文/孫澍

近些年來，由于數(shù)碼技術(shù)的不斷發(fā)展以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的日趨成熟，那些曾經(jīng)為專業(yè)人士所使用的較為昂貴的攝影器材已成為一般攝影愛好者的尋常之物。加之智能手機(jī)的普及，使得“無人不攝影”成為現(xiàn)今社會(huì)的一個(gè)有趣現(xiàn)象。然而，要想拍出一張較為專業(yè)的照片是要掌握一定的技巧的。首先需要解決的就是取景構(gòu)圖問題。常見的構(gòu)圖有中心對(duì)稱構(gòu)圖、水平線對(duì)稱構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖、交叉線構(gòu)圖、曲線構(gòu)圖、放射式構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)對(duì)稱構(gòu)圖等，在我們平時(shí)拍照的過程中，利用這些構(gòu)圖方法可以比較容易拍出好看的照片。這些構(gòu)圖都是前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，為我們拍照提供了很大的便利。當(dāng)然，萬事不能一概而論，以上列舉的構(gòu)圖法也不是什么“金科玉律”，仍要結(jié)合使用情境具體分析。

中心對(duì)稱構(gòu)圖，就像名字說的那樣，畫面左右盡量對(duì)稱，將畫面的主體放在中間，便于突出主體，這種構(gòu)圖給人很強(qiáng)的秩序感，左右對(duì)稱、左右平衡，給人以莊嚴(yán)、穩(wěn)重的感覺，適合拍對(duì)稱的建筑、自然風(fēng)光等比較大的場(chǎng)景。但這種構(gòu)圖的缺點(diǎn)也正是因?yàn)槠淝f嚴(yán)穩(wěn)重而略顯呆板，缺少視覺沖擊感，往往缺少那種讓人眼前一亮的感覺。這是一種比較中庸的構(gòu)圖方法，中規(guī)中矩，比較符合當(dāng)下的主流審美，無功無過，一般來說不會(huì)過于出彩但也不會(huì)出什么太大的問題。

既然有中心對(duì)稱構(gòu)圖自然也就有水平線對(duì)稱構(gòu)圖。水平線對(duì)稱構(gòu)圖的特點(diǎn)是畫面以一條水平線為軸， 畫面上下對(duì)稱，這也是很常用的一種構(gòu)圖方法，往往會(huì)使人感覺布局有序、有層次感，這種構(gòu)圖方法多用于拍攝自然風(fēng)光、水面反射等。但是其缺點(diǎn)與中心對(duì)稱構(gòu)圖相同，很容易讓觀看者產(chǎn)生呆板無趣的感覺，所以對(duì)于對(duì)稱類構(gòu)圖而言，怎么能拍出新意才是難點(diǎn)所在，也是點(diǎn)睛之所在。

三分法構(gòu)圖也是比較推薦攝影新手使用的一種構(gòu)圖方法，這種方法由“黃金分割法”簡(jiǎn)化而來，我們一般通過橫豎各兩條直線將畫面分為九個(gè)部分，也就是常說的九宮格，橫豎都分為三等分，我們一般會(huì)把拍攝的主體放在這四條線或者四個(gè)線條的交錯(cuò)點(diǎn)上以達(dá)到引導(dǎo)視覺的作用。三分構(gòu)圖法可以說是歷史悠久，最初本是一種繪畫理論，在攝影普及后從繪畫領(lǐng)域延伸到攝影領(lǐng)域，由于其簡(jiǎn)單易懂容易被學(xué)習(xí)者掌握所以廣泛流傳。這是一種相對(duì)比較萬能的構(gòu)圖方法，像動(dòng)態(tài)對(duì)稱構(gòu)圖就可由其演變而來。三分法構(gòu)圖靈活多變，適用面很廣，并且現(xiàn)在微單多數(shù)可以在取景畫面設(shè)置九宮格線，對(duì)于拍攝中的構(gòu)圖很便利。

框架式構(gòu)圖是人為的在畫面上制造一個(gè)畫框，畫框中多為拍攝主題，人為地利用這個(gè)畫框把觀看者的視線轉(zhuǎn)移到畫框內(nèi)，從而達(dá)到突出拍攝主題的目的。這種構(gòu)圖方法可以增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，更好地體現(xiàn)畫面的縱深感，讓人更好地感覺到畫面的立體感，以及更強(qiáng)的視覺沖擊，且在一定程度上使拍攝主題獨(dú)立出來。常用的框體一般有樹葉、窗框、門框、山洞等。這種構(gòu)圖方法需要注意的是明暗反差大，要控制好前景與拍攝主體的曝光，避免框體曝光正常而主體過曝或欠曝，并且要注意好框架所占的比例，不要喧賓奪主，不能削弱拍攝主體，避免把觀看者的視線引導(dǎo)在框架上?？蚣苁綐?gòu)圖在拍攝建筑、人像、自然風(fēng)光等題材時(shí)都可以起到點(diǎn)睛的作用，并且好看的框架其本身也可以成為畫面上的一個(gè)亮點(diǎn)。

斜線構(gòu)圖，顧名思義將拍攝的主體放在畫面中如對(duì)角線等斜線上，當(dāng)然也可以用斜線將畫面劃分為兩部分甚至更多。斜線的角度不同也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，這種構(gòu)圖方法可以更好地引導(dǎo)觀看者的視線，會(huì)使人感到從線條一端到另一端擴(kuò)展或者收縮，更好地表現(xiàn)畫面的動(dòng)態(tài)，在一些特殊的場(chǎng)景中也可以突出畫面的縱深感。當(dāng)然也有一些畫面會(huì)利用斜線構(gòu)圖產(chǎn)生一個(gè)穩(wěn)固畫面的作用。斜線構(gòu)圖多用于拍攝草原、海等大場(chǎng)景的自然風(fēng)光或小場(chǎng)景的人文題材。

在斜線構(gòu)圖的基礎(chǔ)上可以延伸出交叉線構(gòu)圖，即畫面兩條對(duì)角線相交叉，交叉線構(gòu)圖是斜線構(gòu)圖的進(jìn)一步發(fā)展，具有很強(qiáng)的畫面透視感，可以很好地把觀看者的視線由四周引向畫面的中心，常用于拍攝自然風(fēng)光、建筑等題材。對(duì)角線構(gòu)圖尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)拍攝主體從中心向四周逐漸放大或者縮小的題材，可以產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺沖擊感，把觀看者的視線集中在拍攝主體上。

人們常說直線屬于人類，而曲線屬于上帝。曲線構(gòu)圖，使畫面上的拍攝主體呈曲線排布，這種構(gòu)圖方法包含了方向上的持續(xù)變化，具有延長(zhǎng)視覺效果，加劇畫面變化的特點(diǎn)，避免了與畫面邊緣的垂直或水平線條形成直接的對(duì)比，使觀看者產(chǎn)生平穩(wěn)、優(yōu)美、柔和、具有動(dòng)感的感覺。曲線對(duì)大多數(shù)人而言是具有天然吸引力的，但在拍攝上曲線構(gòu)圖要難于斜線構(gòu)圖很多，不同于斜線構(gòu)圖的斜線可以是被視點(diǎn)改變的某個(gè)方向的概念上的線，曲線構(gòu)圖的曲線必須是實(shí)際存在的真實(shí)事物。這種構(gòu)圖方法多用于拍攝溪流、俯視的高架橋、山間小路等題材。

放射式構(gòu)圖，也叫引導(dǎo)線構(gòu)圖，通過畫面線條把觀看者的視線引導(dǎo)于一點(diǎn)，以拍攝主體為核心向四周呈放射式的構(gòu)圖，起到聚集的作用，并且具有突出拍攝主體，產(chǎn)生壓迫中心的作用。相對(duì)其他構(gòu)圖方法，放射式構(gòu)圖更適合突出畫面意境、視覺沖擊等題材。引導(dǎo)線不一定是實(shí)體的線，但凡有方向且有一定長(zhǎng)度的都可以作為引導(dǎo)線，像道路、光線、河流、纜繩等等。這種構(gòu)圖方法一般適合拍攝開闊的場(chǎng)景，在小場(chǎng)景中效果會(huì)大打折扣。這種構(gòu)圖法的難點(diǎn)是拍攝主體在畫面中所在的位置，合適的位置才可以更好地體現(xiàn)引導(dǎo)線的優(yōu)勢(shì)。

想拍出更好看的照片光有構(gòu)圖就夠了嗎？當(dāng)然不是，除此之外我們還要掌握一些小的技巧。當(dāng)然了，如何正確的曝光、如何更穩(wěn)準(zhǔn)狠的對(duì)焦不在我們現(xiàn)在的討論范圍里，這里所說的小技巧更多的是在取景上。在這里我羅列幾個(gè)常用的小技巧，像利用倒影、畫中畫、增加前景等。

倒影是在攝影中常常遇到的一個(gè)話題，是經(jīng)常被利用的元素。像建筑物、樹木、天空等都是最常出現(xiàn)的，倒影的利用可以增加畫面的層次感，形成虛實(shí)對(duì)比。形成倒影多用水面等平且大的面，當(dāng)然有的時(shí)候也會(huì)使用鏡子等形成對(duì)應(yīng)的鏡像，在一些大的場(chǎng)景中甚至可以利用倒影形成對(duì)稱的畫面。

增加前景則是一個(gè)比較模糊的概念，例如拍攝人像的時(shí)候用樹枝作為前景、隔著玻璃去拍攝、鏡頭前套塑料膜等都算是增加前景，甚至夸張些說，在鏡頭濾鏡上涂抹凡士林都可以說是增加前景。不同的前景會(huì)給畫面帶來不同的效果，像在濾鏡上涂抹凡士林可以在一定程度上模擬柔焦的效果、鏡頭前套塑料膜則可以在畫面四周留下模糊的半透明遮擋。

畫中畫，這種拍攝技巧類似于框架式構(gòu)圖，在畫面中形成一個(gè)畫框，只不過這個(gè)畫框并不一定是規(guī)則的，相機(jī)的取景器里的景象，眼鏡中的景象、水晶球中的倒影等等，這種方法拍攝出來的照片一般有著較強(qiáng)的趣味性，甚至通過相同的畫框，可以拍攝成套的圖片，利用得好甚至可以出現(xiàn)框外景、框、框內(nèi)景三景融于一個(gè)畫面的情況。

更多的技巧和構(gòu)圖方法還要在實(shí)踐中不斷地結(jié)合自己的拍照習(xí)慣進(jìn)行更改，不過擁有著這些小技巧終歸可以更加便捷地拍出好看的照片。