姜健 姜一鳴

場景，鹿邑，1994，姜健 攝

姜健說這一生他做過兩件事，一個是音樂，一個就是攝影。他曾在河南省歌舞團當過首席中提琴手，也正是因為有了拍攝舞臺劇照的便利和契機，才讓他拿起了相機。這一拿，就再也放不下。

1984年后，姜健調入河南省文化研究院，做“十大文藝集成.志書”的文化項目，一干就是十年?！斑@個項目是對我的鍛煉，是我認識攝影的過程，讓我對攝影的文獻性、記錄性以及本質意義都有了清楚的認識?！?993年，姜健憑借專題攝影《場景》一鳴驚人，七年后《主人》系列攝影作品奠定了他在中國攝影界的地位。

1981年，姜健的兒子姜一鳴出生了，他也自然成了姜健經(jīng)常拍攝的“小模特”。也許連姜健也不曾想到，就是在這日復一日的“被拍”中，潛移默化地影響了兒子未來的選擇。

姜一鳴從小性格溫和平順，姜健也是個極富包容和民主的父親，因此在這對父子的相處中，似乎少了一些傳統(tǒng)父子關系中的“隔閡與沖突”，多了一份如朋友般的平等與相知。

場景，羅山，1989，姜健 攝

與姜健、姜一鳴對談：

請姜一鳴簡單談談在攝影道路上的成長歷程。

姜一鳴：我高中在省內(nèi)一個藝術學校學習攝影專業(yè)，算是攝影啟蒙。后來順理成章在大學本科階段也讀了攝影，畢業(yè)后又在中央美院讀了一年進修班。在進修班的一年時間，也剛好是中國當代攝影的萌芽時期。我們一群志同道合的年輕人在一起做了很多有意思的嘗試，也奠定了我早期的拍攝方向。

主人，河南寶豐1997，姜健 攝

那時候我的作品受父親影響很大，例如《我的幼兒園》等都屬于環(huán)境肖像類作品。一直到2010年左右，我一直在做職業(yè)藝術家。如眾多當時的職業(yè)藝術家一樣，我遇到最大問題就是作品的推廣。我會拿著作品跑畫廊，尋找策展人合作，但進展一直不是很順利。2012年，我開辦了時光空間畫廊（TimeSpace Gallery），但并不是傳統(tǒng)意義上有實體店面的畫廊，而是通過參加各種藝術博覽會、攝影節(jié)等，去代理和推廣國內(nèi)外藝術家、攝影師的作品。這種經(jīng)營模式很快得到一些國內(nèi)外藝術家的認可，同時也遇到了一些不錯的客戶。

在姜一鳴小時候，父親是否教他用過相機？

姜健：他四五歲的時候，我經(jīng)常帶他去拍照，主要是拍他，也是為了練習拍攝人像。這在后來可能潛移默化地對他形成了一些啟發(fā)和引導作用。他經(jīng)常學著我的樣子，拿著相機對著外面的景物和人瞄來瞄去。后來一次帶他回東北老家，在火車站我讓他幫我拍一張照片留影，結果膠卷沖出來發(fā)現(xiàn)，他拍的畫面橫平豎直、規(guī)規(guī)矩矩。那時我突然覺得，這個孩子在拍攝方面還是有點天賦的。因此在選擇專業(yè)時，我建議他是否考慮一下攝影，有意地引導了一下。我是有一些私心的，一方面孩子如果做攝影，在我熟悉的領域多少可以幫襯到他，另一方面也希望他能繼承一些我在物質和精神方面的東西，讓我的影像不至于荒廢。

我的幼兒園，姜一鳴 攝

在姜一鳴選擇攝影專業(yè)時，是自己的決定還是父親的安排？

姜一鳴：我們家很多事情是商量著來，我當初選專業(yè)的時候，父親首先詢問了我的想法，問我想不想選擇攝影專業(yè)。當然，他也告訴我，在這個他熟悉的領域，自然可以幫襯著我一些。我性格一直不是很叛逆，從小看到父親拍攝的照片也覺得很有意思，就順其自然地選擇了攝影。

父親很早在攝影圉就比較有名氣了，從業(yè)后，這會給你帶來一些壓力嗎？

姜一鳴：我的性格比較平和，對此沒有特別大的反應。這些所謂的壓力可能并不來自于父親，而來自于同行。有時一些“叔叔輩”的同行會對我說：“以后就看你啦，要超越你爸爸啊”之類的話。也許某個時間段，我也有過抵觸情緒，但現(xiàn)在不會了。