□ 攝影巴士

花卉攝影與人像、風(fēng)光攝影一樣，也有自己的一套拍攝方法?；ɑ軘z影最基本的要求，是主體突出、構(gòu)思新穎、造型優(yōu)美。具體來(lái)說(shuō)，花卉攝影是由色彩、成像、角度、影調(diào)等綜合因素構(gòu)成的。拍攝目的是通過(guò)選擇主體，運(yùn)用各種造型手段，獲得真實(shí)、生動(dòng)、完美的形象以及富有韻味的意境。

圖例1

不同的花卉有著不同的品格和風(fēng)韻，如牡丹的高貴、荷花的純貞，蘭花的幽雅、菊花的清芬等，都應(yīng)采用不同的構(gòu)思和表現(xiàn)形式來(lái)呈現(xiàn)花卉各自應(yīng)有的品質(zhì)和特點(diǎn)。

色彩色彩，是彩色花卉攝影取材以及立意的先決條件。選定了花色后，就要考慮與主體相配合的背景色彩，這叫作構(gòu)圖中的色彩配合。畫(huà)面上，最好有一個(gè)基調(diào)，又有各色之間的細(xì)微對(duì)比與協(xié)調(diào)。在色彩的運(yùn)用上，要讓主體突出，并且使背景起到襯托的作用。例如，使用紅（黃）作為主基調(diào)，而綠色就作為陪襯。

成像大小一幅花卉攝影作品，花朵在整幅畫(huà)面中所占的位置、大小在構(gòu)圖中是屬于透視、對(duì)比的表現(xiàn)手法，畫(huà)面的搭配和花卉的取舍主要依攝影者的創(chuàng)作意圖而定。拍攝整體或特寫(xiě)時(shí)，主體在畫(huà)面占據(jù)的位置都不同，也就是既要突出主體，又要疏密相間，防止喧賓奪主以及雜亂無(wú)章。

角度角度，是指拍攝時(shí)照相機(jī)與花卉兩點(diǎn)之間的直線，與正常平視或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍、仰拍、偏左偏右拍，都會(huì)形成高低左右不同的各種視角。所以，為選擇合適的拍攝角度，最好是不惜時(shí)間和精力進(jìn)行精雕細(xì)琢。一般來(lái)說(shuō)，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多會(huì)采用仰視角度或者平視角度取景。

影調(diào)與層次影調(diào)，主要是指花卉在受光的照射后所產(chǎn)生的明暗關(guān)系。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗；用逆光拍攝，影調(diào)較暗；用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會(huì)有明暗層次的分明。不同的影調(diào)有不同的藝術(shù)效果，明調(diào)感覺(jué)清新，暗調(diào)感覺(jué)深沉。如果不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地得以表現(xiàn)；如果沒(méi)有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感。特別是花卉攝影，應(yīng)在真實(shí)地呈現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次的效果。

線條線條是花卉攝影中最重要的一個(gè)因素，沒(méi)有線條就沒(méi)有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。因此在考慮構(gòu)圖時(shí)，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細(xì)、疏密、高低、長(zhǎng)短、主次、虛實(shí)，有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫(huà)面上既能產(chǎn)生對(duì)比，又配合得體。

虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，虛實(shí)是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手法，它是借助于景深原理完成的。運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比，目的是為突出主題，渲染氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果。實(shí)，是聚焦求得主體清晰、逼真的基本技法要求；虛，則是藝術(shù)上的要求。虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右、稍虛、局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主題形象更突出化、藝術(shù)化。

虛化柔和的背景這種方法很簡(jiǎn)單，只要背景與主體存在一定的距離，使用微距鏡頭或長(zhǎng)鏡頭便可得到虛化背景的效果。同時(shí)，在選擇背景時(shí)，不妨多移動(dòng)不同的角度去觀察，等選到最好的背景再拍攝。

側(cè)光照射、對(duì)比強(qiáng)烈的背景很多花卉的拍攝手法，是以一個(gè)很暗或是全黑的背景來(lái)突出主體，讓主次鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈。但很多人都不了解，如何在戶(hù)外大白天的情況下，找到對(duì)比鮮明的環(huán)境？是否一定要經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的特殊布置或是后期的處理才做得到？其實(shí)，選擇好背景就可以輕松達(dá)到。

暗黑的背景，事實(shí)上是利用數(shù)位相機(jī)上的CCD曝光寬容量較窄的特點(diǎn)自然而成。首先，選擇一個(gè)距離稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的主體背景，并且要暗一點(diǎn)，不能有太多光亮的雜色。接著，按主體測(cè)光值曝光。由于主體與背景的光線反差大，在主體曝光正常時(shí)，背景就會(huì)因CCD上的暗調(diào)受到感光的非線性特點(diǎn)影響，拍出來(lái)的效果也就會(huì)很接近黑色，而照片上的物體也會(huì)因?yàn)殓R頭的虛化顯得更加干凈，一張黑色高對(duì)比的照片也就完成了。

高光對(duì)比表現(xiàn)、互相襯托的背景這種方式不必刻意去虛化背景以突顯主體，而是讓背景當(dāng)作點(diǎn)綴來(lái)用，適合表現(xiàn)一大片的花卉、植被。主要是利用不同焦距的鏡頭，運(yùn)用景深、透視去組織一個(gè)有趣的畫(huà)面。這個(gè)時(shí)候，適合使用柔和的光線，拍攝出來(lái)的照片就會(huì)帶出富有浪漫的氣氛。

亂中有序、虛中有實(shí)的背景利用長(zhǎng)鏡頭和微距鏡頭的淺景深效果，巧妙地讓主體的前后景適當(dāng)?shù)?、不同程度地被虛化，?lái)得到錯(cuò)落有致、虛中帶實(shí)的夢(mèng)幻感覺(jué)。在看似混亂的畫(huà)面中，其實(shí)存在著很多不同的、漸變的虛實(shí)層次，讓一個(gè)五彩繽紛的畫(huà)面藏著無(wú)限情調(diào)。這種拍攝方法，需要注意的是要有適當(dāng)?shù)闹鞔侮P(guān)系，不要讓主體前面或后面的背景過(guò)于空泛，利用適當(dāng)?shù)奶搶?shí)結(jié)合光圈的控制經(jīng)驗(yàn)，再加上逆光的透射效果，照片的呈現(xiàn)就會(huì)更加迷人了。

花卉攝影的時(shí)間選擇陰天有云時(shí)，云把太陽(yáng)遮住后，陰影比較柔和，花朵鮮明的顏色不會(huì)被刺眼的直射陽(yáng)光給沖淡。所以，陰天是花卉攝影師最喜歡的天氣。如果在陽(yáng)光燦爛的日子拍攝，應(yīng)盡量選擇早晨和黃昏。利用這個(gè)時(shí)候的光線，選擇以長(zhǎng)鏡頭拍攝，只要站在花朵背光的位置，就可以借位到非常漂亮的背景光進(jìn)行拍攝了。若是雨后初晴，這是花卉攝影非常魔幻的時(shí)刻，因?yàn)榇藭r(shí)拍攝，天空有云朵遮陽(yáng)，花朵上仍帶著雨珠。這個(gè)時(shí)段拍照，會(huì)有令人驚艷的效果。拍攝時(shí)，別忘記把葉子和莖上的雨珠也拍下來(lái)，它可以襯托出花朵的顏色和嬌嫩。

圖例2

《龍脊的旋律》作品利用側(cè)逆光，將畫(huà)面分割成肌理有序、漸變色感鮮明的塊面；梯田的黑色線條加上耕田人在畫(huà)面中的視覺(jué)點(diǎn)，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的點(diǎn)線面形式美；整體畫(huà)面既有色彩的明度對(duì)比，又有線條的疏密協(xié)調(diào)，給觀者以美的體驗(yàn)。

影像線條代表著拍攝形象的輪廓，是造型的骨架，體現(xiàn)出被攝體的形象特征。該作品利用梯田起伏的線條，呈現(xiàn)出一種優(yōu)美、清新的情調(diào)，凸顯出畫(huà)面的節(jié)奏感。梯田由大面積的色彩塊面與線條交匯而成，層層疊疊、韻味悠遠(yuǎn)，反映出人們朝氣蓬勃的生活新氣象。

▲《龍脊的旋律 》廣西老年大 學(xué)秦麗麗

《奔月》此圖簡(jiǎn)潔明快、構(gòu)圖合理、抓拍精彩，內(nèi)容與主題呼應(yīng)恰當(dāng)。拍攝者通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖、光線的運(yùn)用及色彩的處理，將一群展翅翱翔的天鵝重現(xiàn)在觀者面前，給人以美的享受。

天鵝有序地在天空中翱翔，像五線譜音符，視聽(tīng)效果凸顯；藍(lán)色的天空映出天鵝的肢體動(dòng)感，主體與背景色調(diào)互襯，時(shí)空結(jié)合得當(dāng)，使拍攝主體產(chǎn)生了數(shù)量感、質(zhì)感和生動(dòng)感。

▲《奔月》 山東盛泉孝愛(ài)老年大學(xué) 王祖良

《娘》圖片黑白灰影調(diào)細(xì)膩、抓拍得當(dāng)，展現(xiàn)了一位母親的日常生活情景。作品以大眾耳熟能詳?shù)摹澳赣H”題材為拍攝點(diǎn)，通過(guò)精深解讀而上升到具有典范意義的母親形象，令觀者動(dòng)容。

畫(huà)面利用光質(zhì)較硬的前側(cè)光，形成反差較大的黑白影調(diào)對(duì)比，展示出母親的外形、質(zhì)感和立體感，凸顯出母親滄桑、操勞的生活形象，以及面對(duì)生活的堅(jiān)強(qiáng)氣質(zhì)和樂(lè)觀精神。畫(huà)面利用大景深、廣角鏡頭突出前景，將母親周?chē)奈锛ㄟ^(guò)鏡頭得到細(xì)節(jié)化的體現(xiàn)，進(jìn)一步加深了觀者對(duì)母親形象的解讀。

▲《娘》 山東老年大學(xué) 李光

本期特邀點(diǎn)評(píng)王琦，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影系副主任、副教授，中國(guó)高等教育學(xué)會(huì)攝影委員會(huì)會(huì)員、山東省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要從事攝影文化與理論、藝術(shù)攝影及觀念攝影的教學(xué)與研究。

《天河》暮色掩映、華燈初上，夜歸人穿梭在霓虹燈下，呈現(xiàn)出一幅都市“不眠夜”的圖景。作品采用曲線構(gòu)圖，使觀者的視線隨著曲線的引導(dǎo)向縱深移動(dòng)，有力地表現(xiàn)出畫(huà)面的空間感和縱深感；利用慢門(mén)曝光，使汽車(chē)尾燈產(chǎn)生的光軌與靜止的都市建筑、高架橋、民居產(chǎn)生了動(dòng)靜對(duì)比。色彩上，以飽和度高、刺激性強(qiáng)的橙紅色與飽和度低、寧?kù)o的藍(lán)紫色構(gòu)成強(qiáng)有力的對(duì)比，使整體畫(huà)風(fēng)濃郁飽滿、和諧有序。

▲《天河》廈門(mén)老年大學(xué) 雷瑩碧