他們托起了“大國之翼”

鄭榮健

話劇《追夢云天》所展現(xiàn)出來的時代感、科技感，是我的看戲經(jīng)歷中從未有過的?；蛟S更恰切地說，它像是一部面向未來的科幻片。舞臺上，人物干練簡潔的著裝、各種閃爍的儀表設(shè)備、炫酷的試驗?zāi)M等，給人強烈的視覺沖擊力。其所涉航空工業(yè)題材及舞臺呈現(xiàn)出來的新手段、新語匯、新風(fēng)格，不難看出時代發(fā)展帶來的表現(xiàn)內(nèi)容與形式技巧的新生長。

航空工業(yè)，往往是一個國家現(xiàn)代工業(yè)水平和核心競爭力的集中體現(xiàn)，而大型民用客機的制造，更被譽為“現(xiàn)代工業(yè)皇冠上的明珠”。自“中國航空之父”馮如首飛中國第一架飛機起，中國人追逐翱翔藍天的夢想就從未停止過。某種意義上，這已成為民族自強、國家崛起的重要象征;制造民用大型客機，更成為展示民族自信、展現(xiàn)國家形象的重大工程項目，成為中國夢的重要組成部分。上海話劇藝術(shù)中心以此為題材推出的話劇《追夢云天》（王儉編劇、胡宗琪導(dǎo)演），可以說是與時代同步，頗具前瞻眼光，體現(xiàn)出戲劇人的使命與擔當。

這部話劇以飛機設(shè)計工程師唐瑛的視角，講述了中國大飛機研發(fā)制造的艱辛以及航空制造業(yè)的成長變遷、改革發(fā)展，展現(xiàn)了老中青幾代航空人在不同年代、不同研發(fā)條件下艱苦奮斗、精益求精、長期奉獻的“大飛機精神”，塑造了以鄭天行、杜根寶、唐瑛、許新華、高子健、杜小雪等為代表的一大批科技工作者和航空人的鮮明形象。在工業(yè)題材戲劇創(chuàng)作本就較少、較難、較容易陷入“方案之爭”窠臼的創(chuàng)作語境里，它的出現(xiàn)是時代使然，而這一題材領(lǐng)域所帶來的陌生化體驗——比如大量的航空專業(yè)術(shù)語、甚少為公眾所知的飛機研發(fā)制造環(huán)境及其矗立于現(xiàn)代工業(yè)體系頂端而科技集成、知識密集的格局與場面，是前所未有的。隨著社會發(fā)展和科技進步，類似的題材及場面，必然會越來越多。

毫無疑問，它所塑造的是一群特殊的、往往被仰望對待的群體，但實際上他們又都是普通人，都有自己的愛情、婚姻、家庭，都有各自的個性與夢想、挫折與憂傷;他們不是一開始就成為托舉“大國之翼”的天之驕子，他們是從地面努力追趕艱難起飛的。故事從唐瑛從國外回來擔任飛機副總設(shè)計師開始講起，飛機因國內(nèi)氣候原因不得不到北美開展自然冰凍試驗，為落實試驗推進研發(fā)、取得民航適航認證，主人公唐瑛和適航審定小組組長、曾經(jīng)的戀人和同學(xué)許新華圍繞震顫試驗、靜力試驗、失速試驗等一系列試驗的可行性選擇和評判認定產(chǎn)生了激烈的沖突與碰撞。由此，也牽出了這對曾經(jīng)的戀人雖志同道合卻于十六年前分道揚鑣的前情往事——老師鄭天行的女兒愛慕許新華，得知許唐二人的戀人關(guān)系后，在一次滑翔機事故中罹難。那時候，正值中國大飛機研制陷入停滯、處境艱難的時刻，唐瑛選擇了遠走，到法國去學(xué)習(xí)先進的飛機研制技術(shù)，許新華則選擇了留守，彼此卻因此難釋嫌隙。

劇中，飛機研發(fā)試驗過程和許唐二人的情感糾葛形成了主副線交織推進的敘事。表面看，戲劇性主要生發(fā)于唐瑛和許新華分別所代表的研發(fā)設(shè)計方與審核評定方的沖突，但實際上并沒有那么簡單。十六年前唐瑛出走的原因，始終是一個謎之懸念。她是自責于老師女兒之死、愧疚于老師而無法坦然面對戀情，還是時機未至之際高瞻遠矚地潛龍行淵呢？或許兩者都有。唐瑛的解釋是為了深造以更好地報國，但在許新華眼里，她是不敢面對挫敗，無論是情感上還是事業(yè)上。這使得原本單調(diào)枯燥的工作崗位職責造成的沖突變得微妙而富有戲劇性。當然，對于那段“撲朔迷離”的往事，還有一些榫卯合契的推敲空間，容后再敘。

話劇《追夢云天》最大的難題，其實并不在我們直面可見的地方——在“可見的地方”，主創(chuàng)團隊里的各個部門已經(jīng)給予了充分的、頗有創(chuàng)意的發(fā)揮。比如，多媒體的運用及對科研試驗場面的模擬、演員表演的即時影像、電子音效的使用等，以及最重要的導(dǎo)演處理。胡宗琪的導(dǎo)演風(fēng)格素來嚴謹精審、恢弘大氣，善于在現(xiàn)實主義的客觀真實之上，綜合表現(xiàn)主義、象征主義等多種手段。讓人意外的是，這一次他幾乎是把“放任”自己了，讓這些手段投身到舞臺美術(shù)及聲光電中去自我言說，從而形成科技感覆蓋的氣場與氛圍。那么，這部戲的難題在哪里呢？在相對平面的、缺乏年代縱深的時空里，如何展現(xiàn)中國幾代航空人為研發(fā)制造大飛機所遭遇的困難挫折和艱苦拼搏、長期奉獻的追夢歷程，特別是他們的個體命運所折射出的行業(yè)命運、國家命運的曲折變遷、形勢環(huán)境和嶄新面貌?！按髧怼钡尿v飛，其使命在此，擔當在此，未來亦在此。唯有這樣，才能匹配于這樣的重大題材。

目前看來，這部戲已經(jīng)展現(xiàn)出了它應(yīng)有的品格，故事表達完整，敘事節(jié)奏有序，人物個性鮮明，舞臺風(fēng)格頗具時代感;由此出發(fā)便讓人對它有更高的期待。在我看來，要展現(xiàn)“大國之翼”騰飛的“重”，恐怕還需要在唐瑛、許新華身上把現(xiàn)有的戲進一步做透做足：一方面，老師女兒之死除了個人情感、意外事故的原因，若還承載著、象征著、照應(yīng)著老一輩航空人事業(yè)上的挫折，個體命運折射行業(yè)命運、國家命運的內(nèi)涵或能更鮮明，而且給予唐瑛出走更充分、更厚重的理由，寓意非只兒女私情而有使命擔當。另一方面，與前情往事相呼應(yīng)，十六年后唐瑛、許新華再度道合而不知志同，最后在老師幫助下和解，其間不妨設(shè)計個別場景，表現(xiàn)他們?yōu)閷崿F(xiàn)夢想、完成老師夙愿的悲喜或個性化細節(jié)，從而與安全第一、公事公辦的崗位特性形成反差與張力。在這一點上，試飛員高子健與戀人杜小雪的情節(jié)安排就很好。

藝術(shù)永遠是人的藝術(shù)，戲劇也是如此。對我們國家來說，研發(fā)制造大飛機所寓意的內(nèi)涵已無需多說。在宏大敘事中，它集合了國家意志、民族夢想、人民期盼;而具體到戲劇表現(xiàn)，它就是一個個不同時期的人的命運情境——熟悉中國大飛機研發(fā)制造的人想必知道，由于改革開放之初民用航空需求并不足以支撐自研飛機在與國際同業(yè)競爭中的市場，研發(fā)曾一度停滯。老一代人生不逢時，這一代人正當其時，年輕一代則將與未來共舞。話劇《追夢云天》可以說是一部現(xiàn)在進行時的作品，它開拓題材所展現(xiàn)的這一時代情境里人的命運及家國命運，正是它的價值所在;而若更深層、更豐富、更普遍地刻畫其中人的精神處境，我想或能帶出一個嶄新題材領(lǐng)域的滑行和騰飛。