□ 歐 波

今年五月中旬，收到《音樂(lè)教育與創(chuàng)作》第四期時(shí)，照例從頭到尾默讀、默唱每一篇文章和歌曲。當(dāng)默唱到“歌壇競(jìng)妍”中封三的《咱們工人愛(ài)唱的歌》 （馮建科、李曉明詞，田曉耕曲） 時(shí)，便被那詞曲的內(nèi)容和旋律牽動(dòng)著。經(jīng)反復(fù)默誦和哼唱后，覺(jué)得幾位詞曲作家在著力反映工人精神面貌的同時(shí)，追求歌曲創(chuàng)作的思想性和藝術(shù)性上認(rèn)真下了一番功夫，寫出了如此好的歌曲。

一、好就好在對(duì)某種歌風(fēng)敢于挺身而出直接表明態(tài)度。歌曲開(kāi)門見(jiàn)山“咱們工人愛(ài)唱的歌，激情澎湃好紅火；咱們工人愛(ài)唱的歌，響亮著自豪情蓬勃。咱們工人愛(ài)唱的歌，奔放歲月好磅礴；咱們工人愛(ài)唱的歌，鼓舞著創(chuàng)新奮斗者?！边@充分說(shuō)明了工人們不怎么喜歡那些“細(xì)聲細(xì)氣”、“悲悲哀哀”、“無(wú)病呻吟”的所謂“愛(ài)情至上”、“娛樂(lè)至死”的流行歌風(fēng)。確實(shí)，社會(huì)上一些青少年，對(duì)許多事物都還沒(méi)有認(rèn)識(shí)，離愛(ài)情生活的日子還很遠(yuǎn)，那么早就在他們幼小的心靈里灌輸這些東西，很不合適。我認(rèn)識(shí)幾位港臺(tái)同胞，他們對(duì)國(guó)內(nèi)的一些歌風(fēng)也表示著急，他說(shuō)臺(tái)灣的音樂(lè)家為對(duì)付那些歌風(fēng)，就創(chuàng)作一種校園歌曲來(lái)代替它。但那些歌星也面臨困境，有些變質(zhì)，被人腐蝕……。我聽(tīng)后，心情被深深地震撼。心想，早在“皖南事變”時(shí)期，國(guó)家內(nèi)亂，日本鬼子侵略我國(guó)，一些青年人意志消沉，這類歌風(fēng)死灰復(fù)燃，他們也在唱此類歌曲，如《月亮在哪里》 《何日君再來(lái)》……。周總理知道后說(shuō)：“這是不好的現(xiàn)象，你們要寫一些好的歌曲去換掉它”。魯迅先生也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“一個(gè)民族只懂呻吟、哀怨，這是很可怕的；只有覺(jué)醒起來(lái)，敢于反抗，才能有救”。

而今，我們生活在社會(huì)主義國(guó)度里，對(duì)照一下港臺(tái)的音樂(lè)生態(tài)，人家對(duì)不良歌風(fēng)有抵制、有斗爭(zhēng)，而我們則多數(shù)在干著急，有的則“事不關(guān)已，高高掛起”……。一位哲人告訴我，這類歌風(fēng)的現(xiàn)象，起源于當(dāng)年的“解放思想”。用哲學(xué)的觀點(diǎn)分析，對(duì)事物的看法，應(yīng)該考慮到兩方面，有放就有收。超過(guò)限度，觸犯社會(huì)主義社會(huì)基礎(chǔ)的東西，不收不行。資本主義國(guó)家都說(shuō)“自由”“自由”，一旦超過(guò)其社會(huì)所能容許的東西，或損害其統(tǒng)治利益的時(shí)候，就要大發(fā)雷庭，一點(diǎn)也不客氣。

奇怪的是，總有些人，老是想讓群眾的音樂(lè)胃口降低，去接受其低能量、和那種對(duì)人們感官刺激的東西。今天， 《音樂(lè)教育與創(chuàng)作》刊登出《咱們工人愛(ài)唱的歌》，表明工人們挺身而出，態(tài)度鮮明地唱道：“咱們工人愛(ài)唱的歌，……唱的江河飛長(zhǎng)虹，唱的山川路寬闊，唱的荒漠戈壁在沸騰，唱的舊貌新顏光閃爍”。實(shí)在太好了，大快人心！這就是工人老大哥的“音樂(lè)生活”觀，值得國(guó)人學(xué)習(xí)。

二、好就好在作品反映出工人們“不忘初心，牢記使命”的精神。提起工人歌曲，凡上了點(diǎn)年紀(jì)的中老年人，都會(huì)想起也都唱過(guò)馬可同志寫的《咱們工人有力量》這首歌，那是解放前夕（約于1947 年間），遼沈戰(zhàn)役結(jié)束，鞍山鋼鐵廠剛由軍管會(huì)接收，馬可同志懷著急迫的心情，向時(shí)任領(lǐng)導(dǎo)要求去鞍鋼參加建立工會(huì)，和鞍鋼工人生活在一起，他親眼看到戰(zhàn)后恢復(fù)生產(chǎn)時(shí)的第一爐鋼水，體會(huì)到工人們的沖天干勁，寫出了這首歌。歌詞中寫道：“咱們工人有力量，每天每日工作忙，蓋起了高樓大廈，修起了鐵路煤礦，改造得世界變呀么變了樣。……哎嗨！嗨呀！咱們的臉上放紅光，咱們的汗水往下淌！為什么？為了求解放！為什么？為了咱全中國(guó)徹底解放！”。這，應(yīng)該說(shuō)就是工人們的“初心”和“使命”。由于這首歌準(zhǔn)確地反映了工人的愿望、勞動(dòng)生活和氣質(zhì)，唱出了工人們的心聲，因此傳唱得很快很久很廣。國(guó)際友人從歌聲中體會(huì)到中國(guó)工人們的精神面貌和力量，來(lái)訪的外國(guó)朋友也常常演唱這首歌，表示他們對(duì)中國(guó)工人的敬意和世界人民的友誼。

時(shí)隔七十多年了，今天有幸看到《咱們工人愛(ài)唱的歌》。老實(shí)說(shuō)，音樂(lè)，自五四以來(lái)，特別是抗戰(zhàn)以后，歌風(fēng)是有很大的變化的。因?yàn)樯钤谧兓瑫r(shí)代在發(fā)展。但我們必須要認(rèn)識(shí)變化和繼承的關(guān)系問(wèn)題。沒(méi)有繼承，變化革新也就不存在?！对蹅児と藧?ài)唱的歌》確實(shí)值得詞曲作者學(xué)習(xí)，他們正確地踐行了繼承這一問(wèn)題。歌中唱道：“咱們工人有力量，飛揚(yáng)勞動(dòng)者滾燙的魂魄！咱們工人有力量，勞動(dòng)光榮了追夢(mèng)的中國(guó)！”這簡(jiǎn)短的兩句，深刻地說(shuō)明了咱中國(guó)工人們的人格品質(zhì)，體現(xiàn)出工人們的“初心”不改、“使命”不變的精神。

三、好就好在詞曲結(jié)合上，運(yùn)用了一種對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的創(chuàng)作手法。眾所周知，歌曲是詞與曲（音樂(lè)） 的結(jié)合體，是最親密的一種結(jié)合，也是對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的結(jié)合。所謂對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，是哲學(xué)上的一種理論。運(yùn)用到歌曲創(chuàng)作上來(lái)講，當(dāng)題材內(nèi)容確定后，首先必須把歌詞寫好，這時(shí)，矛盾的主要方面在詞；到作曲了，矛盾的主要方面便在音樂(lè)，音樂(lè)創(chuàng)作任務(wù)不光是把歌詞的語(yǔ)言變?yōu)榭沙母枵{(diào)而已，最重要的是必須在深刻理解歌詞內(nèi)容的基礎(chǔ)上，把注意力集中到如何塑造與歌詞的形象相吻合，并加以發(fā)揮的音樂(lè)形象上，不但要準(zhǔn)確地表現(xiàn)字面上的中心詞義，還必須把歌詞的內(nèi)在感情、甚至把其“潛臺(tái)詞”充分地抒發(fā)出來(lái)，而不是僅僅把歌詞鑲上音樂(lè)的外殼。《咱們工人愛(ài)唱的歌》其創(chuàng)作手法體現(xiàn)出對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的這一哲理。

首先，看詞曲的節(jié)奏關(guān)系。作曲家并不是死板地按照詞的“音步”去產(chǎn)生旋律，而是能夠處理好詞句中不同結(jié)構(gòu)功能的主次成分，不致于把需要輕讀（唱） 的字詞（如介詞、連詞或助詞） 放在強(qiáng)的節(jié)奏位置上。但是為了音樂(lè)形象的需要，則又注意到不能滿足于照搬字詞的語(yǔ)言節(jié)奏。如：這種以感情暴發(fā)力沖破自然語(yǔ)言節(jié)奏，頗能獲得較強(qiáng)的藝術(shù)效果，刻畫出工人們那種豪情和力量。

其次，看詞曲的聲調(diào)關(guān)系。記得在音樂(lè)界曾經(jīng)流行著一種相當(dāng)有影響的說(shuō)法，所謂“按字行腔”，強(qiáng)調(diào)漢字的字調(diào)（普通話“四聲”）對(duì)旋律的約束，一味要求“字正”，極力防止“倒字”，似乎只要把“四聲”擴(kuò)大為旋律線就成了（當(dāng)然，為了使人聽(tīng)清楚唱詞，是得注意），但要知道，我國(guó)漢語(yǔ)不是單音節(jié)語(yǔ)言，而是大量地存在著復(fù)音節(jié)詞，復(fù)音節(jié)對(duì)聲調(diào)及節(jié)奏都有很重要的影響。作曲家在《咱們工人愛(ài)唱的歌》中，很重視活的語(yǔ)言聲調(diào)，注意語(yǔ)句中不同結(jié)構(gòu)功能的單詞詞匯、詞組的聲調(diào)變化，特別是注意感情色彩濃厚的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)的變化。如：這樣的詞曲結(jié)合，其聲調(diào)上的那種豪爽、灑脫、自信的工人形象，可以說(shuō)無(wú)懈可擊。

再看，詞曲的結(jié)構(gòu)關(guān)系?！对蹅児と藧?ài)唱的歌》C 大調(diào)，4/4 拍，二部曲式結(jié)構(gòu)。B 段的歌詞僅有“咱們工人有力量，飛揚(yáng)勞動(dòng)者滾燙的魂魄！”和第二段詞的“咱們工人有力量，勞動(dòng)光榮了追夢(mèng)的中國(guó)！”如果是以簡(jiǎn)單化的方法，使詞曲句式、段式完全一致，即詞匯對(duì)樂(lè)匯，詞句對(duì)樂(lè)句，詞句對(duì)樂(lè)句，詞段對(duì)樂(lè)段的完全一致，那么，這段音樂(lè)與A 段對(duì)比，便會(huì)顯得頭重腳輕，很不對(duì)稱。而作曲家在這僅有的兩句詞上，通過(guò)重復(fù)、伸展，把音樂(lè)發(fā)展得更充分，使形象更完整，并使歌曲形成高潮結(jié)束，打破了詞段對(duì)樂(lè)句的完全一致性，體現(xiàn)出運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系的創(chuàng)作手法，實(shí)為作曲上的一大高招。

總之，這首歌在詞曲結(jié)合上，編織得非常精巧、緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，音調(diào)旋律富有活力，淋漓盡致地描繪出當(dāng)代工人們那種豪邁情懷，強(qiáng)烈地表達(dá)出“咱們工人有力量，飛揚(yáng)勞動(dòng)者的魂魄！咱們工人有力量，勞動(dòng)光榮了追夢(mèng)的中國(guó)”，這和《咱們工人有力量》中的“為了咱全中國(guó)徹底解放”精神是一致的，其核心就是為中國(guó)人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興。這是中國(guó)人民的“初心”、“使命”，是激勵(lì)一代代中國(guó)人民勞動(dòng)光榮、前赴后繼、艱苦奮斗的根本動(dòng)力。?