東山魁夷是日本當(dāng)代著名畫家，自然中常見的山、水、樹成為他風(fēng)景畫表現(xiàn)最多的主題，他的作品在裝飾性中抒情寓意，格調(diào)高雅，充滿詩情哲理，透著淡淡的憂傷。筆者試著從他的“樹林”主題來研究其樹林的造型特點和用色特點，論述自己在東山魁夷“樹林”主題啟發(fā)下創(chuàng)作桉樹林的感悟，探索桉樹在中國山水畫的表現(xiàn)。

一、東山魁夷樹林的造型特點和用色特點

東山魁夷，日本著名的風(fēng)景畫家，1908年出生于橫濱，成長于神戶。上中學(xué)時，他對西洋美術(shù)產(chǎn)生了極大的興趣。1926年，他考進了東京美術(shù)學(xué)校，不巧他被安排在日本畫系。1933年去德國留學(xué)，他在柏林大學(xué)哲學(xué)系攻讀美術(shù)史。在歐洲學(xué)習(xí)和生活期間，他借鑒西方的藝術(shù)，去探索日本民族藝術(shù)的美。樹是東山魁夷繪畫表現(xiàn)最多的景物之一，他的樹是筆者最喜歡的，也是觸發(fā)筆者去創(chuàng)作桉樹林的源頭。東山魁夷非常愛畫樹，樹在他的創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)，他把不同季節(jié)、不同形態(tài)的樹進行大量寫生，高度概括地提煉出來。他的作品表現(xiàn)出他對大自然的熱愛，把大自然的美傳遞給觀者，他認(rèn)為：“人在自然中存?！睎|山魁夷畫的森林是最美的森林了。

《綠回響》這幅作品在綠調(diào)子中畫一匹白馬，給人一種寂靜幽秘之感。作品在構(gòu)圖上采用上下對稱的形式，增加了畫面的裝飾性。層層疊疊的樹也給畫面帶來一種裝飾效果，一峰峰尖塔狀的翠綠的樹冠，錯落有致，各有微妙變化。他精湛地運用了傳統(tǒng)日本畫的“重彩”（日本傳統(tǒng)色的配色），在這幅作品中，用色雖少，只有綠色和白色，但在綠色的色相里又區(qū)分墨綠、黃綠、藍藍綠等，僅用綠色就能夠把整個畫面的前后關(guān)系、冷暖關(guān)系、虛實關(guān)系都表現(xiàn)出來，他的處理手法太精湛了。

《白夜光》夜色，不是月光，也不是太陽光，不知來自何處的靜靜的光，照耀著美麗的微亮的湖面。天空、湖水、森林，寬窄不同，其幾乎在水平線上復(fù)現(xiàn)，舒緩、寧靜的節(jié)奏韻律使人超脫、寬慰與心平氣和。在對樹的表達上，樹大都整齊排列在湖邊或路邊，層層疊疊，把樹林茂密之感表現(xiàn)得淋漓盡致，近看卻各有變化。

《青峽》這幅作品用青色來表現(xiàn)，東山魁夷曾說：“我以青色為基調(diào)，或以青色同一畫面的作品相當(dāng)多。青色的世界被視為我的特質(zhì)，青色是維系感覺和精神世界的顏色，發(fā)澀的青色更能表現(xiàn)出接近精神世界的傾向?！痹谶@青色的畫面中，他畫了一些白樹干，樹干的擺布、長短給畫面增加了美感，像音符在畫面中跳躍。尖塔狀的樹冠處理變化豐富，右下角的那片樹沒有畫樹干，而且樹冠很尖，這和畫了樹干的樹冠差別很大，畫樹干的樹冠就明顯偏圓，給人感覺沒有畫樹干的那片種植的時間晚。原因應(yīng)該是東山魁夷善于觀察事物，能夠捕捉大自然的微妙變化。這幅作品非常像我國南方的桉樹林——尖塔狀的樹冠，白色的樹干。

二、東山魁夷樹林主題對“我”的桉樹創(chuàng)作的啟發(fā)

桉樹在廣西是很常見的。近年來廣西丘陵地區(qū)大面積種植桉樹，放眼望去，視野內(nèi)是一片綠油油、整整齊齊的桉樹林，一個山頭接著另一個山頭，又形成了桉樹“?！?。在田間地頭，在山坡谷地，在平原丘陵，荒草能生的地方都有桉樹的影子。那么多的桉樹被集中密植，人為地種出行列來，高矮一致，整齊劃一。茂密的桉樹林覆蓋了一座座山峰，裝點了一條條河流，它們像八桂大地的衛(wèi)士一樣莊嚴(yán)威武。樹林的下方是筆直的灰白色樹干，上方則是一峰峰尖塔狀的翠綠樹冠，錯落有致的樣子簡直就是一幅絕妙的工筆畫，正如東山魁夷畫的世間最美的森林。

桉樹近幾年才大量出現(xiàn)在我國南方地區(qū)，從古至今基本乎沒有出現(xiàn)在國畫上，油畫卻有很多，因為桉樹用油畫好表現(xiàn)，用國畫非常難表現(xiàn)，它高和直，有時是一片一片山頭連綿不斷，筆墨無從下手，這是一個很大的難題。自從看了東山魁夷作品之后，筆者就開始慢慢借鑒他的處理手法，嘗試用桉樹去創(chuàng)作。圖1是筆者的作品《被風(fēng)吹過的夏天》，主要勾勒出桉樹和香蕉樹兩種元素，前景的桉樹采用重墨來畫，最后用綠色罩染，用白色染樹干。對于遠(yuǎn)處的桉樹，筆者采用整體法來畫，把桉樹林當(dāng)作一個整體，又在這個整體里慢慢找變化，樹向右傾斜，像被風(fēng)吹過的感覺，最后用赭石打底，暖綠色一遍一遍罩染出廣西那綠油油的感覺?！冻醮骸罚ㄒ妶D2）是筆者外婆家門前的風(fēng)景，近景主要用重墨去押，芭蕉采用版畫的手法處理，就和樹的墨色拉開。中景山墨色比前景淡，又比遠(yuǎn)景重，空間關(guān)系推得遠(yuǎn)。遠(yuǎn)處桉樹林的處理，也吸取了東山魁夷的樹林表現(xiàn)形式，不過筆者主要用線和墨表現(xiàn)，前實后虛，最后用赭石打底，暖綠色罩染。這樣既能把南方丘陵的景色表現(xiàn)出來，又不失中國畫的本質(zhì)。

三、結(jié)語

東山魁夷的“樹林”，讓筆者學(xué)會了如何表現(xiàn)南方桉樹林。筆者通過借鑒他的表現(xiàn)形式，去尋求與發(fā)現(xiàn)南方丘陵之美，探索桉樹在中國山水畫的研究與運用。

（廣西藝術(shù)學(xué)院）

基金項目：本文系廣西藝術(shù)學(xué)院2019年研究生教育創(chuàng)新計劃資助項目“廣西丘陵地帶特色在山水畫的研究與運用”（項目編號：2019XJ63）的階段性研究成果之一。

作者簡介：張通福（1992-），男，廣西欽州人，碩士，研究方向：中國山水畫。