蔡云普
上午10點(diǎn)半,上海西岸,丁乙為我們打開(kāi)了他工作室的大門。如果不是采訪,此時(shí)此刻,他應(yīng)該已經(jīng)換上藏青色工作服,點(diǎn)上一支古巴雪茄,站在那臺(tái)只能容下一人的升降車上,繼續(xù)創(chuàng)作那幅高達(dá)45米、已經(jīng)繪制了多目的作品。那是他為今年4月中旬即將在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉行的群展特別創(chuàng)作的,也是他繼2018年廣東美術(shù)館個(gè)展中兩幅3.6米高的新作之后的又一幅“大畫”。
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的這場(chǎng)展覽是一場(chǎng)群展,丁乙卻對(duì)其相當(dāng)重視,這個(gè)大尺寸也是他自己“討”來(lái)的?!梆^方告訴我,場(chǎng)館燈光可以打到的墻體最高是4.5米,我就這么決定了作品的尺寸。”這次的參展藝術(shù)家包括李禹煥、Yves Klein等當(dāng)代抽象藝術(shù)領(lǐng)域舉足輕重的人物。巧合的是,這些藝術(shù)家都有過(guò)類似水墨的創(chuàng)作,丁乙也決定從此切入?!皩?shí)際上,我要畫的是一張黑白畫。我用丙烯顏料來(lái)代替水和墨。我不將它視作中國(guó)傳統(tǒng)的延續(xù),它是一種表現(xiàn)當(dāng)下的畫法?!边@幅尚未完成的作品令人不免聯(lián)想到此前他曾創(chuàng)作的黑白基調(diào)的“十示”系列作品,但同時(shí)它又已發(fā)生了巨大的變化。這種作品之間的關(guān)聯(lián)與發(fā)展正是丁乙在每一幅作品中所探索的,正在創(chuàng)作的作品往往會(huì)激發(fā)他的下一幅作品:從一個(gè)中心到兩個(gè)中心,從這個(gè)角度傾斜變?yōu)榱硪粋€(gè)角度,從四角聚攏到中間發(fā)散……“年底之際,回望這一年,看到自己一直在思考、推進(jìn),而不是在復(fù)制,這就是成績(jī)?!?/p>
但具體到日常的工作,這種成就感常常微乎其微,尤其是在近期這些大尺幅繪畫的創(chuàng)作中。他每一天所做的工作是在畫面的不同位置畫一個(gè)個(gè)點(diǎn)、一條條線,深深淺淺、反反復(fù)復(fù)。這樣一天下來(lái),站在作品前看,卻只有一些微妙的變化。去年,丁乙前所未有地接連創(chuàng)作了3幅大尺幅作品,這令他經(jīng)常感到心力交瘁,甚至“特別絕望”?!爸挥形易约褐溃仨殯_過(guò)去,必須不斷完善與豐富它?!边@種心力交瘁對(duì)他來(lái)說(shuō)又是藝術(shù)家必須經(jīng)歷的。他時(shí)刻保持著警覺(jué):“我特別注意,每幅作品畫到畫面最后一個(gè)角,都是和最前面的一個(gè)角是一樣的。藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)要有這樣的意志,讓作品在起頭和結(jié)束時(shí)都精神飽滿?!?p>
這就是丁乙,秩序之下暗涌著一股較勁與挑釁的能量。這早在他于1988年開(kāi)始用十字圖案作為創(chuàng)作語(yǔ)言時(shí)就已彰顯。當(dāng)時(shí),中國(guó)很少有人能夠接受純粹的抽象藝術(shù),丁乙因此決定在創(chuàng)作中采用十示符號(hào),讓人一眼即可將其區(qū)別于當(dāng)時(shí)的主流繪畫藝術(shù)。“我覺(jué)得藝術(shù)就是要打破一些規(guī)則才能走出來(lái)。”此后,他參與了包括1993年柏林中國(guó)前衛(wèi)展、第45屆威尼斯雙年展在內(nèi)的諸多國(guó)際重要展覽,但也是在那段時(shí)期,丁乙開(kāi)始意識(shí)到,自己這些不帶顯著中國(guó)形象的作品不是西方藝術(shù)圈里的“流行”,這注定了他“始終不會(huì)登上一號(hào)領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)”。他自己也堅(jiān)決不要做“明星藝術(shù)家”,很早就看明白了藝術(shù)圈甚至人生的起起伏伏?!八囆g(shù)真的是一生的事情,它不會(huì)讓人靠著耍耍小聰明就能一直閃亮。藝術(shù)家最終要拼的就是時(shí)間和創(chuàng)作的穩(wěn)定性。”在丁乙嘴中吐出的雪茄煙霧中,我們?nèi)匀荒芨惺艿剿坨R鏡片背后的銳利目光。他不緊不慢地說(shuō):“要站在不敗之地,就不能跟隨潮流,而是要在你的能力范圍里,創(chuàng)作出最極端、最完善的作品,這就是好藝術(shù)?!?/p>
盡管出于藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任感,丁乙曾從事過(guò)教學(xué)、策展等社會(huì)性工作,但他很清楚,自己并不喜歡社會(huì)活動(dòng),他最享受的是獨(dú)自站在升降車上創(chuàng)作的時(shí)時(shí)刻刻。如今,卸下所有外界工作、推掉幾乎所有社交活動(dòng)、在工作室里潛心創(chuàng)作的丁乙終于找回了1990年代事業(yè)剛起步時(shí)無(wú)人打擾的最佳創(chuàng)作狀態(tài)。哪怕是1月中旬即將前往巴黎,出席自己在德國(guó)老牌畫廊KarstenGreve巴黎空間的個(gè)展,他也只打算逗留3天時(shí)間?!巴ǔN易绨囡w機(jī)回到上海,就直接拉著行李箱到工作室接著創(chuàng)作,不需要倒時(shí)差!”
巴黎對(duì)他已不再有年少時(shí)的強(qiáng)烈吸引力,近年來(lái),他更常出入古巴、柬埔寨等第三世界國(guó)家,這些旅行帶給他很大的啟發(fā),幫助他理解世界正在發(fā)生的變遷?!罢f(shuō)到‘國(guó)外,很多中國(guó)人的第一反應(yīng)是歐美國(guó)家。這其實(shí)就是一種西方中心主義。在我看來(lái),世界正在面臨一場(chǎng)轉(zhuǎn)折,可能會(huì)建立新的平臺(tái),藝術(shù)家也需要有新的擔(dān)當(dāng)和角色。此外,作為一名中國(guó)藝術(shù)家,我的視角和作為就應(yīng)當(dāng)是與歐美藝術(shù)家有所不同的?!?/p>
作為一名職業(yè)藝術(shù)家,丁乙歸根結(jié)底關(guān)注的是藝術(shù)本身,希望得到來(lái)自外界的最高褒獎(jiǎng)莫過(guò)于是一名“好畫家”,這意味著“獨(dú)創(chuàng)一種畫法,畫得好,并且能夠始終保持這樣的狀態(tài)”。興許正是為了保持這樣的狀態(tài),他從2015年開(kāi)始立下計(jì)劃:每年在國(guó)內(nèi)美術(shù)館舉行一場(chǎng)展覽。不同的美術(shù)館空間也給予他靈感與思考。他每次都會(huì)根據(jù)空間專門創(chuàng)作新的作品,令作品之間有尺度和空間的漸進(jìn)、呼應(yīng)。
相比無(wú)人打擾的D90年代,如今的丁乙無(wú)疑已經(jīng)是一位公認(rèn)的成功藝術(shù)家。始終內(nèi)斂、自覺(jué)的他卻很清醒:“人生在任何時(shí)期都是考驗(yàn)。你沒(méi)有成功的時(shí)候,有‘沒(méi)有成功的考驗(yàn),成功是最大的吸引力。但當(dāng)你取得了一定的成功后,要如何保持住狀態(tài),并不斷有新的發(fā)現(xiàn)與探索,這是另一種考驗(yàn)。這種考驗(yàn)更難?!?p>