白雪松

神與人間隱形的紐帶

如果古典名畫(huà)中的俊男靚女、神仙天使們出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，會(huì)是什么情景？烏克蘭藝術(shù)家阿列克謝·康達(dá)科夫（AlexeyKondakov）通過(guò)數(shù)字合成技術(shù)為我們展現(xiàn)了一種可能。

康達(dá)科夫1984年出生于烏克蘭東部的頓涅茨克，大學(xué)本科學(xué)習(xí)的專(zhuān)業(yè)是藝術(shù)和平面設(shè)計(jì)，后來(lái)又獲得了設(shè)計(jì)碩士學(xué)位。他畢業(yè)后的第一份工作是手機(jī)應(yīng)用程序和網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)師，現(xiàn)在是一個(gè)游戲公司的藝術(shù)總監(jiān)，這份工作可以很好地展示他的創(chuàng)造力。

過(guò)去幾年，康達(dá)科夫以他當(dāng)下生活的城市基輔作為背景，通過(guò)軟件進(jìn)行后期合成拼貼，將古典繪畫(huà)藝術(shù)中的人物映射到現(xiàn)代照片中，創(chuàng)作了一系列名為“神的日常生活”（TheDaily Life of Gods）的攝影作品，乍一看還以為是時(shí)下流行的cosplay街拍。

康達(dá)科夫最初的靈感來(lái)自一幅描繪羅馬葡萄酒之神巴克斯的古典繪畫(huà)，這幅畫(huà)讓他感覺(jué)古人們的生活和現(xiàn)在似乎沒(méi)有太大差別，古人們也非常喜歡聚會(huì)、聊天、喝葡萄酒，只是他們的生活似乎更加悠閑，還有就是經(jīng)常裸體……他很好奇：如果把這些古人帶入現(xiàn)代世界將會(huì)如何？如果他們不得不每天通勤上班，或是在商店賣(mài)唱片，在餐館入睡……康達(dá)科夫想到做到，將這些人物從卡拉瓦喬、弗朗西斯科·海耶茲等古典大師的作品中拉出來(lái)，丟進(jìn)了基輔的城市生活之中，一些著名的天神或歷史人物被放置在馬路、樓梯、地鐵、公交站或某家破敗的后院，有趣的是，他們看起來(lái)和周?chē)男率澜绾艽钫{(diào)，好像一直就屬于這里：圣母瑪利亞抱著嬰兒耶穌坐在空蕩蕩的車(chē)廂中間，旁邊有一群天使在用小提琴演奏搖籃曲;優(yōu)雅的皇室人物來(lái)到現(xiàn)代酒吧，看起來(lái)就像是令人討厭的尋歡作樂(lè)的酗酒者;一些畫(huà)中人表現(xiàn)出的孤獨(dú)、悲傷的情緒，與現(xiàn)代城市中寂寞、敗落的環(huán)境也十分匹配。

因?yàn)榧夹g(shù)精湛，這些合成作品幾乎看不出任何破綻，似乎其中的情景真實(shí)發(fā)生過(guò)一樣，制造出一種特別的美感和趣味?？颠_(dá)科夫說(shuō)：“將眾神和天使安排到日常生活場(chǎng)景中，能讓人們感覺(jué)到那種世代傳承、一脈相通的人性，這也正是我們共同分享、彼此聯(lián)結(jié)的紐帶?！?p>

戰(zhàn)爭(zhēng)與和平一線之隔

“世界和平”是人類(lèi)共同的愿望，可惜現(xiàn)實(shí)并非如人所愿。土耳其的鄰國(guó)敘利亞陷入內(nèi)戰(zhàn)，導(dǎo)致超過(guò)35萬(wàn)人死亡，數(shù)百萬(wàn)人的生活受到影響。生活在“世界的火藥桶”旁邊，土耳其設(shè)計(jì)師尤谷爾·加倫（ugur Gallen）耳聞目睹了太多沖突，現(xiàn)代社會(huì)的很多價(jià)值觀不斷被挑戰(zhàn)和擊碎，他搜集了世界各地的照片，以“拼貼”的方式創(chuàng)作了一系列作品，將世界各地處于和平狀態(tài)與戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)中的生活進(jìn)行戲劇化的對(duì)比，提醒人們關(guān)注各種不平等、不公正的現(xiàn)象，因?yàn)樵谶@個(gè)世界上，并不是每個(gè)人都生活在陽(yáng)光之下。

在加倫的一張拼貼作品中，右側(cè)是城市家庭里常見(jiàn)的浴室，左側(cè)則拍攝于巴勒斯坦最大的城市加沙，戰(zhàn)火剛剛停息，一個(gè)父親在廢墟中給女兒洗澡，兩張對(duì)比強(qiáng)烈的圖片通過(guò)浴缸這個(gè)元素拼接在一起。在另外一張圖片中，左側(cè)是悠閑漂浮在海上的白色游艇，右側(cè)則是一艘難民船，穿著橙色救生衣的難民拼命想找到一片安全的土地。最讓人心痛的是在戰(zhàn)火中掙扎的孩子，生活在和平地區(qū)的小女孩健康活潑，打扮成時(shí)髦的神奇女俠，而一個(gè)與她年齡相仿的女孩生活在戰(zhàn)爭(zhēng)地帶，她的身上只有血跡和繃帶。

一張好照片自然帶有某種力量。加倫認(rèn)為人們應(yīng)該提高“對(duì)世界其他地方正在發(fā)生的事隋”的認(rèn)識(shí)，他說(shuō)：以前我們只能通過(guò)新聞來(lái)了解這些問(wèn)題，現(xiàn)在大眾通過(guò)社交媒體可以快速有效地進(jìn)行溝通，我創(chuàng)造自己的新聞，并希望和更多的人分享。

現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)幾事皆有可能

大象鼻子連接著棕櫚樹(shù)，電吉他成為繁華大都市的橋梁，手中的冰淇淋甜筒上方有滑雪者掠過(guò)……攝影師斯蒂芬·麥克馬納米（StephenMcMennamy）創(chuàng)作的“結(jié)合照片”（combophoto），通過(guò)精妙的PS技術(shù)將兩件原本不相關(guān)的事物無(wú)縫拼接在一張圖片中，產(chǎn)生出一種超現(xiàn)實(shí)的奇幻效果。

斯蒂芬·麥克馬納米出生于格魯吉亞，在東南亞的叢林中度過(guò)了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的童年，現(xiàn)在生活在美國(guó)亞特蘭大，是一家廣告創(chuàng)意公司的藝術(shù)總監(jiān)。2012年，麥克馬納米開(kāi)始進(jìn)行“結(jié)合照片”項(xiàng)目的創(chuàng)作，和常見(jiàn)的那種“混搭”圖片不同，他并不是在網(wǎng)絡(luò)中搜索可以用來(lái)重疊的圖像，而是在產(chǎn)生一個(gè)創(chuàng)意想法之后，針對(duì)這一想法自己拍攝相關(guān)圖片，以便完美呈現(xiàn)出想象中的效果。他會(huì)故意把兩種不搭界的事物湊在一起，通過(guò)天馬行空的想象找到它們之間的某種奇妙連接，再利用高超的拍攝和后期技巧把這種連接呈現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)過(guò)程就像是在制造并解決一個(gè)有趣的謎題。

令人匪夷所思的腦洞、高質(zhì)量的圖片、大膽的用色，使得麥克馬納米的作品俏皮而又精致，有著特別的美感。在現(xiàn)實(shí)生活中苦苦掙扎的時(shí)候看到這些圖片，如同清風(fēng)吹過(guò)般美好。

藝術(shù)與科學(xué)在時(shí)間中交匯

智利藝術(shù)家、攝影師伊莎貝爾·M·馬丁內(nèi)斯（Isabel M.Martinez）的興趣在于探索人類(lèi)的感知，她將攝影作為“視覺(jué)轉(zhuǎn)錄”的手段，尋找著時(shí)間與空間、抽象與表征之間的界限。

馬丁內(nèi)斯閱讀了一位神經(jīng)生理學(xué)家的文章，文章中提出了“量子瞬間”（Quantum Blink）的概念：我們的大腦活動(dòng)以40赫茲的平均頻率振蕩，這會(huì)轉(zhuǎn)換為每秒40個(gè)有意識(shí)的瞬間，大腦將這無(wú)數(shù)個(gè)“此刻”排列出來(lái)，形成時(shí)間流逝的錯(cuò)覺(jué)。如果這稍縱即逝的瞬間可以被捕捉，會(huì)是什么模樣？帶著這一思考，馬丁內(nèi)斯拍攝了一組名為“量子瞬間”的作品，想要表達(dá)“此刻”與“彼刻”之間的微妙變化。

馬丁內(nèi)斯通過(guò)不同日寸刻的曝光，將兩個(gè)瞬間整合成一幅圖像。她在相機(jī)鏡頭上加了一個(gè)遮擋裝置，制造出一種條紋效果，通過(guò)二次曝光疊加拍攝，由此可以在一張照片上清楚顯示出兩張照片的內(nèi)容。拍攝的距離和角度不同，圖片的效果也會(huì)發(fā)生微妙的變化，有時(shí)候看起來(lái)似乎是有3個(gè)圖像重疊在一起。

伊莎貝爾說(shuō)：“我試圖在時(shí)間的凍結(jié)（這常常是攝影的特征）和無(wú)情的傳遞之間表達(dá)一些東西。時(shí)間是一連串的瞬間，我想看看它們之間的關(guān)系?！彼淖髌吩鴥纱蝆選Magenta的國(guó)際閃電前鋒比賽，并在智利、英國(guó)、美國(guó)、加拿大等地展出。

Tips

更多擅長(zhǎng)“拼貼”的藝術(shù)家

20世紀(jì)80年代，法國(guó)頂級(jí)時(shí)尚攝影師讓-保羅·古德（Jean-PaulGoude）為個(gè)性獨(dú)特的超模兼歌手葛蕾絲·瓊斯（Grace Jones）拍攝了一系列藝術(shù)寫(xiě)真。瓊斯以強(qiáng)悍的中性外形為標(biāo)志，讓一保羅·古德采用拼貼方式展示她棱角分明的特征，令人拍案叫絕。這些照片后來(lái)大部分被用作瓊斯專(zhuān)輯的封面。

來(lái)自紐約的拼貼藝術(shù)家卡倫·霍洛門(mén)（KalenHollomon）挑戰(zhàn)了現(xiàn)代攝影的常規(guī)，他將從雜志、報(bào)紙上剪下來(lái)的圖片與街頭的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景完美重合在一起，制造出一種具有諷刺意味的幽默感。他并沒(méi)有對(duì)二者連接的邊緣進(jìn)行修飾，畫(huà)面中甚至?xí)霈F(xiàn)舉著圖片的手指。

英國(guó)藝術(shù)家約翰·斯蒂扎克（John Stezaker）將源自書(shū)籍、雜志和明信片的各種素材進(jìn)行巧妙重組，生成帶有詼諧趣味和強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的新圖像，通過(guò)這種方式重新審視影像之間的內(nèi)在關(guān)系，并給觀者帶來(lái)復(fù)雜意味。