趙 慶 （南充市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心 637000）

一、現(xiàn)代科技對(duì)于舞美設(shè)計(jì)的空間處理

隨著時(shí)代的更新，科技也在不斷地進(jìn)步中，許許多多的在以前想都不敢想的科技現(xiàn)在都已經(jīng)變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)?？萍嫉倪M(jìn)步不但對(duì)于人們的日常生活、工作、學(xué)習(xí)帶來了無限的便利，而且也對(duì)于木偶劇這種歷史悠久的文化藝術(shù)帶來了新的革新。在之前的木偶劇中，舞臺(tái)的設(shè)置不但很小而且舞臺(tái)的空間處理并不成熟，雖然由于其舞臺(tái)上面的小擋板可以使觀眾起到一定的立體感的作用，但是依舊沒有完全的展現(xiàn)出木偶劇中人物該有的生動(dòng)。所以隨著香港電影、日本動(dòng)漫、美國大片等多種外國文化元素的侵襲木偶劇逐漸的落入了低谷。直到進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)，科技的發(fā)展給木偶劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)帶來了跨越式的大進(jìn)步。首先木偶劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)一改之前的小舞臺(tái)設(shè)計(jì)，換成了和戲曲綜藝等節(jié)目一樣的大舞臺(tái)設(shè)計(jì)。同時(shí)也去掉了舞臺(tái)上方的擋板使得觀眾可以更加全面的看到舞臺(tái)中的全部場景。除此之外，木偶劇的整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)還全部采用的了多層式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，使觀眾在觀賞木偶劇使更加的立體有種身臨其境的感覺。木偶劇的舞臺(tái)設(shè)置不但采取了立體式的分層結(jié)構(gòu)，而且還運(yùn)用了許多的新的科技手段。例如在舞臺(tái)中加入新型的燈光技術(shù)。新型的燈光技術(shù)不再局限于原來的聚光燈等，在新型的燈光技術(shù)下，舞臺(tái)可以輕易的模擬出白天或是黑夜，使得整個(gè)木偶劇的表演將會(huì)更加完美。而要說將木偶劇重新推入高峰的則一定是虛擬投影技術(shù)。虛擬投影技術(shù)是最近才被開發(fā)出來的一種高科技技術(shù)。虛擬投影技術(shù)不但可以投影出場景而且可以利用與燈光、聲、電等的配合投射出一個(gè)立體化的虛擬場景，在虛擬投影的配合下，木偶劇可以完成類似火山噴發(fā)、地震或是板塊搬遷等多種高難度的大型場景的布置，使得木偶劇的演出效果將會(huì)更加真實(shí)同時(shí)也將更加的震撼人心。

二、如何巧妙的利用舞臺(tái)空間

在科技進(jìn)步的同時(shí)，木偶劇的舞臺(tái)也借助很多的新型科技從而產(chǎn)生了翻天覆地的變化，然而在新型科技不斷涌入木偶劇的同時(shí)，我們也應(yīng)當(dāng)去考慮如何巧妙的利用新型的科技來改變木偶劇的舞臺(tái)使得木偶劇的舞臺(tái)可以更加的立體也能更加的真實(shí)。首先在不同的木偶劇的演出時(shí)所用的木偶是不同種類的，根據(jù)其不同的構(gòu)造以及操作方式可以大致的將其分為三種，一種是提線木偶，主要根據(jù)其木偶上的透明細(xì)線來控制木偶，一種則為杖頭木偶，在木偶下有一個(gè)木棍可以用來控制木偶的移動(dòng)以及動(dòng)作。最后一種則是在現(xiàn)代較為常用的布袋木偶。在我們現(xiàn)在社會(huì)中比較常見的木偶劇中的木偶都是這種布袋木偶，由一個(gè)人進(jìn)入一個(gè)木偶的大袋子中操縱木偶的移動(dòng)以及各式各樣的動(dòng)作。這種木偶在現(xiàn)在比較常見的原因便是因?yàn)楦呖萍冀o舞臺(tái)帶來的改變。在以前的木偶劇中換場方式并不成熟所以為了使得整個(gè)木偶劇更加連貫大部分都會(huì)采用杖頭木偶或是提線木偶。但在如今木偶劇的舞臺(tái)中不但引入了新型的燈光設(shè)備以及全息投影技術(shù)等高科技元素，而且在許多的舞臺(tái)中都加入了下沉空間的設(shè)計(jì)。就例如一個(gè)眾所周知的木偶劇——《封神演義》。在其中有一個(gè)角色叫做土行孫，在劇中他利用土遁從地中竄進(jìn)竄出盡顯神通。這便是利用了下沉空間的技術(shù)，木偶在進(jìn)入下沉空間后向觀眾們展現(xiàn)出竄入地中的表現(xiàn)，之后又進(jìn)入上升空間竄出地面，給觀眾一種真實(shí)的神通感。所以在現(xiàn)在的木偶劇中我們不但需要引進(jìn)各種各樣的新興技術(shù)，我們還需要在舞臺(tái)場景的布置中合理的利用相應(yīng)的技術(shù)以達(dá)到層次分明的空間感，這樣會(huì)使觀眾的感受更加真實(shí)。

三、木偶劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間處理對(duì)于現(xiàn)代科技的一些誤區(qū)

在上文中我們主要提到了一些在現(xiàn)代社會(huì)中木偶劇舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)運(yùn)用了許多的現(xiàn)代科技元素。然而，在我們運(yùn)用科技元素填充自身不足的同時(shí)也產(chǎn)生了許多的誤區(qū)，這大都是我們對(duì)于現(xiàn)代科技的理解上的一些誤區(qū)所造成的。首先在我們運(yùn)用現(xiàn)代科技元素上的第一個(gè)誤區(qū)便是，我們?yōu)榱藢⑽枧_(tái)的空間設(shè)計(jì)發(fā)揮到極致而將舞臺(tái)設(shè)計(jì)的及其奢華而忽略了木偶劇本身的本質(zhì)。在木偶劇中不可否認(rèn)舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)是很重要的一個(gè)方面，然而更加重要的則是人物的演出。在設(shè)計(jì)中只注重舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)而忽略了人物本身的演出，這無疑不是舍本逐末的。在科技力量的運(yùn)用上的第二個(gè)誤區(qū)則是，過多的運(yùn)用科技力量而忽略了木偶劇本身舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)。在許多的時(shí)候，木偶劇演出首先會(huì)在臺(tái)中間放置一塊大型的LED屏幕來充當(dāng)背景，雖然這樣減少了場景設(shè)置的資金但這樣無疑也舍棄了從古至今木偶劇的重點(diǎn)之一舞臺(tái)的設(shè)計(jì)。在現(xiàn)代的木偶劇中我們應(yīng)當(dāng)合理的利用現(xiàn)代科技力量來使得我們木偶劇舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)更加的立體真實(shí)而不是過分的利用科技力量來代替原有的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。

四、小結(jié)

隨著時(shí)代的進(jìn)步，科技的更新，在木偶劇傳統(tǒng)的場景布置上也加入了許多的現(xiàn)代科技的元素，我們?cè)谝胍恍┬滦涂萍嫉耐瑫r(shí)也需要注意合理的使用新的科技元素，使其能夠發(fā)揮應(yīng)有的作用，將木偶劇舞臺(tái)的空間設(shè)計(jì)的更加立體、真實(shí)，也可以給觀眾帶來更加真實(shí)的體驗(yàn)。綜上所述，現(xiàn)代科技的發(fā)展給木偶劇舞美設(shè)計(jì)的空間處理帶來了積極的影響，同時(shí)也在一定程度上推動(dòng)了木偶劇這一古老的文化藝術(shù)瑰寶的發(fā)展。最后，希望木偶劇可以在新的科技的填充下可以得到更加好的發(fā)展。只有在原有的木偶劇舞臺(tái)中以及現(xiàn)代科技的力量下各取所需才可以打造為完美的木偶劇舞臺(tái)，這樣也可以使得木偶劇可以愈發(fā)的發(fā)展。