回味改編劇之魅力

尚鐵路

摘要：青春版秦腔歷史劇《楊門女將》敢于打破界限，在舞美、表演、語言上融入新的元素，匯聚各種戲劇形式為我所用，在當(dāng)今的審美觀念不斷創(chuàng)新情況下，編織出更美的戲劇藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：青春? ?舞美? ?語言? ?創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J805? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）08-0146-03

人老逝青春，戲老依青春。青春版秦腔歷史劇《楊門女將》再次演繹出了楊家眾將士人老心不老，青春依舊在，臨危之壯舉。

在常人的眼里“青春”像皎潔的繁花、“青春”是風(fēng)華正茂之時(shí)的你、“青春”如一首詩，讓你讀后回味無窮。此“青春”非彼青春，該劇中的“青春”不僅是青春舞臺(tái)之中的青春人物之炫色，而且是戲曲時(shí)代之美也?！扒啻喊妗逼錇椤扒嗄暄輪T”“結(jié)合時(shí)代，運(yùn)用現(xiàn)代科技”、最重要的就是“受眾于青年”此乃“青春版”。

青春版秦腔歷史劇《楊門女將》由陜西省戲曲研究院小梅花劇團(tuán)青年演員演出。該劇在原劇作的基礎(chǔ)上做了重新編排與梳理，使得故事更加精練、集中，愛國主義和英雄主義的主題更加突出，并展示出了青春群體的效果。[1]劇中運(yùn)用了大量的群體性的帶有青春舞蹈韻律的舞蹈，如壽堂舞、吊唁舞、狼舞等，同樣武打當(dāng)中的 “毯子功”和“把子功”也是舞韻十足。大膽創(chuàng)新，沖擊極甚，美輪美奐，真乃青春之美為楊門女將也。

青春版《楊門女將》在保持秦腔藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上融入時(shí)代元素，從音樂、舞美、表演、舞蹈等方面做了新的探索，不斷貼近當(dāng)下時(shí)代觀眾的欣賞情趣，豐富了舞臺(tái)的視聽效果，至善臻美，突出青春之感。

“序”的增加，不僅是交代楊元帥及將士英勇殉國，而且也反映出了邊關(guān)的形勢(shì)嚴(yán)峻。在僅有的幾分鐘時(shí)間內(nèi)將楊元帥葫蘆谷被西夏亂兵用箭射殺而死的場面呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，藝術(shù)效果感人。舞臺(tái)上煙霧迷茫，昏暗燈光，將士廝殺聲不斷，逼真的再現(xiàn)劇情，直接讓觀眾感受到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)場之危機(jī)。

王國維云：“戲曲者，謂以歌舞演故事也”（《戲曲考原》）這句話點(diǎn)明了戲曲基本特征：綜合運(yùn)用歌舞等手法展開故事情節(jié)。[2] 曲舞蹈具有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，既是一種美的展示，又是對(duì)劇中人物情感的表達(dá)，該劇多處采用舞蹈形式表演，更體現(xiàn)出青春的活力。

“壽堂”當(dāng)中的手帕舞，既運(yùn)用傳統(tǒng)民間元素，又結(jié)合現(xiàn)代元素，體現(xiàn)出壽堂的喜慶，更深層次來渲染氣氛。手帕舞當(dāng)中楊文廣亮相，穿梭在舞女中央，時(shí)不時(shí)的揮起手中的槍，直接可以感受到其年少聰明伶俐，好武藝。當(dāng)柴郡主和穆桂英出場，我們是難以知曉她們二人，只能是從服飾來分辨，彩郡主身穿藍(lán)帔，穆桂英身穿紅帔。孟良與焦攢回府報(bào)信，他們二人均穿黑色開氅，表現(xiàn)出他們是性格粗獷的蟒將，該服裝一般用于閑居的場合，外表看的出他二人比較悠閑，回府為元帥祝壽，深入內(nèi)在，而是回府報(bào)信告知元帥衛(wèi)國而亡。這樣的服裝穿著為了更好的掩悲慶喜，為后面劇情發(fā)展做準(zhǔn)備。拜壽儀式開始，十二女將們簪花滿頭，珠光閃爍，服裝則是色彩各異的繡花長裙，牡丹、蓮花、菊花、芍藥從前胸直到裙底，隨風(fēng)飄動(dòng)。水袖皆與服裝本色相近，娥眉鳳目，粉臉含春，突出了楊門女將婀娜多姿的青春氣息。[3]

“靈堂”祭祀吊唁舞，手捧白色綢緞花團(tuán)，舞蹈瞬間白色團(tuán)花變成了白色長袖，翩翩起舞，渲染靈堂的氣氛。最后舞者形成了八字形，冷白色的燈光打在八字形中，佘太君、宋王、朝臣等人從八字小口緩慢走向大口，表示對(duì)楊元帥祭祀。該劇使用這樣的表演方式可謂是獨(dú)具一格。

在“壽堂”轉(zhuǎn)換為“靈堂”時(shí)大紅色的“壽”字被白色的“奠”字所取代，一喜一悲，一紅一白，營造出大喜大悲的藝術(shù)氛圍，給人以強(qiáng)有力的視覺沖擊，頃刻間楊家府中上下白衣素裹，舞臺(tái)上一片清素，有著當(dāng)代歌舞劇的味道。打破了秦腔的傳統(tǒng)表演模式，讓觀眾耳目一新。

寇準(zhǔn)和王輝，這兩個(gè)人物都是朝廷命宮，但在對(duì)待西夏國入侵邊疆的態(tài)度卻截然不同，前者為主戰(zhàn)，堅(jiān)決維護(hù)國家利益，與敵相抗，后者主降，以大宋無人迎戰(zhàn)，口口聲聲說不能戰(zhàn)，要以朝廷安危為主，將入侵區(qū)域讓于西夏國。在舞臺(tái)人物處理上，為了突顯主戰(zhàn)者的正面形象，表現(xiàn)其器宇軒昂，正氣凜然的氣概，寇準(zhǔn)以須生應(yīng)工，足穿厚底靴。[4]厚底靴又稱“高靴”，秦腔靴鞋的一種，靴面為青絨制，靴筒高及膝蓋，底厚2.5-3.3厘米，靴底扎花，便于“亮靴底”表演。戲中帝王相、文臣學(xué)士甚至土庶黎民，凡著袍服的角色，大都穿用此鞋。[5]為了鞭撻主降者的卑劣妥協(xié)和丑陋嘴臉，王輝以丑行應(yīng)工，足登朝方靴。[6]朝方靴，秦腔靴鞋的一種，形制與厚底靴相似，唯靴筒較短，黑色，方頭，底厚僅約三厘米，因仿清朝“清官鞋”制作而成，故名。戲中為丑官、門官穿用。[7]厚底靴比朝方靴厚一些，這樣，就在形體上使得王輝比寇準(zhǔn)矮了一截，從而突出了寇準(zhǔn)的高大形象，而且還可以與觀眾的愛憎產(chǎn)生共鳴，更好地強(qiáng)化了舞臺(tái)效果。[8]

“校場”，首先直觀看到的是舞臺(tái)后方掛著一面大旗，旗上所寫之字為“帥”字，體現(xiàn)出了此時(shí)佘太君為帥，校場點(diǎn)兵，相對(duì)于傳統(tǒng)劇來講，所掛大旗一般寫的是“楊”字，沒有明確的區(qū)分人物的出場，在此青春版《楊門女將》更加明確人物的出場。從舞臺(tái)上我們看到三層木臺(tái)，形狀為環(huán)繞的弧形階梯，在此場演出被作為校場點(diǎn)兵臺(tái)，也可代表出征距離的遙遠(yuǎn)，路途的坎坷等。這就是中國戲曲“以一求多”的美學(xué)追求，也是中國戲曲虛擬性的體現(xiàn)。

楊家女將身穿各種顏色的女靠，氣勢(shì)非凡，既是美的象征，也是將士威嚴(yán)的體現(xiàn)。此時(shí)的佘太君面對(duì)校場，她老人家戰(zhàn)場殺敵前后失去了丈夫、兒子，剛又失去了孫子楊宗保，現(xiàn)在楊家的最后根基楊文廣要去戰(zhàn)場殺敵為父報(bào)仇，保家衛(wèi)國，佘太君該如何是好。最終在楊七娘提出以比武而定，作為母親穆桂英她深知戰(zhàn)場無情，當(dāng)仁不讓其子。一旁的柴郡主也是萬般焦急，生怕比武傷著其孫，在比武前特意囑咐兒媳穆桂英。然而母愛大于天，在文廣懇求下，最終母親退讓，讓兒取勝，前去戰(zhàn)場殺敵。四代人的情感交織，及國仇家恨，使得劇情更加豐富，更加感人。出征前的道白和歌舞，道出了楊家四代之聲，唱出了楊家之忠誠，舞出了楊家之魂。編劇在劇中設(shè)置了一個(gè)小人物，是楊家收養(yǎng)的一個(gè)小乞丐，他平日既陪楊文廣讀書練武，又是做文廣的小馬童，倆人情同手足，他身輕小巧，因此起名叫跳蚤。年紀(jì)雖然小，但他沖鋒陷陣、英勇無畏、視死如歸。[9]

“交兵”，西夏國聽為楊家將皆為女人，對(duì)楊家將至上而下，運(yùn)用歌舞表演形式嘲諷羞辱，“大宋的男人死光啦，來了一群婆娘媽，中間夾了一個(gè)啥，小娃娃，想吃奶了可怎辦呀”唱詞完全生活化，民間化，皆為地方方言。特別是楊文廣與西夏王之子交戰(zhàn)時(shí)，對(duì)文廣羞辱，使用地道的陜西方言“小雞娃”，在西夏王眼里楊文廣就是一個(gè)不懂事的小娃娃。目中無人，太狂妄自大西夏之子，最終敗于楊文廣槍下，可看出楊文廣是年輕有為，驍勇非凡。

“運(yùn)籌”，冷暗的藍(lán)色燈光投射于布景，旁掛一輪彎月，云海茫茫，時(shí)不時(shí)傳來鳥獸鳴叫聲，此時(shí)佘太君無心入睡，帳外徘徊不定，穆桂英心急如焚，前來尋找佘太君商議如何取得天塹。升帳議事，甚之又甚，最后派楊元帥的馬夫張彪前去引路尋找棧道。

“探谷”，佘太君將楊宗保的白龍馬賜予楊文廣，以壯其行。穆桂英母子、楊七娘、張彪及跳蚤等人一同前往尋找棧道。張彪認(rèn)識(shí)一個(gè)采藥老人，他知棧道，于是邊尋棧道，邊尋采藥老人?！八虿葸B天，寒風(fēng)撲面，污泥濁塘，瘴氣漫延，草蛇飛舞，螞蝗泛濫，明凼暗坑，戰(zhàn)馬不前”，唱詞精煉，道出深谷之景，暗藍(lán)色的燈光，隨之干冰霧氣彌漫整個(gè)舞臺(tái)，山風(fēng)相伴，舞臺(tái)表演上可謂是出神入化，形象逼真，真可謂是 “跨過了鐵門檻”“越過了鬼門關(guān)”。經(jīng)過艱難險(xiǎn)阻，終于到達(dá)臥狼山，四面遭受群狼攻擊，編劇在有意地構(gòu)思了一場狼舞，表示穆桂英與眾將士尋道之苦?！蔼{子肉很粗，老虎肉缺油，人肉挺爽口，就是來的不夠頭，一營阻前、二營斷后，三營合圍，毛發(fā)不留，人類斗爭看不透，狼類團(tuán)結(jié)天道酬”這幾句戲詞詼諧幽默，再次展示出陜西人說起話來有力，快人快語，不拐彎抹角，性格豪爽?！叭祟惗窢幙床煌?，狼類團(tuán)結(jié)天道酬”兩句就有些欠缺，將正義與非正混淆一起，難以區(qū)分，可能會(huì)產(chǎn)生一些負(fù)面影響。度過萬水千山終于找到采藥老人，采藥人不可相告，若遇宋人則曰也，遇敵人則啞也，采藥老人聽楊夫人，如同見到自己的親人一樣直接拉住穆桂英手腕，此處表演手法有失傳統(tǒng)禮儀。途中穆桂英耐心與老丈人攀談，表現(xiàn)出她作為女人的細(xì)致，少夫人的溫柔又有著先鋒的威嚴(yán)。老丈人以表忠心，為穆桂英引路。途中老丈跌倒多次，表明棧道之難尋，山谷環(huán)境制惡略。

“決戰(zhàn)”，舞臺(tái)布景為暗紅色，煙霧環(huán)繞，如同大火熊熊燃起，來表達(dá)西夏番兵軍營起火，此時(shí)西夏番兵驚慌失措，軍心渙散。跳蚤，無所畏懼、奮勇殺敵，沖入西夏番兵陣營解救楊文廣。在此精心設(shè)置了一組武打，小跳蚤揮舞著手中的“打狗棍”沖入敵陣，在此處精心編排了一套棍對(duì)槍的武打，他左沖右突、連滾帶翻，最后寡不敵眾，被一番兵提起一條腿在場中旋轉(zhuǎn)，眾番兵圍獵式地用槍將他挑死在近三米處的半空中……一個(gè)幼小的生命慘死在無情的戰(zhàn)場上，一陣強(qiáng)烈的音樂，帶出了沖上場欲救跳蚤的楊文廣。[10]冷白色的燈光不斷閃爍，三束暗藍(lán)色燈光直打在跳蚤身上，周圍暗紅色的燈光夾雜濃濃的煙霧，如此刺眼，給觀眾呈現(xiàn)出殺場的冰冷與血腥。當(dāng)楊文廣親眼看到跳蚤被殺這個(gè)場面，撕心裂肺，與群敵相殺，此時(shí)劇中借鑒了影視慢鏡頭的藝術(shù)手法，來反映劇中人物的心理情緒性及其悲痛。瞬間變化被延緩放大，楊文廣動(dòng)作得到格外地強(qiáng)調(diào)突出，也被稱為“時(shí)間上的特寫”。這種時(shí)間上的“放大”與敘事鋪墊結(jié)合在一起，創(chuàng)造出深邃的藝術(shù)意境。將跳蚤的英勇與楊文廣的傷心及英雄舍身救死的形象表現(xiàn)的淋漓盡致。

楊文廣打斗中，年幼力單，被西夏番兵打傷，此時(shí)楊七娘上場，“都不認(rèn)識(shí)老娘，老娘就是楊七娘，這一回來了十二個(gè)娘，有你爺有你爹，還有你爹娘的娘，你打不過老娘，你斗不過老娘，乖乖地把七娘叫一聲娘，哈哈哈……，滾回家哭你爹，再嚎你娘”，從唱詞中就可以知道楊七娘熱情豪邁、英姿逼人、心直口快、打唱同行，生動(dòng)地表現(xiàn)出了楊七娘這個(gè)人物的個(gè)性化形象，也表現(xiàn)出楊七娘對(duì)敵人的藐視。楊七娘的個(gè)性形象既把舞臺(tái)上緊張的場面氣氛作了適當(dāng)?shù)木彌_調(diào)，詼諧有趣，且又不失殺場之氣，臺(tái)下觀眾是連連叫好。

明槍易躲，暗箭難防，不幸的是楊八妹，楊大娘均死于敵人的弓箭下，可謂是西夏番兵之狡猾也。葫蘆溝張彪與楊元帥共同殺敵，身受重傷死里逃生。他舊傷未好又為楊門將士帶路，身入戰(zhàn)場，與敵相戰(zhàn)，張彪終因帶傷之身眾寡懸殊，被西夏番兵包圍，難以逃脫，身受重傷，血流不止。穆桂英沖上場救起張彪。西夏王之子趁機(jī)在背后瞄準(zhǔn)穆桂英搭箭拉弓，正在情急之時(shí)，張彪用力推開穆桂英，用自己的身體擋住了射向穆桂英的毒箭。毒箭正中張彪胸口。[11]他忍痛疾快拔掉毒箭，血濺四方，舞臺(tái)上成紅色的燈光，煙霧繚繞，表現(xiàn)出殺場的血腥，更能襯托出張彪的忠勇之舉。最終張彪縱身撲向西夏番兵的刀群當(dāng)中，被群兵用大刀高高架起，舞臺(tái)布景呈暗藍(lán)色，舞臺(tái)上方也打下三束燈光，藍(lán)色、紅色、黃色直接投向張彪，營造出戰(zhàn)場悲慘的氣氛。穆桂英嘶叫著“張彪”可謂是萬分悲痛，表現(xiàn)出其對(duì)將士愛之深。此時(shí)穆桂英遭西夏群兵圍攻，在敵強(qiáng)我弱的緊急關(guān)頭，揮槍殺出一條血路，表現(xiàn)出穆桂英英勇無畏，奮勇殺敵，不愧為傳奇的女英雄形象。最終西夏王死在了楊家槍下，楊家軍大勝，結(jié)束了這場國仇家恨的殘酷戰(zhàn)爭。

在全軍大勝，清理戰(zhàn)場，楊大娘、楊八妹、張彪、跳蚤等將士壯烈殉國，真所謂“鞠躬盡瘁，死而后已”，佘太君說“抬上我的英雄兒女們，回家”。此時(shí)此刻在舞臺(tái)后方，以楊大娘等壯士在升降臺(tái)漸漸升起，伴隨冷色的燈光，悲傷而沉重的音樂聲，表現(xiàn)為另外一個(gè)世界，這也是這部戲演出上所做的一個(gè)特殊的表現(xiàn)方式，來讓死去的楊家將士們?cè)诖藭r(shí)見證了楊家取勝，西夏賊子全部殲滅，大宋安之。

青春版的《楊門女將》真可謂是滿園之春、壯而不凡，巾幗之最也。

從“青春”看到古老秦腔的活力綻放，傳遞出秦腔蓬勃發(fā)展的大勢(shì)，撰寫出秦腔之藍(lán)圖，折射出秦腔這門老藝術(shù)后繼有人，象征著深刻的文化之意。

參考文獻(xiàn)：

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