羅景泓

還是一桿暗紅的毛筆，彳亍松脂;還是一張白凈的宣紙，隱約泛著金光。

墨，享受著它的千變?nèi)f化，墨糊，濃墨，淡墨，再稀，最后水天一色。

看著爺爺落下最后一筆，一幅《蝦戲圖》躍然紙上。墨糊，是水底的沙石;濃墨，是浮游的水草;淡墨，是冉冉長(zhǎng)須;再稀，只剩下青白的蝦脊與引人深思的留白。

我沉醉在水墨畫(huà)的世界。

不同于西方美學(xué)的熱烈，如海風(fēng)長(zhǎng)云、午后陽(yáng)光、鮮妍的番紅花與茴香;水墨畫(huà)更像詩(shī)意的江南，或青山隱隱、綠水悠悠，或煙云日月、粉墨春秋。

印象中的水墨，是墨與水的結(jié)合，是黑白陰陽(yáng)的交織。每當(dāng)我欣賞古人的水墨畫(huà)時(shí)，心中總能泛起波瀾，幻化成一縷相思：宣紙上，一陣花香，便能撩凡人情思;一枝勁竹，便能引人頂天立地;一處留白，便能使人愁緒百轉(zhuǎn);一列歸雁，便能叫人潸然淚下……在這如水鄉(xiāng)的畫(huà)中，就連落葉都是詩(shī)意的。

有幸生在南昌，八大山人的遺作，是我心之向往。

許多人將八大山人稱作“東方的凡·高”，但我明白，八大山人的內(nèi)心世界，絕非任何人可以比擬。

八大山人的心，是《群鴨圖》中的眼神，或不屑，或迷茫，或泣淚;是《孔雀圖》中的雀眼向上的傲骨，是落筆“哭之笑之”的無(wú)奈。

生活壓迫了他太多，他的畫(huà)，雖冷峻簡(jiǎn)約，卻積極而充裕，我能感受到，他是多么希望反清復(fù)明，建功立業(yè)，卻無(wú)奈做著遺民。

我明白，有些思想是不能用語(yǔ)言傳達(dá)的。此時(shí)，我靜坐在八大山人的身旁，聆聽(tīng)他內(nèi)心深處的聲音，在星光寥寥的夜空里，低吟高唱，時(shí)而悲愴，時(shí)而纏綿，時(shí)而蒼涼，又時(shí)而歡愉。

但我不解，無(wú)盡的留白，是未來(lái)的希望，還是現(xiàn)實(shí)的迷失？

沉醉在水墨畫(huà)中，一想到水墨的光輝可以照徹你、我、天地，不由得抖擻精神，正襟端坐，學(xué)著爺爺?shù)臉幼?，?zhí)筆，作畫(huà)。用心體味，至柔的水，調(diào)和的墨，滲透了紙，又一幅《蝦戲圖》完成了。水墨的力量，雖有些稚嫩，但我深切體會(huì)到它背后“天人合一，道法自然”的美！

重溫祥和，凈手焚香，拾回水墨，去裝飾年華、潤(rùn)澤靈魂，讓一束積攢中國(guó)千年文化的光，從心靈的天窗灑入。

江西科技學(xué)院附屬中學(xué)

指導(dǎo)教師：曾珊