摘要：在追求新奇的當(dāng)今藝壇，不少畫(huà)家運(yùn)用不同的肌理表現(xiàn)手法，找尋新的藝術(shù)效果。肌理可以加強(qiáng)油畫(huà)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)作品的感染力，對(duì)促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格的形成有重大的意義。

關(guān)鍵詞：肌理 筆觸 油畫(huà)

本論文以油畫(huà)創(chuàng)作中肌理運(yùn)用為基礎(chǔ)展開(kāi)論述，從肌理的界定開(kāi)始，對(duì)常見(jiàn)的制作方法進(jìn)行闡述，通過(guò)對(duì)肌理在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用以及價(jià)值的說(shuō)明，來(lái)揭示肌理在油畫(huà)創(chuàng)作中的重要性。

一、油畫(huà)創(chuàng)作中肌理的界定

油畫(huà)創(chuàng)作旨在“創(chuàng)”，“創(chuàng)”可從多種形式入手。肌理可以很好地展現(xiàn)油畫(huà)的創(chuàng)造性。肌理從字面上的解釋是指肌膚的紋理，不同的物體表面紋理都不同，油畫(huà)也是如此。

肌理可以使畫(huà)面變成可觸摸的藝術(shù)品，這是簡(jiǎn)單的用顏色平涂難以達(dá)到的?？藙诘隆つ握f(shuō)過(guò)：“只要閉著眼睛摸一摸畫(huà)面，就知道這張畫(huà)的好壞。”肌理只是豐富油畫(huà)創(chuàng)作的語(yǔ)言，而不是唯一的手段。肌理就是畫(huà)布的紋理、底層色、筆觸和刀法的變化，以及外部材料的使用等物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法結(jié)合的產(chǎn)物，畫(huà)家根據(jù)自身興趣愛(ài)好創(chuàng)造出的一種畫(huà)面的結(jié)構(gòu)和紋理。

二、創(chuàng)作中常見(jiàn)的肌理制作方法

（一）擺。油畫(huà)的基本筆法之一，就是把油畫(huà)顏料直接放在畫(huà)面上不做大的改動(dòng)。等顏料干了之后用擦的筆觸畫(huà)出飛白的感覺(jué)，讓擺在底層的肌理更加明顯。

（二）劃。利用刮刀在沒(méi)干的顏料上與筆觸產(chǎn)生點(diǎn)、線、面的肌理變化。

（三）點(diǎn)。用不同材料和不同形狀大小的筆產(chǎn)生不同形狀的筆觸，來(lái)表達(dá)一些事物的獨(dú)特質(zhì)感。

（四）刮。油畫(huà)刀最基本的用途就是刮，一般情況下，使用刮刀是因?yàn)楫?huà)面不理想，需要改正。也可以用刮刀在未干的顏色層上使用，使底色露出各種肌理豐富畫(huà)面。刮刀的大小形狀不同，所制造出的肌理也是多樣的。

（五）砌。用刀代替筆在畫(huà)面上留下刀痕，用顏色的薄厚和刀留下的印跡產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系，如果得當(dāng)，效果會(huì)很強(qiáng)烈。

（六）厚涂法。是使用濃稠和多油的顏色在畫(huà)面上堆砌，在作畫(huà)過(guò)程中隨時(shí)堆砌或者刮掉。其目的是突出重點(diǎn)。17世紀(jì)倫勃朗常用此畫(huà)法，用來(lái)突出畫(huà)面中的一些特點(diǎn)，吸引觀賞者的目光。之后，馬奈等進(jìn)一步發(fā)展了這種方法。

（七）綜合材料。為了獲得特別的藝術(shù)效果，在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用各種實(shí)物表達(dá)作者的意圖。喬治·勃拉克立體派代表人物，是最早將報(bào)紙等現(xiàn)成的材料運(yùn)用到繪畫(huà)里的。

三、肌理的應(yīng)用

《浴女》是1654年倫勃朗創(chuàng)作的。這幅畫(huà)把筆觸肌理運(yùn)用到最大化，首先女人的裙子用大膽豪放的筆觸，而皮膚則使用了平滑細(xì)膩的手法。衣褶和皮膚筆觸的對(duì)比表現(xiàn)出兩種物質(zhì)的不同質(zhì)感。

倫勃朗晚期的繪畫(huà)對(duì)肌理的運(yùn)用發(fā)揮到淋漓盡致，尤其是自畫(huà)像方面。在之后的盧奧的作品中也使用了該方法，用粗獷的黑線勾畫(huà)出人物的輪廓和五官，之后再用濃重的紅、黃等色塊及粗線條來(lái)鋪滿畫(huà)面，筆觸反復(fù)堆積異常厚重，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種抽象幾何形式感和裝飾感，和中世紀(jì)教堂里面的彩色玻璃鑲嵌畫(huà)相類似。

后來(lái)是美國(guó)畫(huà)家波洛克的“滴畫(huà)”，畫(huà)家直接拎著小桶或者油漆刷子，在沒(méi)有繃框的畫(huà)布上走來(lái)走去，把工具上的顏料用自己的繪畫(huà)語(yǔ)言滴到或者潑到畫(huà)布上。畫(huà)面的線條自然流動(dòng)，沒(méi)有成塊的顏色和特定線條出現(xiàn)，具有獨(dú)創(chuàng)的表現(xiàn)手法。

繪畫(huà)制作中，肌理運(yùn)用只是一種表象，不是繪畫(huà)的本質(zhì)。任何技法、造型手段，只能增加畫(huà)面效果，不能代替實(shí)際物體。

四、油畫(huà)創(chuàng)作中肌理的價(jià)值

在追求新奇的當(dāng)今藝壇，不少藝術(shù)家運(yùn)用不同的肌理表現(xiàn)手法，找尋新的藝術(shù)表現(xiàn)效果。肌理可增強(qiáng)油畫(huà)的表現(xiàn)力，突出作品的感染力，對(duì)促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格的形成有重大的意義。

藝術(shù)風(fēng)格是非常復(fù)雜微妙的感覺(jué)，它既與畫(huà)家主觀思想有關(guān)，也與客觀題材方面的特點(diǎn)分不開(kāi)，它涉及作品的方方面面，是繪畫(huà)作品整體呈現(xiàn)出來(lái)的個(gè)人感受。泥水刀刷墻，重抹厚涂呈現(xiàn)的效果會(huì)讓我們想起塞尚，看似漫不經(jīng)心的平涂就會(huì)聯(lián)想到高更，點(diǎn)彩肌理就會(huì)想起修拉。畫(huà)家會(huì)因不同的表現(xiàn)手法，形成不同的風(fēng)格，從而成就自己，而他運(yùn)用的肌理就會(huì)成為他的特有符號(hào)。

科技發(fā)展快速的時(shí)代，肌理繪畫(huà)擁有照片無(wú)法比擬的美感。肌理不只表現(xiàn)物體的外形，還能表現(xiàn)物體的屬性。不同的肌理表現(xiàn)形式或者形象給人的感受不同。每一件油畫(huà)作品都包含著畫(huà)家獨(dú)有的心思，可以與觀賞者產(chǎn)生共鳴，這一點(diǎn)是照片做不到的。還有就是根據(jù)形狀、疏密等一系列的變化才會(huì)使畫(huà)面更有韻律。

五、結(jié)語(yǔ)

在對(duì)大師畫(huà)作的探索過(guò)程中，筆者了解他們運(yùn)用肌理的手法，對(duì)油畫(huà)技法有了淺顯的認(rèn)識(shí)，也感受到油畫(huà)創(chuàng)作不僅是傳統(tǒng)的臨摹，還要有獨(dú)創(chuàng)性，形式要多樣化，同時(shí)也要注重創(chuàng)作者的情感表達(dá)。

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工大學(xué)，研究方向：油畫(huà)創(chuàng)作）（責(zé)任編輯 劉月嬌）