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      針孔攝影——時(shí)間與光的雕刻

      2019-07-09 10:47:33王澤瑛
      中國(guó)民族博覽 2019年8期
      關(guān)鍵詞:創(chuàng)作實(shí)踐

      【摘要】針孔攝影是基于小孔成像現(xiàn)象的一個(gè)特定的攝影流派,同樣也是攝影最本質(zhì)的體現(xiàn),用貼近攝影原初的方法感受攝影真切的魅力。在手機(jī)拍照和數(shù)字影像盛行的背景下,進(jìn)行針孔攝影的創(chuàng)作實(shí)踐,可以探究針孔攝影的當(dāng)代意義。本文通過(guò)研究針孔攝影的成像原理、針孔相機(jī)制作方法和拍攝流程,對(duì)其特殊的成像性質(zhì)和其藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行歸納和總結(jié)。

      【關(guān)鍵詞】小孔成像;針孔攝影;創(chuàng)作實(shí)踐

      【中圖分類號(hào)】TB86 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

      一、針孔攝影的成像原理

      在攝影還未出現(xiàn)的時(shí)候,大約兩千五百年以前,我國(guó)的學(xué)者——墨翟(墨子)就對(duì)光的本性和光的反射現(xiàn)象進(jìn)行了深入的思考,在《墨子·經(jīng)下》中他這樣描述過(guò)小孔成像:“景到,在午有端;與景長(zhǎng),說(shuō)在端?!边@里的“景”指的是影像,“到”通假為現(xiàn)在的“倒”即是反轉(zhuǎn)、倒轉(zhuǎn)的意思。“午”指的是兩束光線在正心的位置交叉匯聚?!岸恕痹谶@里即指小孔。這句話的意思就是,物體在墻面或成像平面上所產(chǎn)生的影像之所以是倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的,是因?yàn)槿肷涞墓饩€在小孔中交叉的緣故,并且最終的成像大小與墻壁和小孔之間的距離有關(guān)。他實(shí)現(xiàn)了世界上第一個(gè)小孔成倒像的實(shí)驗(yàn),解釋了小孔成倒像的原因,指出了光的直線傳播的性質(zhì),這是對(duì)光直線傳播的第一次科學(xué)解釋。這便是最初的小孔成像。多年之后,大約在公元前350年,亞里士多德目睹了日蝕現(xiàn)象,并在其授課的課本中提出了暗房的概念。在歐洲16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期,出現(xiàn)了供繪畫用的成像暗箱。成像暗箱的原理是小孔成像的“改進(jìn)版”:景物透過(guò)鏡頭,進(jìn)入暗箱中的45°反光鏡,反光鏡將其反射到暗箱上方的磨砂玻璃上,畫家就在磨砂玻璃上鋪上畫布臨摹作畫。攝影的發(fā)明也同樣是基于這一原理,并不斷發(fā)展完善。針孔攝影屬于攝影藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的一個(gè)流派,而非最早的攝影。

      二、針孔相機(jī)的成像特點(diǎn)及相關(guān)作品

      針孔相機(jī)可以拍攝出不同大小和視角的照片,這取決于小孔和成像平面之間的距離,如果針孔與成像平面的距離十分近,就能拍出廣角照片的效果,若是他們之間的距離非常遠(yuǎn),則能拍攝出類似長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的效果。

      針孔相機(jī)同使用光學(xué)鏡頭拍出的圖像在景深范圍上也有所不同,針孔相機(jī)的鏡頭光圈是一定的,并且由于通過(guò)針孔的光線大小也是一樣的,所以,形成的圖像前中近景清晰度都是一樣的,它無(wú)法像使用光學(xué)鏡頭的相機(jī)能夠主觀的對(duì)景深范圍和虛化程度進(jìn)行控制。從某種意義上來(lái)說(shuō),使用針孔相機(jī)拍攝出來(lái)的圖像反而更具有了一種獨(dú)特的客觀性。針孔攝影將空間和時(shí)間壓縮到一張二維平面的成像面之中,其接受光通過(guò)小孔傳播到到底片上成像的影像是模糊的,邊緣部分的光線由于通過(guò)小孔后距離比中心部分長(zhǎng),光線的強(qiáng)度迅速衰減,所以,針孔攝影的作品他們往往畫面中心部分較亮,而畫面的四周逐漸變暗。正是因?yàn)榉N種不完美的特性使其所形成的影像更能帶領(lǐng)人們走向另一個(gè)非同尋常的世界,融入藝術(shù)的氛圍。

      攝影師瑪婭·皮里拉利用了小孔成像的暗箱原理進(jìn)行攝影。自1996年以來(lái)進(jìn)行的攝影項(xiàng)目(如圖1所示)“內(nèi)部/外部”(Interior/Exterior)。在拍攝過(guò)程中,她將房間所有的窗戶都用黑色塑料布蓋上,不讓任何光線透入。然后在其中一片蓋住窗戶的塑料布上穿了一個(gè)小孔,外界的光影經(jīng)由那個(gè)小孔流溢進(jìn)來(lái),倒轉(zhuǎn)并顯影在墻面上,呈現(xiàn)出一個(gè)夢(mèng)幻分層的空間。在使用暗箱拍攝時(shí),黑暗、寂靜和緩慢的節(jié)奏迫使人們從新的角度、方式思考世界。當(dāng)現(xiàn)實(shí)空間被引入“暗室”后,它不禁使人一次又一次地使人們想起攝影的核心和魔力,即光的使用。除了捕捉到房間的內(nèi)部環(huán)境,房間外部的環(huán)境也通過(guò)光流瀉進(jìn)室內(nèi),如此一來(lái),被攝對(duì)象的生活環(huán)境便會(huì)呈現(xiàn)得更為全面,不僅能夠反映出一個(gè)人的客觀生活環(huán)境,也構(gòu)成了更多的精神景觀,投射出回憶、幻想、恐懼和夢(mèng)想?,攱I·皮里拉說(shuō):“光是最本質(zhì)的,我們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中不斷地進(jìn)行挑戰(zhàn)實(shí)驗(yàn),并且擴(kuò)展這一傳統(tǒng)攝影手法?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/04/29/qkimageszgzlzgzl201908zgzl20190873-1-l.jpg"/>

      中國(guó)的針孔攝影藝術(shù)家史國(guó)瑞,他從2000年開始拍攝了許多巨大尺寸的針孔照片。2002年,他把世界八大奇跡之一的長(zhǎng)城作為了他的針孔暗箱,與他百余人的拍攝團(tuán)隊(duì)登上金山嶺長(zhǎng)城上的一座烽火臺(tái),將其布置成了一個(gè)五米長(zhǎng)、三米寬、三米高的巨型針孔相機(jī),創(chuàng)作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月。由此,史國(guó)瑞也完成了他第一個(gè)大型針孔藝術(shù)計(jì)劃“長(zhǎng)城”(如圖2所示)。但是“長(zhǎng)城”計(jì)劃只是他的針孔暗箱作品創(chuàng)作的一個(gè)開端,在之后的2005年,他四次登上珠峰只為拍攝一張巨幅的針孔照片,他的作品往往經(jīng)歷了一個(gè)非常長(zhǎng)的思考,拍攝創(chuàng)作過(guò)程同樣也是非常漫長(zhǎng)并且艱難。在影像曝光的同時(shí)他也會(huì)待在巨大的暗箱之中,時(shí)間在他的身邊流轉(zhuǎn),任何短時(shí)間移動(dòng)的物體都將在巨幅的照片中不復(fù)存在,只留下靜止的事物。通常這個(gè)過(guò)程會(huì)持續(xù)數(shù)個(gè)小時(shí),他同他的作品一起感受風(fēng)吹草動(dòng),云卷云舒,就好比坐禪,閉目端坐,凝志靜修。用心看著頭腦中紛飛的念頭,念頭慢慢地沉靜下來(lái),與周遭的事物融為一體,觀萬(wàn)物終生轉(zhuǎn)瞬即逝,將穿透事物的靈光鎖定在相紙之上,又因?yàn)槠渚鶠樵谙嗉埳铣上?,這樣的作品具有其唯一性和不可復(fù)制性。在作者看來(lái),這不僅是創(chuàng)作更像是禪宗的修行,從獲取影像的工具和作品的創(chuàng)作過(guò)程來(lái)看頗有一種樸素的哲學(xué)意味。

      三、針孔攝影創(chuàng)作實(shí)踐

      (一)創(chuàng)作理念

      時(shí)間是針孔攝影表達(dá)中一個(gè)很重要的特性,相機(jī)作為人眼的延伸,現(xiàn)代的數(shù)碼相機(jī)能夠達(dá)到八千分之一秒的時(shí)間切片,而古老的針孔相機(jī)則遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到這一標(biāo)準(zhǔn)。第一階段從對(duì)于環(huán)境的拍攝出發(fā),隨著拍攝的進(jìn)一步深入,在第二階段我從旁觀者變成了參與者,成為被觀看對(duì)象的其中一部分,挪用了達(dá)利的《記憶的永恒》,三個(gè)扭曲的時(shí)鐘,都在暗示著這個(gè)場(chǎng)景并非出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)之中,模特手中飛轉(zhuǎn)的正常時(shí)鐘,象征著時(shí)間快速流逝,針孔相機(jī)的曝光時(shí)間特性就是長(zhǎng)時(shí)間曝光,但是模特又是相對(duì)靜止的,模特更像是畫面中的沉思者或是沉睡者,整個(gè)場(chǎng)景也可以是模特腦海中的潛意識(shí)映射,相機(jī)作為作者的眼睛,作者同時(shí)又作為作品中的模特,用作者之眼觀看作者自身和其潛意識(shí),場(chǎng)景皆是廢棄或是半廢棄被遺忘之地,人造物散落在廢棄或是半廢棄的空間里,植物藤蔓不斷地蔓延包裹,同時(shí)一起生長(zhǎng),這些空間先是被人類所改造,被遺棄后又一次重新被自然所接管,使用針孔相機(jī)拍攝,四周濃重的暗角給了人一種窺視的視角,不那么清晰的成像仿佛就如同時(shí)間對(duì)空間里所有物體的侵蝕與打磨,無(wú)人的沉默空間在影像中低鳴,人造與自然的界限被再一次模糊,再次賜予他們靜默的魂靈。被拍攝對(duì)象在鏡頭前被長(zhǎng)時(shí)間地曝光,其同周遭環(huán)境的生長(zhǎng)衰老都凝結(jié)在針孔影像之中。

      (二)創(chuàng)作準(zhǔn)備

      感光材料選擇使用4×5的大畫幅黑白負(fù)片,更小尺寸的黑白底片對(duì)于后期的作品呈現(xiàn)會(huì)有一定的局限性,較大尺寸的底片在后期影像掃描數(shù)碼輸出或是手工放大效果會(huì)更強(qiáng)烈。自制罐型針孔相機(jī),因?yàn)榭紤]到底片的尺寸較大,選擇用70mm直徑尺寸的機(jī)身,經(jīng)由計(jì)算,最終決定使用0.3mm尺寸的針孔作為拍攝鏡頭,由于是柱狀的機(jī)身,影像會(huì)因?yàn)槟z片的從平面變成了弧面而產(chǎn)生奇妙的透視,被攝的主體會(huì)更加被聚攏集中,空間受到擠壓,更加增強(qiáng)了畫面最終呈現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)性。

      《鳴想》系列(如圖3所示)由一開始的我來(lái)拍攝轉(zhuǎn)變?yōu)槲冶慌臄z,其中的過(guò)程更能感受到時(shí)間與光的雕刻,根據(jù)創(chuàng)作理念,進(jìn)行構(gòu)思,尋找合適的拍攝地點(diǎn)和拍攝時(shí)間,拍攝場(chǎng)景我選擇的是在我童年期間留下了深刻記憶的場(chǎng)景,因?yàn)槌鞘薪ㄔO(shè)改造又或是某些原因它們正在被改造,同時(shí)也被人們逐漸淡忘,當(dāng)我與它們共同處在一個(gè)空間之內(nèi),拍攝中會(huì)經(jīng)歷一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的等待底片曝光的過(guò)程,腦海中的記憶同時(shí)鐘一同轉(zhuǎn)動(dòng),我們共同被時(shí)間洗禮,這不僅是作者本人和周遭環(huán)境的對(duì)話,人造的景觀也在環(huán)境中沉思冥想,拍攝者與它們共同受到時(shí)間的洗禮和風(fēng)蝕。

      四、小結(jié)

      在快餐文化盛行的當(dāng)下,碎片化的信息、五花八門的圖片每天都在鋪天蓋地向我們襲來(lái),過(guò)程好像變得不那么重要,人們更期待快速地看到結(jié)果,針孔攝影較長(zhǎng)的曝光時(shí)間讓我們更能沉浸在拍攝的過(guò)程之中,拋開周遭的繁雜,暫時(shí)地回歸于自我的內(nèi)心世界,它在未被沖洗顯像之前充滿了未知,是一種純粹的直接攝影方式。

      參考文獻(xiàn):

      [1]李江樹.洞孔之中收容時(shí)間——針孔攝影與針孔攝影家史國(guó)瑞[J].中國(guó)攝影家,2003.

      [2]何文亮.針孔相機(jī)的原理與使用研究[J].長(zhǎng)沙民政職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2011(4).

      [3][美]賈斯汀·昆內(nèi)爾(Justin Quinnel),于東東譯.自己動(dòng)手做一部針孔相機(jī)[J].中國(guó)攝影家,2015(4).

      作者簡(jiǎn)介:王澤瑛(1995-),男,漢族,湖北省武漢市人,碩士研究生在讀,湖北美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系攝影藝術(shù)研究專業(yè)。

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