肖薇

摘 要：在西方繪畫(huà)史上法國(guó)印象派是一個(gè)重要的流派，在其產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程中日本浮世繪起到了積極的推動(dòng)作用，從歷史和文化背景入手，去探討這種作用對(duì)法國(guó)印象派繪畫(huà)的影響。

關(guān)鍵詞：法國(guó)印象派 日本浮世繪 影響

法國(guó)印象派在19世紀(jì)60-70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，它吸收了柯羅，巴比松畫(huà)派以及庫(kù)爾貝寫實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)區(qū)別于傳統(tǒng)的繪畫(huà)，在西方美術(shù)史上有著較高的地位，其代表畫(huà)家馬奈、莫奈、雷諾阿、德加、西斯萊、畢莎羅等創(chuàng)造了大量的作品，并掀起了一場(chǎng)繪畫(huà)色彩大變革，可以把印象主義看作是文藝復(fù)興以來(lái)的幻覺(jué)寫實(shí)主義藝術(shù)觀的結(jié)束和以形式與結(jié)構(gòu)為中心的新藝術(shù)觀的開(kāi)始。法國(guó)印象派在其產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程中曾深受日本浮世繪的影響。日本浮世繪是17世紀(jì)，日本社會(huì)隨商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，城市享樂(lè)生活的盛行，歌舞伎演員，藝妓，市民生活，名勝風(fēng)景等的人物畫(huà)，風(fēng)俗畫(huà)，風(fēng)景畫(huà)發(fā)展起來(lái)。早起多以屏風(fēng)和繪卷形式出現(xiàn)，隨著需求增大，后來(lái)有大量的雕版印刷，因?yàn)樗膬?nèi)容反映市井生活，所以被稱為浮世繪和浮世繪版畫(huà)。日本版畫(huà)那種無(wú)視歐洲繪畫(huà)傳統(tǒng)的基本準(zhǔn)則的做法，給印象派畫(huà)家追尋新的題材與色彩運(yùn)用方面以更多的靈感。

一、日本浮世繪對(duì)印象派產(chǎn)生影響的背景

（一）日本浮世繪版畫(huà)的西進(jìn)過(guò)程

東西方的貿(mào)易往來(lái)由來(lái)已久，歐洲收藏家對(duì)東方瓷器和商品的歡迎是眾所周知的。然而由于17世紀(jì)中國(guó)大陸的政治動(dòng)蕩，荷蘭的東印度公司在1658年至1729年間只能轉(zhuǎn)到日本進(jìn)口磁器，把有田瓷帶到了歐洲，而包裝材料則是以版畫(huà)的形式有印刷，具有色彩艷麗裝飾感極強(qiáng)的繪畫(huà)-浮世繪。浮世繪版畫(huà)最初以一種極易忽視的方式進(jìn)入西方。

（二）西方社會(huì)對(duì)浮世繪版畫(huà)的接受過(guò)程

一十九世紀(jì)五十年代，日本浮世繪開(kāi)始在歐洲受到重視，這些與西方美學(xué)特色截然不同的繪畫(huà)引起了法國(guó)畫(huà)家們的好奇心，東西方美學(xué)觀念不同，成為畫(huà)家們交流的話。1856年，在法國(guó)畫(huà)家菲利克斯，布拉克蒙等人的大力推薦下，葛飾北齋的畫(huà)集在巴黎出現(xiàn)。1862年從東方回來(lái)的梭伊夫人在巴黎開(kāi)辦了一家專賣東方商品的商店，吸引了眾多藝術(shù)家，馬奈和莫奈就是這家的?？?。和服，扇子等日本飾品，尤其是瓷器等工藝品和繪畫(huà)作品為印象派畫(huà)家借鑒吸收東方文化提供了途徑。在藝術(shù)觀念，追求上的探討，讓印象派畫(huà)家的群體意識(shí)日益增強(qiáng)，逐漸形成了一致認(rèn)同的繪畫(huà)理念，藝術(shù)家們最感興趣的問(wèn)題之一是一般的東方藝術(shù)特別是日本版畫(huà)。

二、日本浮世繪對(duì)印象派畫(huà)的影響

（一）在繪畫(huà)題材上的影響

在19世紀(jì)的法國(guó)畫(huà)壇影響最大的是浪漫主義，代表人物是德拉克洛娃和籍里訶。然而這兩位畫(huà)家都犯了同樣的錯(cuò)誤，即他們作品的意義，要靠文學(xué)才能解釋明白，大量的歷史，圣經(jīng)和文學(xué)內(nèi)容，限制了當(dāng)時(shí)法國(guó)繪畫(huà)作品的題材，在這種情況下，充滿異國(guó)風(fēng)情，內(nèi)容及繪畫(huà)題材包羅萬(wàn)象的日本浮世繪讓印象派畫(huà)家耳目一新。浮世繪的題材大多描寫市民生活，藝妓歌女，這給印象派畫(huà)家?guī)?lái)了創(chuàng)作靈感。市井小人物等下層的生活都被他們作為表現(xiàn)的題材。代表作有馬奈的草地上的午餐，奧林匹亞。前者描繪了一個(gè)裸體女人和兩個(gè)著衣男人在草地上野餐的情景，這種反傳統(tǒng)的繪畫(huà)題材的表現(xiàn)手法引起的轟動(dòng)是可想而知的。

（二）在色彩方面的影響

日本浮世繪在色彩上，用平涂的手法不畫(huà)陰影，單純平展的色塊被線條切割組合技法被印象派畫(huà)家融入到自己的創(chuàng)造之中。

浮世繪畫(huà)家啊葛飾北齋常常捕捉瞬間轉(zhuǎn)瞬即逝的自然景物來(lái)抒發(fā)自己的情懷，他的富岳三十六景生動(dòng)的表現(xiàn)了富士山特定時(shí)刻的瞬間印象，或晨曦微露，或陽(yáng)光燦爛，或白雪皚皚，色彩細(xì)膩，引人入勝。對(duì)于特定一剎那的風(fēng)景所呈現(xiàn)的光審慎觀察，使他們廢棄傳統(tǒng)的陰影而采取鮮明燦爛的顏色，這也使他們不顧固有色，以全體氣氛效果代替固有色的抽象觀念，莫奈收集日本浮世繪版畫(huà)作品中得到啟示，他經(jīng)常到河邊森林觀察自然景觀的千變?nèi)f化，捕捉陽(yáng)光，空氣氛圍下色調(diào)的美，并創(chuàng)作出來(lái)日出印象，草垛，魯昂大教堂。

（三）在構(gòu)圖形式上的影響

在印象畫(huà)派之前，西方繪畫(huà)總是把所表現(xiàn)的主體放在中心位置，或用對(duì)稱方法進(jìn)行處理，取得畫(huà)畫(huà)的平衡感，很少將對(duì)象放在畫(huà)畫(huà)的邊緣，對(duì)其進(jìn)行切割的表現(xiàn)形式。在西寨銀泉的溪邊的李樹(shù)中，一顆梅樹(shù)把空間切割成幾個(gè)三角形，畫(huà)意情趣盎然，靜寂幽美，給人帶來(lái)的截取式構(gòu)圖大大增強(qiáng)了畫(huà)面的生動(dòng)感。

（四）在線條運(yùn)用方面的影響

在西方繪畫(huà)中線條是包含點(diǎn)線面的一個(gè)因素，而浮世繪的線條蘊(yùn)含了更多的美學(xué)意義。在線條的輕重緩急，圓轉(zhuǎn)變化中表現(xiàn)畫(huà)面的質(zhì)感，立體感等，線條對(duì)形體的塑造起了很大的作用，富有彈性的線條無(wú)論是在美人圖還是風(fēng)景畫(huà)中，都能感受到線條變化所產(chǎn)生的美感，一些印象派畫(huà)家從浮世繪中借鑒了這些方法。

（五）在畫(huà)面裝飾性的影響

日本浮世繪在畫(huà)面處理上有著固定的格式，且具有程式化的風(fēng)格和裝飾性。在畫(huà)面中不要求色彩的濃淡處理，采用平涂的方法，不畫(huà)出物體的陰影，不追求細(xì)膩的質(zhì)感，單純的色塊被清晰分明的富有律動(dòng)感的線條分割，繪畫(huà)只是色彩覆蓋的平面，采用這些手法，使畫(huà)面具有裝飾效果。馬奈在吹笛少年中，站立的少年幾乎沒(méi)有陰影，仿佛懸浮在一個(gè)為未知的空間一樣，畫(huà)家在極度的抑制深度和明暗濃淡的質(zhì)感表現(xiàn)，采用單純的色彩和變化的線條來(lái)表現(xiàn)平面式的組合，空間的轉(zhuǎn)折關(guān)系由輪廓線來(lái)決定，明快簡(jiǎn)潔的形式增加了畫(huà)面的裝飾性，這種平面形式和裝飾性的繪畫(huà)風(fēng)格影響了一大批法國(guó)印象派畫(huà)家。

總之，法國(guó)印象派藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的原因是多方面的，由以上分析不難看出日本浮世繪對(duì)印象派的影響是最深刻的，可以說(shuō)對(duì)于印象派的產(chǎn)生和發(fā)展起了直接推動(dòng)作用。