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      梳理·調(diào)查·建議

      2019-06-21 01:44:24劉會(huì)豐
      曲藝 2019年6期
      關(guān)鍵詞:墜子內(nèi)黃縣北路

      劉會(huì)豐

      河南墜子是中華曲藝百花園的重要組成部分,由北路、東路、中路墜子組成。2006年5月20日,經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn),河南墜子被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。源于安陽(yáng)市內(nèi)黃縣的北路墜子,以其俊俏、嫵媚而又健壯的藝術(shù)特色曾被廣為傳唱。但近年來(lái),北路墜子的發(fā)展出現(xiàn)了一些問(wèn)題,為此,我們有必要梳理北路墜子在安陽(yáng)的發(fā)展歷程,以夯實(shí)傳統(tǒng)根基,為北路墜子重新走上健康發(fā)展的快車道提供力所能及的幫助。

      一、北路墜子在安陽(yáng)的發(fā)展脈絡(luò)

      (一)北路墜子的形成

      內(nèi)黃縣是中華民族的最早發(fā)源地之一,這一區(qū)域流傳著大量顓頊、帝嚳的傳說(shuō),并有相關(guān)廟宇、遺跡、陵墓等,定期舉行的規(guī)模盛大的祭祀儀式,便成了該地獨(dú)具特色的歷史記憶與信仰習(xí)俗。正因如此,內(nèi)黃縣也成了南北往來(lái)的曲藝藝人喜愛(ài)行藝之地,歷史上常有一些表演鶯歌柳、三弦書(shū)的民間藝人到此演出。這兩種演唱形式,因曲調(diào)動(dòng)聽(tīng),表演活潑,頗受當(dāng)?shù)孛癖娤矏?ài)。

      據(jù)中州古籍出版社1995年出版的《安陽(yáng)市曲藝志》記載:內(nèi)黃縣劉邢固村位于顓頊帝嚳陵北6公里處,該村劉燕江受家庭、地理和藝術(shù)環(huán)境影響,擅演道情、鶯歌柳、漁鼓墜,為清末豫北地區(qū)著名民間藝人。1885年夏,劉燕江在由鄰村行藝歸途中,突遇大雨避于劉邢固村頭廟中,恰逢一三弦書(shū)藝人(籍貫不詳)也在此避雨。二人談話投機(jī),切磋技藝,多日探討,將鶯歌柳、道情、三弦書(shū)、漁鼓墜取長(zhǎng)補(bǔ)短,并把三弦書(shū)用的伴奏樂(lè)器三弦改為二弦(墜胡),從而創(chuàng)立了北路墜子,并開(kāi)始演出。劉燕江因此也成為豫北地區(qū)有名姓、有傳人、有地址、有譜系、有傳說(shuō)的最早演唱墜子的藝人。

      (二)安陽(yáng)北路墜子的早期傳承傳播

      北路墜子創(chuàng)立后,因曲調(diào)優(yōu)美,表演方式新穎,逐漸受到觀眾的喜愛(ài)。劉燕江更先后傳藝于內(nèi)黃、濮陽(yáng)、南樂(lè)、滑縣、大名等地,在逐步建立傳承體系同時(shí),也擴(kuò)大了北路墜子的影響力,不少藝人看到北路墜子的興旺后,也紛紛向劉燕江求教或自行揣摩、改唱北路墜子。1900年前后,劉燕江、劉福禎、李志中等,先后在晉冀魯豫眾多地區(qū)演出,北路墜子的藝術(shù)影響范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。1927年至1929年,北路墜子藝人喬清秀將北路墜子帶到天津、北平演出,廣受好評(píng),其演唱多次被國(guó)內(nèi)外唱片公司灌制為唱片發(fā)行①。1932年,北路墜子藝人張全有、張志彬赴京津,與喬清秀等共同活躍在京津曲壇。1933年至1941年,喬清秀、張全有、張志彬等人,分別赴東北地區(qū)表演,引起了東北地區(qū)的“墜子熱”。1943年至1949年,北路墜子藝人李延成赴徐州、南京、上海等地的大劇場(chǎng)表演。1951年,李延成與侯寶林、常寶堃等參加中國(guó)人民赴朝鮮慰問(wèn)團(tuán)。1953年至1985年,李延成常在中央人民廣播電臺(tái)錄播節(jié)目,并長(zhǎng)期在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院傳授技藝,讓北路墜子在全國(guó)范圍內(nèi)有了更廣泛的知名度。1975年至今,王巧珍②輾轉(zhuǎn)于晉冀魯豫皖京等十幾個(gè)省市自治區(qū),積極開(kāi)展北路墜子的演出與傳承活動(dòng)。邢書(shū)琴年均演出600多場(chǎng),創(chuàng)出演出總場(chǎng)次2.5萬(wàn)場(chǎng)的奇跡,進(jìn)一步擴(kuò)大了北路墜子的影響。

      經(jīng)過(guò)多代發(fā)展,北路墜子演員的規(guī)模一度十分龐大,我國(guó)戲劇、曲藝研究家馬紫晨曾于20世紀(jì)80年代驚嘆,稱內(nèi)黃縣為“墜子窩”,也可佐證北路墜子之興盛。

      二、安陽(yáng)市北路墜子發(fā)展的一些基本情況

      (一)演員年齡和受教育程度

      2017年,北路墜子傳承發(fā)展納入安陽(yáng)市宣傳思想文化系統(tǒng)重點(diǎn)調(diào)研課題,經(jīng)過(guò)安陽(yáng)市文聯(lián)4個(gè)月對(duì)安陽(yáng)市范圍北路墜子情況相關(guān)調(diào)查,形成《關(guān)于推動(dòng)我市北路墜子傳承發(fā)展的調(diào)研報(bào)告》。據(jù)該報(bào)告統(tǒng)計(jì):2017年安陽(yáng)市現(xiàn)有15-30歲的墜子演員10人,30-40歲的20人,40-50歲的65余人,50-65歲的180余人,65歲以上的有200余人。其中有大專、本科以上學(xué)歷者6人,中專有20余人,其余均為初中以下。

      (二)演出場(chǎng)次和演出范圍情況

      據(jù)2017年安陽(yáng)市文聯(lián)《關(guān)于推動(dòng)我市北路墜子傳承發(fā)展的調(diào)研報(bào)告》統(tǒng)計(jì):近年來(lái)安陽(yáng)市北路墜子演員年演出場(chǎng)次有8000場(chǎng)左右,年吸引觀眾680萬(wàn)人次左右。同時(shí),出現(xiàn)一批高質(zhì)量、高產(chǎn)量藝演員和團(tuán)體。近年來(lái),安陽(yáng)市北路墜子演員的演出主要集中在河南、河北、山東、山西等地,北京、天津、內(nèi)蒙古、江蘇、江西、安徽、臺(tái)灣等地也有北路墜子演員的身影。

      (三)較有影響力的演員和表演團(tuán)體概況

      目前安陽(yáng)市活躍一批有較高造詣的北路墜子創(chuàng)演者,如王巧珍、王書(shū)香、王四群、王貴竹、邢書(shū)琴、王藝鑫、焦軍芳、崔銀娣、馬龍等。該市知名北路墜子表演團(tuán)體有:安陽(yáng)市北路墜子說(shuō)唱團(tuán)、北路墜子邢家班、內(nèi)黃縣青年墜子劇團(tuán)、北路墜子心連心藝術(shù)團(tuán)、紅太陽(yáng)北路墜子說(shuō)唱團(tuán)等。

      (四)創(chuàng)演、參賽情況

      近年來(lái),安陽(yáng)市內(nèi)黃縣北路墜子演員和演出班社,創(chuàng)演了《勞模與妻子》《小八義》《勿忘國(guó)恥》《龍都一顆星》《勿忘四·一二》等一批藝術(shù)性與思想性結(jié)合較為緊密的作品,在首屆全國(guó)河南墜子大會(huì)、首屆全國(guó)曲藝小劇場(chǎng)新作展演、第十三屆馬街書(shū)會(huì)全國(guó)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演、第五屆河南省曲藝牡丹獎(jiǎng)、第十二屆河南省“群星獎(jiǎng)”小品小戲(曲藝)大賽等活動(dòng)中均有上佳表現(xiàn)。

      (五)舉辦活動(dòng)情況

      近年來(lái),安陽(yáng)市先后舉辦了8次主題鮮明的北路墜子活動(dòng):如著名墜子表演者王巧珍的收徒儀式及曲藝晚會(huì),第一、二、三、四、五、六屆中國(guó)北路墜子明星展演暨內(nèi)黃劉邢固曲藝書(shū)會(huì)等。這些活動(dòng)均吸引了多省墜子表演者參演,推出了一批較有影響的作品,有效擴(kuò)大了北路墜子的藝術(shù)影響力。

      三、目前安陽(yáng)市北路墜子存在的問(wèn)題

      綜上而言,北路墜子因其深厚的藝術(shù)積淀,在過(guò)去一定的歷史時(shí)期內(nèi)仍然展示出旺盛的生命力。但就如其他曲藝形式一樣,北路墜子在新時(shí)期中,也出現(xiàn)了一些發(fā)展的問(wèn)題。

      (一)人員問(wèn)題突出

      從調(diào)查看,安陽(yáng)市北路墜子也如其他曲種般面臨著“斷流”的危險(xiǎn)情況,雖然每年仍有些年青人憑著對(duì)墜子藝術(shù)的喜愛(ài)而投身其中,但一來(lái)他們?nèi)狈Τ审w系的藝術(shù)教育,缺乏扎實(shí)的鍛煉,很難真正獲得觀眾的認(rèn)可;二來(lái)如此補(bǔ)充在很大程度上也只是聊勝于無(wú),難以重新激起藝術(shù)的浪潮。

      現(xiàn)在,安陽(yáng)市北路墜子演員數(shù)量不到500人,表演團(tuán)體也只剩下30多家,且多半不能正常演出,有效演出范圍也大幅縮小。

      而在可以正常演出的演員中,“饑飽不均”現(xiàn)象明顯。據(jù)調(diào)查,安陽(yáng)市一部分北路墜子演員演出繁忙,四季不斷,年演出達(dá)500多場(chǎng);而一部分演員每年僅僅能演出幾十場(chǎng),甚至有的年演出不到10場(chǎng)。還有一部分因年老多病、改行打工等已經(jīng)停演。而部分有演出者可能沉溺于市場(chǎng),忽視了對(duì)藝術(shù)的打磨,這使得原本已不樂(lè)觀的北路墜子創(chuàng)演生態(tài)有了進(jìn)一步惡化的趨勢(shì)。

      從分布地區(qū)看,安陽(yáng)市北路墜子演員和團(tuán)體主要分布在內(nèi)黃縣,市區(qū)、安陽(yáng)縣、湯陰縣僅各有數(shù)十人,其他各區(qū)更少,林州市幾乎絕跡,呈現(xiàn)畸形分布。

      創(chuàng)作人才的匱乏也是一個(gè)突出問(wèn)題。目前安陽(yáng)全市仍堅(jiān)持寫(xiě)作的作者不足20人,而在僅有的創(chuàng)作人員中,能夠?qū)懗鰞?yōu)秀作品的更寥寥無(wú)幾。

      (二)政府扶持力度不足

      過(guò)去政府部門(mén)經(jīng)常組織展示北路墜子的匯演、比賽、研討等活動(dòng),并在榮譽(yù)、資金、節(jié)目創(chuàng)演、人員培訓(xùn)和機(jī)構(gòu)設(shè)置等方面給予北路墜子極大的支持和鼓勵(lì)。但近年來(lái),政府投資主辦的北路墜子活動(dòng)銷聲匿跡,市、縣成立的以表演墜子為主的國(guó)有表演團(tuán)隊(duì)也早解散。此外,扶持經(jīng)費(fèi)已經(jīng)斷供,與20世紀(jì)70、80年代北路墜子活動(dòng)經(jīng)費(fèi)充足的情況比有天壤之別。而在政府提供的公共文化服務(wù)中——如農(nóng)村書(shū)屋、農(nóng)村電影、戲劇下鄉(xiāng)等,雖有一定效果,但對(duì)群眾多樣化文藝需求的響應(yīng)速度終究不如接地氣、連民心的曲藝“輕騎兵”,而就是在這種情況下,有理想的安陽(yáng)北路墜子演員仍然在沒(méi)有固定排練、演出場(chǎng)館的情況下,常年流動(dòng)演出,為群眾服務(wù)。但對(duì)比兄弟城市對(duì)曲藝發(fā)展的重視——如平頂山市的馬街書(shū)會(huì)已經(jīng)成為當(dāng)?shù)匾粡埩聋惖奈幕俜从^己身,挫折感不免會(huì)繼續(xù)加深。

      四、關(guān)于推動(dòng)北路墜子傳承發(fā)展的思考建議

      作為中華民族的藝術(shù)瑰寶和人民喜愛(ài)的藝術(shù)門(mén)類,北路墜子現(xiàn)在的發(fā)展情勢(shì)十分嚴(yán)峻,亟需保護(hù)。

      (一)制定政策性文件扶持北路墜子發(fā)展

      建議安陽(yáng)市政府一方面結(jié)合安陽(yáng)特殊情況和優(yōu)勢(shì),出臺(tái)政策文件,對(duì)北路墜子藝術(shù)創(chuàng)作和演出所必需資金予以支持,如啟動(dòng)實(shí)施北路墜子惠民演出計(jì)劃,制定標(biāo)準(zhǔn),按照?qǐng)龃魏唾|(zhì)量進(jìn)行補(bǔ)貼,增加演職人員收入,激發(fā)北路墜子表演團(tuán)體和藝人的積極性;建立、完善激勵(lì)機(jī)制,對(duì)在傳承北路墜子中作出重大貢獻(xiàn)的、獲取各級(jí)創(chuàng)作表演獎(jiǎng)的、常年扎根基層民間演出的人員,分別給予不同激勵(lì),提高從業(yè)人員的自豪感和榮譽(yù)感,進(jìn)而促進(jìn)北路墜子傳承發(fā)展。一方面參照寶豐馬街書(shū)會(huì)的經(jīng)驗(yàn)和形式,充分發(fā)揮北路墜子發(fā)源地優(yōu)勢(shì),以在發(fā)源地內(nèi)黃縣劉邢固村已連續(xù)舉辦六屆的“中國(guó)北路墜子明星展演暨內(nèi)黃劉邢固曲藝書(shū)會(huì)”為基礎(chǔ),結(jié)合國(guó)家、省有關(guān)部門(mén)意見(jiàn)和指示,主動(dòng)與相關(guān)部門(mén)和團(tuán)體聯(lián)系,爭(zhēng)取相關(guān)活動(dòng)的舉辦權(quán),積極邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、專家和新聞媒體調(diào)研指導(dǎo)和宣傳報(bào)道,擴(kuò)大北路墜子的影響,同時(shí)探索建立“北路墜子傳承基地”“北路墜子研究會(huì)”的可能性,建立北路墜子藝術(shù)團(tuán),招聘尖端北路墜子人才和部分優(yōu)秀青年演員,集中發(fā)揮尖端人才優(yōu)勢(shì),發(fā)揮示范龍頭作用,配置舞臺(tái)車輛,開(kāi)展以團(tuán)演出、以團(tuán)示范、以團(tuán)培訓(xùn)、以團(tuán)交流、以團(tuán)研究、以團(tuán)創(chuàng)新、以團(tuán)保留、以團(tuán)宣傳工作,打造藝術(shù)品牌,促進(jìn)北路墜子傳承發(fā)展。

      (二)探索活態(tài)傳承的發(fā)展路徑

      北路墜子博大精深,許多藝術(shù)精華都在老演員、老節(jié)目上。為避免北路墜子成為博物館藝術(shù),建議借助非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)體系的力量,堅(jiān)持保持傳統(tǒng)、緊跟時(shí)代、創(chuàng)新節(jié)目“三駕馬車”并發(fā)的策略,對(duì)老演員的好活兒進(jìn)行全面保護(hù),及時(shí)錄制唱腔、收集整理文字、視頻資料,保留傳承北路墜子精華部分。同時(shí)發(fā)揮其傳、幫、帶的作用,吸收中國(guó)曲協(xié)曲藝學(xué)科建設(shè)的有益經(jīng)驗(yàn),結(jié)合北路墜子自身的藝術(shù)特色,逐步探索科學(xué)培養(yǎng)北路墜子藝術(shù)人才的方法,進(jìn)而鍛造人才培養(yǎng)——人才選拔——人才深造——推出代表性人才的培養(yǎng)鏈條。

      (三)加大宣傳力度

      積極協(xié)調(diào)報(bào)刊、電視電臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)等,有組織、有目的地在大眾媒體上普及北路墜子知識(shí)、推介演出劇目、介紹北路墜子淵源、播放北路墜子節(jié)目,熱情謳歌扎根舞臺(tái)、德藝雙馨的藝術(shù)家。組織出版北路墜子專著,聯(lián)合國(guó)家、省有關(guān)部門(mén)舉辦北路墜子研討會(huì)。要從娃娃抓起,讓北路墜子走進(jìn)中小學(xué)、走進(jìn)高等院校,培育更多的墜子迷、劇社、曲社,營(yíng)造一個(gè)重視民族藝術(shù)、共同支持北路墜子的良好環(huán)境。

      注釋:

      ①1929年春,喬清秀受天津玉茗春茶樓之邀正式赴津門(mén)演出,表演《二打天門(mén)》 《五虎平南傳》等,初步得到當(dāng)?shù)芈?tīng)眾的認(rèn)可。而后喬清秀根據(jù)聽(tīng)眾喜好,在大書(shū)前增加小段并逐漸改唱小段,終于在天津站穩(wěn)腳跟。在以后的4年中,天津觀眾只要想聽(tīng)墜子必到玉茗春,玉茗春成了“喬派河南墜子的搖籃”。1934年、1935年和1937年,昆侖唱片公司、美國(guó)亞爾西愛(ài)勝利唱片公司先后特邀喬清秀、喬利元灌制了《洛陽(yáng)橋》 《蘭橋會(huì)》 《呂蒙正趕齋》等多張雙面唱片,喬派墜子隨之傳遍大江南北?!幷咦?/p>

      ②1988年,河南省內(nèi)黃縣人王巧珍,在中國(guó)曲協(xié)主辦的“華中杯”全國(guó)河南墜子明星大賽中,榮獲全國(guó)河南墜子演出十大明星獎(jiǎng)。

      (作者:河南安陽(yáng)市曲藝家協(xié)會(huì)副主席)

      (責(zé)任編輯/馬瑜)

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