◎王理娜

一、電影基本介紹

《影》是張藝謀在2018 年上映的電影，電影在一個虛構(gòu)的歷史時空中展開，故事發(fā)生在沛國與戰(zhàn)敗后割讓出去的境州之間。為了讓天下一統(tǒng)，為了爭奪至高無上的權(quán)力，在沛國國君沛良、大都督子虞和子虞的“影”境州之間展開了一場心智與權(quán)謀的角逐。其中最吸引人的當(dāng)屬于大都督子虞和他的“影”境州之間的角色關(guān)系，大都督子虞因為與楊蒼決戰(zhàn)身負重傷，使他身體受損、容顏大變、為了不引起人們的懷疑，他派從小被秘密培養(yǎng)的境州來代他上朝，并且讓自己的妻子小艾也配合一起欺騙眾人，制造大都督依然身體健康的假象。原本他認為境州是可操控的，他只不過是自己的一個“影子”，“沒來真身，何來影子”。

二、標出性的產(chǎn)生

本文以“標出性”來分析二者之間這種矛盾膠著的復(fù)雜關(guān)系。“標出”最早是在20 世紀30 年代由布拉格學(xué)派的特魯別茨柯伊在語言現(xiàn)象中所發(fā)現(xiàn)，他在給他的朋友雅柯布森的信中提出。[ 這封信最早是俄語寫的，英譯文見 Roman Jakobson（ed），Nikolai Trubetzkoy Letters and Notes，The Hague：Mouton，1975，p.162。]他發(fā)現(xiàn)p-b，t-d，s-z 等對立的清濁輔音中，其關(guān)系并不是對稱的，與清輔音相比，濁輔音使發(fā)音器官多了一項運動，從而被標出而使用次數(shù)較少，因此他把標出性定義為兩個對立項中比較不常用的一項具有的特別品質(zhì)。此后標出性被廣泛用于語言學(xué)的研究當(dāng)中，尤以語言學(xué)家約瑟夫·格林伯格為例。后雅柯布森意識到標出性并不是僅僅局限于語音、語法、語義等方面的研究，應(yīng)該進入到“美學(xué)與社會研究領(lǐng)域[ Roman Jakobson and Morris Halle，F(xiàn)undamentals of Language，The Hague：Mouton，1956，p.ix.]”當(dāng)中，標出性從此有了更廣泛的研究意義。趙毅衡在他的書中寫道：當(dāng)對立的兩項之間不對稱，出現(xiàn)次數(shù)較少的一項，就是“標出項”，而對立的使用較多的那一項，就是“非標出項”。因此，非標出項就是正常項。[ 趙毅衡.符號學(xué)[M].南京：南京出版社，2012.279. ]后在其書中，他提出“中項偏邊”的概念，他認為標出項與非標出項并不是完全對稱的二元對立，導(dǎo)致這種不平衡現(xiàn)象的，他將其稱之為“中項”，中項自己是無法表達自身的，它必須依靠非標出項才能去表達自身。

三、電影《影》的標出性

（圖片來自于網(wǎng)絡(luò)）

在《影》中，都督和影子境州之間存在著標出與非標出的特征，其中影子是標出項，也即為異項，都督為非標出項，也即為正項。以影去找楊蒼決戰(zhàn)為分界點，在此之前“影”只是一個異項，他是為了都督更好地在朝堂生存而特意找來的替代品，也就是說他是都督的“影”，如果沒有都督，“影”只是一個替身，沒有更多的意義，正如電影中都督所說“沒有真身，何來影子”。但是，在決戰(zhàn)后“影”回到沛國，這時國君沛良許諾他若臣服稱臣，以后他就是都督，再不是誰的影子，當(dāng)他們都認為真正的都督被殺，這時中項發(fā)生偏轉(zhuǎn)，隨之而來發(fā)生了意義的翻轉(zhuǎn)，影成為了非標出項，都督成為了標出項，都督是“影”扮演的都督。中項向哪一方偏重，哪一方就是正項。趙毅衡表示：標出項的翻轉(zhuǎn)，來自中項標準的翻轉(zhuǎn)，也就是社會文化元語言的變遷。中項的站位一但變動，原先非標出性的標準，就不再是理所當(dāng)然，甚至變得不可理解。[ 趙毅衡.符號學(xué)[M].南京：南京大學(xué)出版社，2012.293.] 趙毅衡認為中項的標準是會發(fā)生變化的，正是因為標準變化所以標出項會發(fā)生翻轉(zhuǎn)，但是在電影《影》中，這個標準是一直沒有變的，都督和影也是在圍繞這個標準產(chǎn)生變化，這個標準就是對權(quán)力的追逐，正是因為有了權(quán)力，都督才能在朝堂上有如此高的聲望，以致連國君沛良都對他忌憚三分，也正是因為權(quán)力，“影”不甘心做都督的替身，才在最后殺掉都督與國君，從此以后真正替代都督。