李霞

【摘 要】板式是晉劇藝術(shù)唱腔構(gòu)成的主要載體之一，是一種“板腔加速體”的結(jié)構(gòu)，通過運(yùn)用、轉(zhuǎn)換各種不同板式，形成了晉劇獨(dú)有的音樂魅力和完美的音樂唱腔，具有濃郁的地方色彩和慷慨激昂的藝術(shù)特點(diǎn)。本文主要對晉劇藝術(shù)板式結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】晉劇藝術(shù)；板式結(jié)構(gòu)；晉劇唱腔

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0015-02

《中國戲曲曲藝詞典》中指出，我國民族民間音樂主要由量大聲腔結(jié)構(gòu)體系構(gòu)成，即曲牌連綴體和板式變化體。而晉劇是典型的梆子腔音樂，是板腔體聲腔體系中的較大劇種之一。在其傳承和衍變過程中，流傳久遠(yuǎn)的晉劇藝術(shù)的板式結(jié)構(gòu)并沒有改變。本文主要對晉劇藝術(shù)板式結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)進(jìn)行了探討。

一、晉劇藝術(shù)的發(fā)展歷程

晉劇藝術(shù)是山西省主要?jiǎng)》N之一，被稱為中路梆子或者山西梆子，流行于山西、內(nèi)蒙河北、陜西、甘肅等地區(qū)。根據(jù)現(xiàn)有的材料推斷，晉劇的形成時(shí)間大約在明末清初，晉劇最早活動(dòng)在山西中部，清代末葉，受晉中秧歌、民間音樂和當(dāng)?shù)卣Z言等的影響，成了山西四大梆子劇種之一。傳說晉劇是由蒲州梆子演變而來，被稱為“山西梆子”。并且在發(fā)展過程中，晉劇還吸收了晉中藝術(shù)的長處（唱腔、唸白），受到了河北梆子和京劇的影響，逐步形成了在音樂、唱腔別具一格的“中路梆子”，具有獨(dú)特的音樂魅力和濃郁的地方特色。另外，無論是表演還是唱腔，晉劇藝術(shù)還吸收了一些外來劇種的優(yōu)點(diǎn)，極大完善、推動(dòng)了晉劇藝術(shù)的發(fā)展。如今，隨著時(shí)代的進(jìn)步和老一代藝術(shù)家的不斷努力，晉劇藝術(shù)更加完美，活動(dòng)范圍擴(kuò)大到了晉北、內(nèi)蒙、陜北等部分地區(qū)。晉劇藝術(shù)具有中正平和的聲韻、濃郁的地方色彩，是綜合歌、舞、劇等藝術(shù)形式而成，擁有慷慨激昂的特點(diǎn)，屬于板腔體。

二、晉劇藝術(shù)的板式類型

（一）四股眼。四股眼多用于悠閑安靜的場景中，是晉劇藝術(shù)中難得的綜合性特征，唱腔呈現(xiàn)出舒緩的特征，但不可以收板、單獨(dú)使用，可以利用二性轉(zhuǎn)入流水板，也可以和夾板連在一起；抒情、獨(dú)白的時(shí)候，青衣、小生、小旦等人物都會(huì)運(yùn)用四股眼的唱腔。四股眼板式善于表達(dá)人物內(nèi)心的深刻變化，旋律更能烘托劇情、渲染舞臺(tái)氣氛，可以引吭高歌、也可以抒發(fā)情感。四股眼板式內(nèi)部結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)是上句帽子（由十子句中的前三字構(gòu)成）-帽子過門-上句本句子（七個(gè)字）-本句子過門，下句帽子-下句子本句子-小過門-下句子-下句子過門。如《打神告廟》中敫桂英演唱的“秋風(fēng)起黃葉落孤雁哀唱，轉(zhuǎn)眼間秋容淡又降寒霜”，從句子來看，可以分為3+3+4的結(jié)構(gòu)，是一對十字句的對稱上下句。

（二）夾板。夾板適用于大多數(shù)行當(dāng)，感情亦悲亦喜、速度宜快宜慢，唱腔可以單獨(dú)使用，也可以結(jié)合其他板式一起運(yùn)用，相較于四股眼的舒緩，一板三眼唱腔的夾板在音樂結(jié)構(gòu)上更加緊湊，在很大程度上呈現(xiàn)出行云流水的效果；速度相當(dāng)于京劇的“緊三眼”，在=60-80之間，一般在比較平和、情緒不太激動(dòng)的場景中運(yùn)用；使用二性的地方，就可以先由夾板起板，在轉(zhuǎn)入二性，這樣可以豐富板式的內(nèi)容；唱詞不多可以運(yùn)用較慢的夾板代替；夾板也可以用于呈現(xiàn)激動(dòng)的情緒和沖突性的劇情，過門可以省略作垛板，但與平時(shí)相比，唱腔則比較快；主要有“緊夾板”“慢夾板”“夾板流板”等多種形式，可以單獨(dú)起、落板，具有承上啟下的過渡作用；通過對夾板的各種變化發(fā)展，可以清楚地知道四股眼板式對夾板的延展和拉伸。并且在整體結(jié)構(gòu)上，夾板唱腔是以上、下句為中心，伴以分節(jié)的結(jié)構(gòu)形式；旋法還保留了句子拖腔所帶來的婉轉(zhuǎn)與跌宕，是最基本且最常用的板式之一，符合受眾群體的心理需求。

（三）流水。晉劇藝術(shù)中速度最快、節(jié)奏最緊促的板式是流水，在晉劇藝術(shù)中，流水具有慷慨激烈、強(qiáng)勁有力的特點(diǎn)，并且任何行當(dāng)都可以單獨(dú)運(yùn)用流水，多用于表現(xiàn)激憤的情緒和沖突強(qiáng)烈的劇情，常被記作1/4拍或散板。根據(jù)劇情的需要，流水唱腔最慢有=100-132，最快可達(dá)180-200以上，中速可以在140-180，并且?guī)追N不同的速度可以相互轉(zhuǎn)換、融合使用。流水板式可以分為“大流水”“二流水”“小流水”“緊流水”四種伴奏樂器和速度特征。其中“大流水”是用諸如馬鑼、鐃鈸等伴奏；“二流水”是一種慢速的唱法；“小流水”是用諸如手鑼、絞子等伴奏；“緊流水”是一種最快速的唱法。如在晉劇《打金枝》中“武場”就使用了打擊樂器馬鑼、鐃鈸、小鑼、梆子等，每件樂器的性能都能發(fā)揮到極致。

（四）二性。二性板式是晉劇藝術(shù)中最為靈活多變的板式，適用范圍很廣，可以根據(jù)劇情、場景的需要作出很大的變化，通常被記作1/4或2/4拍。在唱腔上，場景悠閑、寧靜，二性就像平板一樣舒緩；戲劇性強(qiáng)、沖突劇烈時(shí)，如同激越的流水板。二性板式能夠確保劇目唱腔的完整性，前可以接夾板，后可以轉(zhuǎn)入流水、滾白、介板，可以單獨(dú)使用，也可以和其他板式連接在一起。并且二性可以抒情、敘事，適用于多數(shù)場景和行當(dāng)，通過一拍一字的演唱特點(diǎn)，能夠很好地將字與腔結(jié)合在一起。但在唱腔旋律上，二性板式往往呈現(xiàn)出生硬和單調(diào)的特色，節(jié)奏性較強(qiáng)。其基本形態(tài)為：起板-上句帽子-帽子過門-上句本句子-上句過門-下句子-下句過門-第二個(gè)上句，唱腔常常是由唱詞的長短特點(diǎn)決定的。

（五）介板。在晉劇藝術(shù)中，介板相當(dāng)于京劇中常用的搖板，是散板唱腔，在速度、聲腔和節(jié)奏安排上十分自由，唱腔根據(jù)劇情和感情的需要分為上下句，唱詞沒有那么規(guī)整嚴(yán)密，長短皆宜；過門一般不用弦樂，具有獨(dú)特的風(fēng)格，通常會(huì)在唱句后面墊上兩聲鑼聲，常常使用的是打擊樂。介板可以作為其他板式的引句使用，也可以單獨(dú)使用，如夾板、四股眼、二性等；屬于無板無眼類唱腔結(jié)構(gòu)，它的節(jié)奏、速度可快可慢，唱腔唱詞容納性很強(qiáng)，是一種不固定拍節(jié)的唱腔形式。其基本形態(tài)是：介板起板-上句子-過門擊樂-下句子-上句子-下句子-切板，句式結(jié)構(gòu)沒有嚴(yán)格的帽子區(qū)分，句內(nèi)腔逗與氣口在七字句與十字句句式結(jié)構(gòu)處理中，需要根據(jù)劇情進(jìn)行間隙或連接處理。

（六）滾白。晉劇藝術(shù)中，滾白是用散拍標(biāo)記，屬于無板無眼類的散板唱腔，唱腔除了在頭尾用打擊樂伴奏外，為了引人入勝，期間梆子、鼓板都不發(fā)聲，只用弦樂伴奏，是晉劇中特有的唱腔形式。滾白板式用馬鑼、鐃鈸等伴奏，根據(jù)打擊樂伴奏的不同分為大、小滾白兩種，能夠表現(xiàn)出較大的情感場面，也能表現(xiàn)出較小的情感氣氛。并且在速度、節(jié)奏、聲腔等方面，演唱形式非常類似歌劇中的宣敘調(diào)，比介板更加自由，是感染力很強(qiáng)的哭板唱腔，帶有朗誦音調(diào)，感情真摯、令人動(dòng)容。并且滾白板式無固定的格式，每句的自述、韻轍都很自由，常有白話摻雜其中，可以與其他板式相連接，任何行當(dāng)都適用，前面多由介板、流水而來，后面轉(zhuǎn)入平板，但凈、丑角不能使用。