樸龍璽

[摘要]謝赫曾在著作《畫品》一書中提及“六法”，其中骨法用筆是中國畫中必不可少的重要組成部分之一，也是畫中的“骨”，體現(xiàn)貫穿畫面的作用。中國有傳統(tǒng)繪畫以來，最早的國畫是在絹帛上描繪的，全幅以線條勾勒，體現(xiàn)筆力的力量美。唐朝時期則以畫于墻壁上的壁畫作為主要的繪畫表現(xiàn)，如吳道子的壁畫作品，線條勾勒清晰。到了宋以后，繪畫逐漸以小尺幅形式出現(xiàn)在大眾視野里，宋以小巧精致著稱，繪畫亦作為裝飾、收藏之用，所以小尺幅作品在宋朝更為盛行。

[關(guān)鍵詞]骨法;中國畫;線條

中國繪畫博大精深，亙古流長，在古在今亦是精華表露，既體現(xiàn)了繪畫藝術(shù)的精髓魅力，又反映國人藝術(shù)素養(yǎng)之高深。謝赫曾在著作《畫品》一書中提及“六法”，其中骨法用筆是中國畫中必不可少的重要組成部分之一，也是畫中的“骨”，體現(xiàn)貫穿畫面的作用。中國有傳統(tǒng)繪畫以來，最早的國畫是在絹帛上描繪的，全幅以線條勾勒，體現(xiàn)筆力的力量美。唐朝時期則以畫于墻壁上的壁畫作為主要的繪畫表現(xiàn)，如吳道子的壁畫作品，線條勾勒清晰。到了宋以后，繪畫逐漸以小尺幅形式出現(xiàn)在大眾視野里，宋以小巧精致著稱，繪畫亦作為裝飾、收藏之用，所以小尺幅作品在宋朝更為盛行。清末以后進(jìn)入近代，一直到現(xiàn)代社會，中國畫逐漸發(fā)展、演變，在繼承古人繪畫的基礎(chǔ)上，進(jìn)行更加深入的解讀、剖析，了解到繪畫中線條的設(shè)計(jì)與運(yùn)用。本文主要簡明扼要地?cái)⑹鼍€條在中國畫中從古到今的發(fā)展趨勢和巨大潛力，以從中國繪畫中了解到國人的優(yōu)秀藝術(shù)特性和展示歷代人們的藝術(shù)情感。

一、古為精華，經(jīng)典猶存

我國現(xiàn)存最早的國畫是戰(zhàn)國時期在絹帛上描繪的繪畫，因古時，絹帛貴重，多用于王公貴族，所以流傳較少?！度宋镉埐嫛放c《人物龍鳳帛畫》似異曲同工，均是表現(xiàn)生者向往著逝世的人能夠獲得永生的美好祝愿。兩幅帛畫均是用線條表現(xiàn)，施以淡墨?！熬€”是整個畫面的主要元素，龍、風(fēng)、人物的線條均有組織有結(jié)構(gòu)地展現(xiàn)出來，整幅畫面一氣呵成，完美無瑕。到了魏晉時期，顧愷之的作品有了一些淡彩渲染的部分，他將風(fēng)景與人物結(jié)合起來，但仍保持了線條為主要元素的穩(wěn)定性。如《洛神賦圖》這幅作品是根據(jù)曹植的《洛神賦》所畫，依然體現(xiàn)了詩中所表達(dá)的愛戀情感。這一時期又出現(xiàn)了白描手法中的“高古游絲描、鐵線描”。唐吳道子的繪畫是以游刃有余、遒勁有力的“莼菜條線描”為主，壁畫的大型作品本就給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊，再加上吳氏的“莼菜條蘭葉描”，如迎風(fēng)飛舞，畫中人物似有仙風(fēng)道骨般飄然物外。唐中后期仕女畫家張萱周防，他們的作品中體現(xiàn)出了“琴弦描”，如張萱《搗練圖》周防《揮扇仕女圖》，其中衣紋裙帶的線條正是“琴弦描”的典范。宋時期武宗元的《朝元仙仗圖》是根據(jù)壁畫《朝元圖》所繪的副本小樣，其中線描特點(diǎn)無一不表現(xiàn)用筆凝重，鋼筋簡放，是典型的“釘頭鼠尾描”。北宋時期的李公麟將白描的特點(diǎn)一一概括總結(jié)，創(chuàng)造了《五馬圖》以線條勾勒造型繪出整篇作品，將人物衣紋、皮膚，馬的跑動，骨肉表現(xiàn)的完美無瑕。線，不僅僅體現(xiàn)在工筆重彩畫中，也存在于寫意之中，如梁凱的《李白行吟圖》《潑墨仙人圖》是用典型的減筆描所繪，幾筆墨線勾勒的人物性格鮮明，神完氣足。從最早的繪畫開始，古人就將線條的美感傳承并發(fā)揚(yáng)，將線演繹得淋漓盡致。

二、今為發(fā)展，傳承我法

我們現(xiàn)如今所能接觸到的中國畫作品大多是紙質(zhì)或者絹本所繪，但不乏線條的運(yùn)用以及情感的表露。如齊白石老人的作品，雖寫意居多，但線條運(yùn)用如魚得水，手法酣暢淋漓。擅畫花鳥蟲魚的他，將筆力運(yùn)用的渾厚滋潤，造型簡練生動，他的《墨蝦》中線條的總結(jié)與歸納，將蝦的忍性和堅(jiān)毅表現(xiàn)的恰到好處。再如任伯年，其作品成就主要?dú)w于人物畫和花鳥畫方面，往往作品中寥寥數(shù)筆，著墨不多卻意境深遠(yuǎn)，線條沉著有力，人物往往細(xì)線勾勒，神態(tài)從容，優(yōu)雅淡定。

20世紀(jì)20年代之后的繪畫多以大型展覽為主，一些藝術(shù)家將水墨、工筆重彩劃分的較為明顯，但從中我們也可以尋找出傳承的痕跡，如同何家英作品《舞之憩》畫中表現(xiàn)青春少女的朝氣蓬勃又反映藝術(shù)本為一家，無繪畫舞蹈之分。人物線條包括發(fā)絲都勾勒的精致細(xì)膩，人物面部線條柔和有彈性，衣紋細(xì)勁而又不乏柔軟，柔中有剛，剛中帶柔，美不勝收。再如畫美人更美的羅阿姨羅寒蕾，她的作品多表現(xiàn)自己內(nèi)心情感，和女兒一起的兩口之家中，沒有過多的煩惱可言，那么她的作品更表現(xiàn)出女性的細(xì)膩柔軟。從她的作品中，我們可以看到很多古人的影子，比如頭發(fā)的勾勒處理，更像是古畫中水的表現(xiàn)形式，那么從這點(diǎn)上看，羅阿姨的傳承更與時俱進(jìn)，既取其精華，又有時代氣息，又融合自身繪畫的獨(dú)特風(fēng)格。

藝術(shù)總是不斷發(fā)展的，無論是古時或是現(xiàn)今，它的存在既有道理，線條的運(yùn)用便是中國畫最大的特點(diǎn)，畫中除體現(xiàn)人文情感，便是“骨”在畫面中的表現(xiàn)形式。謝赫的“六法”也將“骨法用筆”列為六法中的第二位，那么“氣韻生動”便是情感的傳達(dá)，正如中國國人表現(xiàn)情感都是含蓄內(nèi)斂的，就如同繪畫一樣，是承載著我們中華上下五千年文明的媒介。

參考文獻(xiàn)：

[1]中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系.中國美術(shù)簡史（新修訂本）[M].北京：中國青年出版社，2010.

[2]洪再新.中國美術(shù)史[M].杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，2000.

[3]齊白石.齊白石畫集[M].撫州：福建美術(shù)出版社，2013.

[4]何家英.畫境·典雅—何家英工筆人物畫探微[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2015.

[5]羅寒蕾.畫境—羅寒蕾工筆人物畫探微[M].合肥：安徽美術(shù)出版社，2015.