丁一

丹麥藝術(shù)家Dea Trier M？rch（1941—2001）在美國為人們所熟知很可能是緣于1976年小說《冬之子》的出版。小說故事發(fā)生在產(chǎn)房里，書中一系列與內(nèi)容緊密相扣的配圖生動(dòng)描繪了經(jīng)過漫長而艱難孕期后進(jìn)入臨產(chǎn)期的準(zhǔn)媽媽們。在等待新生命到來之際，她們彼此交流，相互支持，因?yàn)橄嗤纳眢w情況而團(tuán)結(jié)在一起。盡管這部小說并沒有明顯的政治傾向，但在封套上卻表明了社會(huì)主義女權(quán)主義觀點(diǎn)。M？rch提到了為人之母的階級(jí)意識(shí)、醫(yī)院員工的辛勞以及不同文化間的融合。

M？rch曾在哥本哈根附近的路易斯安娜現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦過名為“踏入世界”的插畫展。這是她的作品在藝術(shù)博物館的首展，既具有啟示性，也很合適宜。M？rch擅長為低廉的復(fù)制品創(chuàng)作對(duì)比強(qiáng)烈的廣告宣傳海報(bào)，并配上醒目的政治宣言。但她的作品卻是反英雄主義的，重在表現(xiàn)親近關(guān)系以及人與人之間的關(guān)愛和友誼。

M？rch畢業(yè)于丹麥皇家美術(shù)學(xué)院，在20世紀(jì)60年代到過東歐和蘇聯(lián)，那里的政治藝術(shù)和輝煌的劇院建筑深深吸引了她，激發(fā)了她的藝術(shù)靈感?；氐降満笏闪⒘嗣麨椤凹t色母親”的社團(tuán)，旨在為女性和窮人爭(zhēng)取應(yīng)有的權(quán)利，并大膽創(chuàng)作無產(chǎn)階級(jí)政治藝術(shù)。1967年，她創(chuàng)作了三幅油氈浮雕版畫：《黃色劇院》《莫斯科的哈姆雷特》和《莫斯科大劇院》，用黃色、橘色和黑色刻畫了喧鬧的人群。舞臺(tái)只占據(jù)一角的空間，整幅畫重在描繪簇?fù)碓谂_(tái)下躁動(dòng)觀眾的群體眾生相。

M？rch從紋理線條粗獷的浮雕版畫中體會(huì)到了日常生活的本質(zhì)。她沒有著重刻畫人物服裝的精細(xì)紋理，而是重在體現(xiàn)布料的舒適性和保暖性。通常厚重的冬季服裝更能讓人感到親近而溫暖。M？rch喜歡表現(xiàn)溫馨有愛的母子親情，許多作品中都出現(xiàn)過襁褓中的嬰兒和喂奶的母親。

宣傳圖畫一般并不講究構(gòu)圖和布局，也不注重凸顯空間距離，只是通過前景和背景之間的相互映襯對(duì)比體現(xiàn)。M？rch卻能通過這類圖畫平實(shí)直觀的畫風(fēng)表現(xiàn)相互糾纏的人物關(guān)系和他們周遭的世界。在《冬之子》的一幅插畫中，新生兒的粗重線條與母親和醫(yī)院病床的線條交織纏繞在一起。另一幅中助產(chǎn)士雙手托住分娩母親雙腿之間剛剛露出頭部的新生兒。人物身體、液體和病床的輪廓線條連在一起。

M？rch強(qiáng)調(diào)社會(huì)關(guān)愛的政治主張與其革命觀是緊密聯(lián)系的。1974年的《新生》中心位置襁褓中的嬰兒周圍環(huán)繞著象征自由、壓迫和自然的紅旗、工廠、彈吉他的女人、公共住宅、飛鳥、月亮和太陽。“踏入世界”插畫展覽重點(diǎn)展示了M？rch直白通俗的宣傳插畫作品，其中內(nèi)容涉及慶祝古巴革命勝利，批判越南戰(zhàn)爭(zhēng)，展現(xiàn)被壓迫勞工的苦難與尊嚴(yán)。這些作品具有人文主義色彩，直率卻觸動(dòng)人心。

雖然M？rch作品的政治意義是針對(duì)某一歷史階段的，但她的觀點(diǎn)卻依然適用于當(dāng)今社會(huì)。女權(quán)主義、反帝國主義和階級(jí)政治彼此之間是相關(guān)聯(lián)的，平權(quán)斗爭(zhēng)最終體現(xiàn)為社會(huì)關(guān)愛。M？rch的寫作和繪畫作品多為表現(xiàn)關(guān)愛他人，為爭(zhēng)取權(quán)利而抗?fàn)?。她喜歡以人群、觀眾和工人階級(jí)為創(chuàng)作對(duì)象，同樣母性和人體也是她的創(chuàng)作興趣所在。盡管她的作品充滿政治宣傳的畫風(fēng)，卻并沒有將英雄理想化，也沒有嘲諷資產(chǎn)階級(jí)，而是重在體現(xiàn)人類的互通互聯(lián)性與共同利益。她并不是羞于展現(xiàn)被壓迫和被剝削的場(chǎng)景，只是心懷美好愿景與希望，更看重團(tuán)結(jié)的必要性，不管是為了一同抗?fàn)幎窢?zhēng)還是分享快樂。