崔永元

我們做過一個節(jié)目，叫《父女之間》?，F(xiàn)場的最后，在我們的調(diào)解下，一對父女和好了，父親給了女兒一個擁抱，女兒在父親懷里抽泣個不停。這是真的，但你在有些電視臺看到的這種畫面是經(jīng)過安排的。為了“好看”，節(jié)目組恨不得說：“再抱一遍，剛才那個角度不好，女兒再哭得厲害一點(diǎn)兒……”

還是我們的節(jié)目，以前經(jīng)常出現(xiàn)這樣的場景——安排失散了幾十年的戰(zhàn)友見面，一定要有眾人圍觀的大場面：“讓我們一起為他們倒計(jì)時，三，二，一！”門開了，兩個30年沒見的老人終于相見，抱在一起痛哭。很感人，很催淚，但這是假的。他們之前肯定見過了，在火車站、在賓館或在化妝間。

很多時候讓我納悶的不是觀眾看不出電視節(jié)目的真假，或是電視人故意設(shè)置的這些假，而是假這件事本身。道具是假的，不奇怪;但情緒是假的，就很鬧心了。這事就像是傳染病，一個節(jié)目因?yàn)橐粋€情況作假，效果出來了，收視率上去了，別的節(jié)目就會學(xué)，接著所有的節(jié)目都會這樣做。

在日本，我采訪過一個叫久米宏的新聞主播，他的一檔節(jié)目《新聞?wù)尽返膹V告收益是他所在的朝日電視臺總收益的98%。他帶我參觀他的演播棚，后面的演播室里有一排小屋子，嘉賓可以坐在那兒喝茶或者吃東西，上面還有一個斜斜的頂窗，透過它能看到外面綠色的竹子，但這些小屋子是拍不到鏡頭里的。我很好奇：為什么一定要搭真的小屋子？我已經(jīng)說過，場景和道具是假的，這不奇怪。

久米宏說：“我希望嘉賓進(jìn)來以后能感覺像到了久米宏的家。”所以，不僅榻榻米是真的，等下他們喝的蘿卜湯也是真的，就連桌子上的胡椒粉和鹽也是真的。可以是假的嗎？當(dāng)然可以，但他不希望他請來的嘉賓是在演一種感覺，而是實(shí)實(shí)在在感受到在他的家里做客。

久米宏的真讓我感動，也讓我震動。為此我和節(jié)目組里的同事討論了很久，比如多年未見的戰(zhàn)友，既然他們已經(jīng)那么長時間沒有見面，我們?yōu)槭裁床坏谝粫r間直接促成他們見面呢？為什么不可以直接帶著攝影機(jī)去火車站或者機(jī)場記錄他們真實(shí)的會面呢？為什么一定要讓他們在演播廳里表演呢？他們又不是職業(yè)演員，能演得好嗎？心里會舒服嗎？我們究竟怎么了？為什么那么不愛真實(shí)？真實(shí)怎么招我們、惹我們了？

這世上本來就沒有絕對的假、絕對的真，在這一點(diǎn)上，我不鉆牛角尖，也不想扯太遠(yuǎn)。很多電視人被假“寵”壞了，時間一長就會想：搞不好假的東西也能有真的一面，搞不好它也能變成真的，搞不好它就是真的。慢慢地，我們喪失的不僅是擁抱真實(shí)的勇氣，還有擁抱真實(shí)的智慧和心態(tài)。（張朝元 摘自《有話說》浙江人民出版社 ? ?）