(dá)。

樂曲進(jìn)入主題再現(xiàn)部分，84小節(jié)重復(fù)“不要拆散了，這美好姻緣”，表示強(qiáng)調(diào)的語氣，并且做了漸慢處理，“不”和“拆”需要借鑒京劇里“噴口”的演唱方式，突出咬字的爆破。感情上堅定了關(guān)硯硯相信人性真善美，并且要成全秦嘯生和紅蓮這段美好姻緣。

第91小節(jié)，又回到最初反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“好人啊”，此處是本曲情感和音樂的高潮部分，也是最考驗唱功的一處。醞釀情緒，氣息流動，清晰咬字，并為高音b2做準(zhǔn)備，將人物內(nèi)心情感完全釋放出來，表現(xiàn)關(guān)硯硯堅定報恩的決心。

我國在民族歌劇創(chuàng)作上已經(jīng)逐漸找到了更明確的方向，《運(yùn)河謠》這部民族歌劇之所以成功，音樂創(chuàng)作以及燈光舞美，以及優(yōu)秀的歌唱家傾情詮釋，每一位人物都非常生動，內(nèi)心活動都相當(dāng)豐富，劇情緊湊，主人公義薄云天的壯舉讓人感受到人間大愛。[2]

注釋：

[1]郭穩(wěn)靜.歌劇《運(yùn)河謠》中的人物形象塑造及演唱分析[D].曲阜師范大學(xué)，2014：24.

[2]傅顯舟.民族歌劇《運(yùn)河謠》評析[J].歌唱藝術(shù)，2012（10）：54—58.

（責(zé)任編輯：崔曉光）