劉佳

【摘 要】本文以宏觀的視角闡述了遼劇的發(fā)展歷程與藝術(shù)特色，著重分析了遼劇的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題，在此基礎(chǔ)上對(duì)發(fā)展遼劇提出了加大人才培養(yǎng)力度、實(shí)施遼劇進(jìn)校園舉措等五方面的對(duì)策建議，意將“遼劇”這份寶貴遺產(chǎn)從歷史的長(zhǎng)河中重新拾起。

【關(guān)鍵詞】文化產(chǎn)業(yè)；遼劇藝術(shù)；發(fā)展歷程；對(duì)策研究

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0013-03

在古老的神州大地上遼劇以其獨(dú)特的自身魅力從宮廷到民間，整整活躍了千載有余，遼劇主要源于遼寧省的遼南皮影戲。[1]遼寧省現(xiàn)有瓦房店市遼劇團(tuán)、蓋州遼南戲劇團(tuán)和莊河遼劇團(tuán)。2002年1月，作為遼寧省重要的地方劇種，遼南戲正式定名為“遼劇”。近20年來(lái)，遼劇在文化傳承、人才接續(xù)、獎(jiǎng)金斷檔等境遇下呈現(xiàn)出了日漸式微的趨向。2015年，省政府出臺(tái)《關(guān)于振興遼寧地方戲曲的實(shí)施意見(jiàn)》，提出“重點(diǎn)扶持遼?。ㄟ|南戲），將遼劇逐步打造成具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和濃郁地方特色的劇種”以及“力爭(zhēng)盡快將遼?。ㄟ|南戲）列入省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。”[2]在文化大發(fā)展大繁榮的今天，遼劇能否走出困境，繁榮發(fā)展，亟需尋求相應(yīng)的解決措施。

一、遼劇的發(fā)展歷程

（一）扎根平民生活 遼劇初步形成

1958年，在東北三省協(xié)作會(huì)議上周恩來(lái)總理曾有過(guò)批示“要繁榮發(fā)展東北的文化，豐富創(chuàng)造自己的地方劇種”，在這一批示指引下，遼寧省于1961年在沈陽(yáng)成立了“遼寧省遼南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)”，從此正式定名為“遼南戲”；2002年1月8日，根據(jù)劇種發(fā)展需要，遼寧省文化廳將“遼南戲”正式更名為遼劇。遼劇是在遼南地區(qū)（包括瓦房店、蓋州等地）傳統(tǒng)皮影戲基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的遼寧省的新型地方戲曲劇種，發(fā)展至今已有五十余年的歷史。遼劇作為農(nóng)村祭祀娛樂(lè)的一種主要演出形式，在發(fā)展過(guò)程中融入當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕兔袼變?nèi)容，扎根于民間、取材于民間，具有深厚的民間基礎(chǔ)。

（二）政策方針?lè)鲋?劇目百花齊放

在中共瓦房店市委、市人民政府領(lǐng)導(dǎo)重視下，為了發(fā)展遼劇事業(yè)，于1997年11月26日，正式成立瓦房店市遼劇團(tuán)（初期稱瓦房店市藝術(shù)團(tuán)；1999年7月，位于瓦房店市的遼寧省文化廳組織并召開(kāi)了關(guān)于主題為“遼南戲發(fā)展研討會(huì)”，會(huì)議確定瓦房店市藝術(shù)團(tuán)為今后全省發(fā)展遼劇的重點(diǎn)劇團(tuán)），從此，遼劇的發(fā)展又翻開(kāi)了新的一頁(yè)。在文化部門(mén)相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的大力扶持下，遼劇接受了來(lái)自文化館等地方和領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷和指導(dǎo)，并在此繁榮發(fā)展。后期，大連和營(yíng)口形成了兩個(gè)演出陣地——瓦房店和蓋州遼劇團(tuán)，自此以后，遼劇無(wú)論是在創(chuàng)作演出還是大型影調(diào)戲劇目層面上，均達(dá)到了新高度，瓦房店市的遼劇藝術(shù)在黨的十一屆三中全會(huì)后整體呈現(xiàn)出積極向上的繁榮景象，并獲得不錯(cuò)的成績(jī)和榮譽(yù)，多次全國(guó)巡演，這是遼劇最為輝煌的時(shí)期。尤其在建團(tuán)后至2010年，瓦房店市遼劇藝術(shù)事業(yè)又有一個(gè)新的飛躍，先后創(chuàng)作和演出大型遼劇《月在別時(shí)圓》《仁義里》《又是櫻桃紅了》；小遼劇《祖?zhèn)髅胤健贰秾O成打酒》《鄉(xiāng)情》等，分別在大連市、遼寧省和全國(guó)演出評(píng)比中頻頻獲獎(jiǎng)。

（三）遼劇走向低迷境地

遼劇在正式命名之后，雖不斷有較好的作品出現(xiàn)，但由于種種原因，頹勢(shì)日顯。關(guān)于遼劇的發(fā)展，面臨的問(wèn)題很多，發(fā)展規(guī)劃、必要的資金、人才隊(duì)伍、發(fā)展陣地等都是擺在遼劇藝術(shù)面前的困難。2005 年至今，由于政策的收緊、創(chuàng)作人員的流失等原因，遼劇的發(fā)展出現(xiàn)了停滯不前的低迷狀態(tài)。從事遼劇劇本藝術(shù)創(chuàng)作的工作者少之又少，遼劇的后備軍不足。

目前，蓋州的遼劇團(tuán)還具有一支較為完整的隊(duì)伍，能夠堅(jiān)持日常演出。而瓦房店和莊河的演出隊(duì)伍已經(jīng)殘缺不全，排練、演出工作基本處于“業(yè)余”狀態(tài)，遼劇處于艱難守護(hù)的狀況，前景堪憂。

二、遼劇發(fā)展遭遇瓶頸的原因

（一）創(chuàng)作、演繹人才的流失

著名遼劇作曲家那濤出生于瓦房店市復(fù)州鎮(zhèn)，1960年參加復(fù)縣評(píng)劇團(tuán)，他曾是中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、大連市音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事、國(guó)家一級(jí)作曲、瓦房店市戲劇家協(xié)會(huì)主席、大連市戲劇家協(xié)會(huì)副主席等。生前他曾創(chuàng)作遼劇、評(píng)戲、二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲、東北大鼓等幾百余部地方戲曲、曲藝音樂(lè)作品。其中遼劇《成長(zhǎng)》《少女淚》《姜云勝》《月在別時(shí)圓》（與那勇合作）；遼劇電視劇例如《山這邊、海那邊》《為官一任》等三十余部戲曲音樂(lè)、曲藝音樂(lè)作品在大連、遼寧省全國(guó)評(píng)比中獲金、銀獎(jiǎng)，同時(shí)他先后出版了《遼南影調(diào)戲音樂(lè)》《東北大鼓音樂(lè)》等專(zhuān)著，填補(bǔ)了這方面的出版空白。那濤為我國(guó)地方戲曲、曲藝音樂(lè)（尤其遼劇藝術(shù)）的繼承、發(fā)展、創(chuàng)新作出了偉大的貢獻(xiàn)。那濤、那勇父子的相繼離世，導(dǎo)致創(chuàng)作隊(duì)伍嚴(yán)重?cái)啻?，遼劇的發(fā)展再一次處于發(fā)展瓶頸期。遼劇名角大多年事已高，基本已退出行當(dāng)，而自身經(jīng)驗(yàn)不足的新生力量無(wú)專(zhuān)業(yè)人士指導(dǎo)，又無(wú)太多合適的演出機(jī)會(huì)。以上這些原因最終導(dǎo)致了遼劇創(chuàng)作、演繹人才的流失。

（二）劇目形式單一，偏離大眾審美趨向

遼劇在表演上以我國(guó)戲曲傳統(tǒng)表演程式為主體，同時(shí)又吸收遼南漢族的民間藝術(shù)，融合了當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕c民俗內(nèi)容。隨著時(shí)代的發(fā)展，遼劇的舞美、音樂(lè)等未能與時(shí)俱進(jìn)，與大眾審美同步，反而顯現(xiàn)出些許與時(shí)代格格不入的跡象。遼劇的誕生進(jìn)一步滿足了觀眾對(duì)日常生活的娛樂(lè)要求，但創(chuàng)作題材不應(yīng)總聚集在日常生活的“家長(zhǎng)里短”之中。遼劇創(chuàng)作劇目形式較為單一，與當(dāng)下的主流文化形態(tài)脫節(jié)，造成了近期遼劇少有享譽(yù)全國(guó)的經(jīng)典劇目出現(xiàn)。而被廣大人民群眾廣為傳唱的劇目對(duì)于一個(gè)劇種的發(fā)展帶動(dòng)意義十分重大，這就要求遼劇相關(guān)從業(yè)人員不斷突破，編排出題材樣式新穎豐富的劇目。抽樣調(diào)查顯示，目前大眾所認(rèn)同的遼劇主要觀眾群體來(lái)自鄉(xiāng)鎮(zhèn)，而這并不符合城市化進(jìn)程迅速的社會(huì)大環(huán)境下的中國(guó)人內(nèi)心身份的認(rèn)同，觀賞遼劇也不能滿足部分文化消費(fèi)的人群對(duì)風(fēng)雅頌的附庸與追求。因此，遼劇要在不改變?cè)瓌》N的風(fēng)格和特色的基礎(chǔ)上，積極大膽地進(jìn)行創(chuàng)作和革新，爭(zhēng)取與現(xiàn)代主流審美同步。

遼劇在繼承、發(fā)展的過(guò)程中，必須要隨著時(shí)代的步伐繼續(xù)努力，一貫沿用傳統(tǒng)的唱腔、音樂(lè)等模式，只會(huì)使遼劇在時(shí)代的推進(jìn)中被逐漸湮沒(méi)。目前，遼劇面臨著嚴(yán)峻的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，若創(chuàng)作、演繹人才的流失，伴隨而來(lái)的將是劇目一成不變，遼劇將面臨更大的挑戰(zhàn)和風(fēng)險(xiǎn)。

三、大連地域遼劇發(fā)展的應(yīng)對(duì)策略

在針對(duì)遼劇的發(fā)展歷程、藝術(shù)特色、人才培養(yǎng)和精品劇目創(chuàng)作、主流大眾文化融合等重點(diǎn)問(wèn)題的思考下，深度調(diào)研分析后提出以下針對(duì)遼劇藝術(shù)本體的建設(shè)性意見(jiàn)。

（一）提升專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)力度

首先，在新時(shí)代傳統(tǒng)戲曲危機(jī)形勢(shì)下，重視遼劇藝術(shù)從業(yè)者專(zhuān)業(yè)能力的訓(xùn)練，掌握系統(tǒng)的遼劇藝術(shù)理論知識(shí)，同時(shí)注重實(shí)踐能力的培養(yǎng)。其次，選拔培養(yǎng)后備力量，培養(yǎng)新媒體環(huán)境下，創(chuàng)新型遼劇表演人才，同時(shí)注重代際間傳承，以老帶新，師傅帶徒弟的傳幫帶人才培養(yǎng)模式。最后還要關(guān)注演員的生存狀況，若演員無(wú)戲可演時(shí)，勢(shì)必打擊創(chuàng)作人才的積極性，擠壓遼劇生存和發(fā)展的空間。所以要挖掘遼劇傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的現(xiàn)代意義，創(chuàng)造出轟動(dòng)效應(yīng)的新創(chuàng)劇目。遼劇劇目的編劇應(yīng)深入生活，貼近群眾，需要編劇對(duì)于遼劇的基本腔調(diào)和曲牌等諳熟于心，同時(shí)具有一定的舞臺(tái)和生活經(jīng)驗(yàn)。以現(xiàn)代化視野挖掘創(chuàng)作出有深度、有溫度、有高度的具有時(shí)代氣息的新作品，不斷提高遼劇的藝術(shù)質(zhì)量和水準(zhǔn)，同時(shí)還應(yīng)重視處于基礎(chǔ)層面的搞音樂(lè)創(chuàng)作的人才培養(yǎng)。

力圖使遼劇劇團(tuán)配備負(fù)責(zé)劇目策劃、市場(chǎng)推廣的專(zhuān)業(yè)人員，也有負(fù)責(zé)演員、樂(lè)隊(duì)、舞美、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)人員等，使各部門(mén)之間相互協(xié)作，既保證遼劇劇目的整體創(chuàng)作，也確保了遼劇在市場(chǎng)和觀眾之間的緊密性和活躍度。

（二）實(shí)施“遼劇”進(jìn)校園舉措

創(chuàng)新遼劇的傳承方式是遼劇發(fā)展和繁榮的重要舉措，而將遼劇引入學(xué)校課堂，是遼劇復(fù)興的有效手段，同時(shí)有利于在全國(guó)形成廣泛持久的藝術(shù)影響力。[3]首先提高學(xué)生對(duì)遼劇藝術(shù)的認(rèn)知和了解，是現(xiàn)階段在演繹人才培養(yǎng)應(yīng)當(dāng)做好的基礎(chǔ)性工作。

推進(jìn)遼劇藝術(shù)進(jìn)校園的活動(dòng)，以增強(qiáng)群眾對(duì)遼劇的認(rèn)同感與普及率。發(fā)展遼劇首先要立足于當(dāng)?shù)?，加大遼寧省內(nèi)的群眾對(duì)遼劇的認(rèn)識(shí)與了解，做到“遼人愛(ài)遼劇”。況且政府已落實(shí)相關(guān)政策加強(qiáng)遼劇在校園的傳播，“遼劇進(jìn)校園”應(yīng)進(jìn)一步落實(shí)到一所能夠具備藝術(shù)科研能力或曾參與并完成相關(guān)藝術(shù)文化類(lèi)調(diào)研項(xiàng)目的高校；同時(shí)各大學(xué)校及相關(guān)專(zhuān)業(yè)應(yīng)在符合自身的經(jīng)濟(jì)條件、人才條件等相關(guān)因素后積極開(kāi)展戲曲相關(guān)類(lèi)課程的專(zhuān)業(yè)講座和研究，盡可能多地與劇團(tuán)進(jìn)行合作與交流，再一次拉近遼劇與學(xué)生的距離，同時(shí)也從學(xué)術(shù)的視角對(duì)遼劇進(jìn)行深層次多角度研究，進(jìn)而提升遼劇的文化品位。

（三）舉辦遼劇“進(jìn)社區(qū)”活動(dòng)

促使文化惠民展演制度化、常態(tài)化，促進(jìn)遼劇走進(jìn)社區(qū)、街道，豐富民眾的日常生活。同時(shí)對(duì)演藝人員要求要相應(yīng)提高，從現(xiàn)實(shí)的社會(huì)環(huán)境思考，直接把遼劇藝術(shù)推向社會(huì)，反而不利于遼劇的良性發(fā)展。當(dāng)前應(yīng)著重培養(yǎng)遼劇的觀眾市場(chǎng)，關(guān)照遼劇團(tuán)體和創(chuàng)作人才的生存能力，循序漸進(jìn)，妥善扶持，逐步將遼劇藝術(shù)推向市場(chǎng)，逐漸步入良性循環(huán)的軌道。可通過(guò)走進(jìn)社區(qū)或老年大學(xué)進(jìn)行遼劇的普及與推廣。老年群體作為接觸戲曲劇目最多的群體之一，無(wú)論從興趣愛(ài)好、熟悉程度、接受能力上，都具有一定的優(yōu)勢(shì)地位。招收具有一定遼劇基礎(chǔ)和濃厚遼劇情結(jié)的老人進(jìn)行培養(yǎng)，在使老年人實(shí)現(xiàn)學(xué)戲、演出的夢(mèng)想同時(shí)，為社會(huì)培養(yǎng)和輸送一大批遼劇愛(ài)好者，并影響帶動(dòng)周?chē)藢?duì)遼劇的興趣，活躍各個(gè)社區(qū)及老年活動(dòng)中心，豐富老年人生活的同時(shí)提升遼劇良好的社會(huì)效應(yīng)和口碑效果。

（四）挖掘“遼劇文化+旅游”潛質(zhì)

遼劇的前身遼南皮影戲發(fā)端于明朝萬(wàn)歷年間，至今已有四百多年歷史，從這方面看遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出越劇百年，所以遼劇以及我國(guó)傳統(tǒng)的地域特色具有十分深厚的歷史文化資源，有待我們挖掘。將藝術(shù)與旅游資源作為共同研發(fā)的核心。近年來(lái)以文化旅游為核心的旅游景點(diǎn)在江南一帶屢見(jiàn)不鮮，目前越劇也在建設(shè)旅游產(chǎn)業(yè)園。而北方比較具有代表性的是莊河特色經(jīng)濟(jì)與遼劇藝術(shù)相結(jié)合的模式。大型遼劇《藍(lán)莓花開(kāi)》在莊河市文化館演播廳公演，這場(chǎng)經(jīng)過(guò)精心打磨，集美術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等綜合藝術(shù)元素為一體的地方戲一開(kāi)場(chǎng)，即博得滿堂喝彩。

該劇主要講述的是藍(lán)莓種植技術(shù)員林自盛和俞秀帶領(lǐng)村民種植藍(lán)莓、發(fā)家致富的一段故事，劇中熱情謳歌了莊河人民在建設(shè)新農(nóng)村的過(guò)程中，對(duì)生活、家鄉(xiāng)的無(wú)限追求和熱愛(ài)，以及人們真誠(chéng)善良、大愛(ài)如歌的感人故事。有學(xué)者認(rèn)為，這個(gè)劇目融合了現(xiàn)代京劇、遼南皮影戲中的多種藝術(shù)表現(xiàn)元素，其中美術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)元素更是別具藝術(shù)特色。

相比之下，目前大連市缺少與本土傳統(tǒng)文化相關(guān)聯(lián)的文化旅游景點(diǎn)，如果將遼劇藝術(shù)與皮影戲的文化內(nèi)核進(jìn)行提煉，并將其與娛樂(lè)觀賞性較強(qiáng)的活動(dòng)相融合，打造出兼具傳承使命與娛樂(lè)功能的戲曲樂(lè)園，力圖深入挖掘遼寧歷史文化積淀，在打造特色文化旅游品牌的同時(shí)，促進(jìn)遼劇文化與旅游產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，建立具有地方特色的旅游文化體系，努力發(fā)展具有地方特色的新型遼劇劇目。

（五）將“遼劇”推向前沿

在新媒體時(shí)代，傳媒產(chǎn)業(yè)逐漸嶄露頭角，豐富多彩的藝術(shù)形式不斷更新，與此相關(guān)的多種文化藝術(shù)形式要想引起關(guān)注并得到認(rèn)可，需要借助媒體的宣傳力度來(lái)達(dá)到目標(biāo)。形成輿論漩渦獲得關(guān)注，以獲得自身生存和發(fā)展的空間和平臺(tái)。

遼劇應(yīng)試圖在全省乃至全國(guó)范圍內(nèi)加大宣傳力度，鼓勵(lì)參與央視、省市及地方各個(gè)電視臺(tái)的電視節(jié)目及相關(guān)文化節(jié)。目前，越劇、昆曲、川劇等都相繼在電視節(jié)目中登臺(tái)亮相。反觀遼劇基本很少出現(xiàn)在媒體等平臺(tái)上。在多元文化共生的今天，這對(duì)于遼劇的繁榮和發(fā)展是極其不利的，不能在觀眾中形成較好的知名度和聲譽(yù)度。此外，遼劇應(yīng)實(shí)施“走出去”策略，多參與戲曲文化類(lèi)交流活動(dòng)，如參與或承辦中國(guó)戲曲文化周，舉辦遼劇大賽等相關(guān)活動(dòng)，來(lái)提升遼劇的知名度。

在文化強(qiáng)市的建設(shè)藍(lán)圖中，大連市肩負(fù)著繁榮復(fù)興遼劇的重要使命，同時(shí)大連市也是遼劇的出生地、成長(zhǎng)地和主要陣地。深入挖掘歷史文化積淀，不斷打造藝術(shù)精湛、制作精良、富有創(chuàng)新意識(shí)并與時(shí)代特色相結(jié)合的具有標(biāo)識(shí)意義的地方遼劇藝術(shù)品牌。繼承傳統(tǒng)、推陳出新使遼劇藝術(shù)不失去本真內(nèi)涵的同時(shí)又賦予一定的遼南地域劇目特色，制作精品劇目將對(duì)遼劇未來(lái)的發(fā)展產(chǎn)生推動(dòng)性的意義。

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