摘 要：圈椅是紅木家具中典型的坐具。本文在國(guó)標(biāo)紅木及紅木家具簡(jiǎn)介的基礎(chǔ)上探討了以圈椅為代表的紅木椅類家具的發(fā)展與演變，分析了政治、經(jīng)濟(jì)、文化等對(duì)其演變的作用，總結(jié)了紅木圈椅的發(fā)展進(jìn)程。

關(guān)鍵詞：紅木;椅類家具;家具演化

1 紅木的定義

“紅木”不是指顏色為紅色的木材，也不是指一種木材。這類木材顏色大多呈現(xiàn)不同程度的黃紅色或紫紅色，因此約定俗成，人們稱這類木材為紅木。盡管傳統(tǒng)的紅木分類方法有廣義和狹義之分，現(xiàn)在人們通常按國(guó)標(biāo)《紅木》GB/T 18107-2017對(duì)紅木進(jìn)行區(qū)分。紅木主要分為七大類[1]：紫檀木類、花梨木類、黑酸枝木類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類，共29種木材。此外，老紅木通常指木材生長(zhǎng)時(shí)間及砍伐后經(jīng)歷時(shí)間較久的紅木，這類木材木質(zhì)堅(jiān)硬、細(xì)膩，可沉于水，覆面寬大，比重較大。

2 紅木家具簡(jiǎn)介

紅木家具源于明朝。由于鄭和下西洋帶來了大量材質(zhì)堅(jiān)硬、木材細(xì)膩、紋理優(yōu)美的南洋木材，而工匠們則把這些優(yōu)良的木材制作成皇宮用家具及工藝品。因其木材稀缺及價(jià)格昂貴，這類家具通常為皇宮及貴族所有，普通民眾接觸很少，到了后來這些家具才逐漸流散到普通人中。如今，紅木家具依然是家具中非常高檔的產(chǎn)品。改革開放后，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們生活水平的提升，能夠購買和擁有紅木家具是財(cái)富和地位的象征，購買紅木家具是富裕人群享受美好生活和欣賞中國(guó)文化的一種時(shí)尚。紅木家具因其材質(zhì)稀缺且多與中國(guó)文化相關(guān)，通常具有實(shí)用、欣賞、保值等功能，集家具及收藏于一體。

紅木家具按產(chǎn)品用材分可分為全紅木、主要部位紅木和紅木包覆家具3種。按產(chǎn)品工藝分類可分為傳統(tǒng)硬木家具及現(xiàn)代硬木家具。傳統(tǒng)硬木家具指按照傳統(tǒng)工藝，造型以明、清風(fēng)格為主，制作精湛的硬木家具。現(xiàn)代硬木家具在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，既體現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)，又具現(xiàn)代風(fēng)格，是有藝術(shù)創(chuàng)新和技術(shù)創(chuàng)新的家具。這類家具選材講究[2]、制作工藝精良。傳統(tǒng)紅木家具用材特別考究，木材需在天然條件經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的干燥?，F(xiàn)代硬木家具工業(yè)化生產(chǎn)，在堅(jiān)持傳統(tǒng)工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上已經(jīng)在木材加工技術(shù)等方面進(jìn)行改良和創(chuàng)新。這些技術(shù)主要集中在材性與加工性能的改善[3，4，5]方面，包括常規(guī)干燥木材的技術(shù)優(yōu)化[6]、高頻真空干燥[7，8，9，10]、低溫冷凍干燥，[11，12，13，14]超零界CO2干燥[15]等，使紅木家具質(zhì)量得到大幅度的改善和提高，這樣才能滿足現(xiàn)代紅木家具的生產(chǎn)需求。

3 椅類紅木家具的發(fā)展與演變

3.1 紅木椅類家具發(fā)展的時(shí)代背景

明清是紅木椅類家具發(fā)展的巔峰時(shí)期，這一時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素都對(duì)當(dāng)時(shí)紅木椅類家具的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

（1）手工藝的繁榮——促進(jìn)作用。明朝由于政府干預(yù)，通常把手工業(yè)從業(yè)者分為“輪班”和“住作”兩種。輪班和住作的匠人在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)要為國(guó)家服役，服役之外的時(shí)間可以自由支配，即“自由趁作”。與元朝的工匠終年拘留在官營(yíng)作坊勞作明顯不同，這樣的靈活制度讓木匠等手工藝人的數(shù)量比歷代都多，調(diào)動(dòng)了勞動(dòng)者的積極性，促進(jìn)了從業(yè)者技藝的提高。手工業(yè)的繁榮導(dǎo)致椅類紅木家具藝術(shù)在明代初期至中期有很大的發(fā)展。

（2）專門書籍的出現(xiàn)——推動(dòng)作用。明朝時(shí)期的《魯班經(jīng)匠家鏡》及《長(zhǎng)物志》等書籍對(duì)家具的分類、榫卯結(jié)構(gòu)、家具的功能尺寸、制作工藝、造型、裝飾紋樣及線腳等進(jìn)行了詳細(xì)的規(guī)定和描述。這些典籍對(duì)家具的加工制造及木制建筑的建造方法進(jìn)行了系統(tǒng)的規(guī)范與總結(jié)，形成一定的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而推動(dòng)了明代紅木椅類家具的形成和發(fā)展。

（3）海外貿(mào)易——物質(zhì)基礎(chǔ)。鄭和下西洋促進(jìn)了中國(guó)明代海外貿(mào)易的發(fā)展，明朝尤其與南洋各國(guó)的聯(lián)系更為密切。南洋即現(xiàn)代的東南亞各國(guó)，盛產(chǎn)名貴木材。對(duì)外貿(mào)易促進(jìn)了明朝的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，使國(guó)家富裕、社會(huì)穩(wěn)定，進(jìn)而催生了統(tǒng)治階級(jí)的富貴與奢侈的生活及對(duì)名貴家具的需求。因而，大批優(yōu)質(zhì)的南洋木材不斷地運(yùn)到中國(guó)，通過匠人的精工細(xì)作來滿足統(tǒng)治者奢華的家具需要。海外貿(mào)易的興盛為明式紅木椅類家具的發(fā)展提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)。

（4）住宅園林的興起。明朝前期農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的快速發(fā)展促進(jìn)了社會(huì)和商品經(jīng)濟(jì)繁榮，進(jìn)而使城市建設(shè)不斷擴(kuò)大，很多地區(qū)出現(xiàn)了大量的園林、住宅以及不同用途的建筑。大量建筑的出現(xiàn)需要配備功能相應(yīng)的家具。因此，這個(gè)時(shí)期的住宅、園林等興起對(duì)紅木椅類家具的發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用。

（5）政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮。清代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展至“康乾盛世”，為家具的制造與發(fā)展提供了良好的政治條件。政治穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)繁榮使得社會(huì)財(cái)富積累，為皇宮御苑的修建及改造提供了經(jīng)濟(jì)保障。上層權(quán)貴樂于物質(zhì)生活享受，追求富貴華麗。此時(shí)，歐洲的文藝復(fù)興藝術(shù)已經(jīng)影響我國(guó)，其中的“巴洛克”風(fēng)格影響了清代家具的形與型，家具變得復(fù)雜煩瑣，曲線消失，線條平直，圈椅已失去明代的輝煌。

3.2 紅木家具圈椅的發(fā)展進(jìn)程

圈椅，又稱羅圈椅，最早出自五代《宮中圖》和宋人畫《會(huì)昌九老圖》，之后關(guān)于圈椅的文獻(xiàn)記載不多，直到明代再次興起。圈椅結(jié)構(gòu)中的后背搭腦和扶手是由圓滑流暢的曲線構(gòu)成。椅背搭腦與元代的交椅類似，由一條曲線延長(zhǎng)至前端，形成扶手，成為一個(gè)整體。圈椅扶手的端部各異，有的向外卷曲，有的不出頭。由交椅發(fā)展形成的圈椅是明代家具的經(jīng)典。人體就座時(shí)，肘部、臂膀都得到支撐，倍感舒適。

圈椅背板呈S形，搭腦順延而下成扶手，局部帶有微小浮雕裝飾，扶手頂端或云頭上有少許雕花，從結(jié)構(gòu)及裝飾上呈現(xiàn)典型的明式家具特點(diǎn)，整個(gè)結(jié)構(gòu)把實(shí)用性與科學(xué)性完美結(jié)合。[16]到了明代的中后期，圈椅的結(jié)構(gòu)和裝飾有了微小調(diào)整。為了裝飾和加強(qiáng)結(jié)構(gòu)，圈椅扶手盡頭的云頭處雕刻了花紋，或靠背板高出椅圈并向后彎成搭腦，或椅圈從背板經(jīng)后邊柱延伸至兩側(cè)，變成無扶手的半圈椅。

清代圈椅發(fā)生了一些變化，無論是線條還是靠背都變得平直、直拐、缺少曲線且靠背等大多垂直于座面，沒有傾角。清代圈椅雕刻裝飾變多，靠背的形狀也發(fā)生了變化，座面的下方出現(xiàn)了特有的裝飾，椅腿的下端有腳踏出現(xiàn)。“康乾盛世”使清代的政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)發(fā)展，在家具的形式上也反映了統(tǒng)治階級(jí)的要求。家具的體量增大、追求過于煩瑣細(xì)膩的裝飾、用料比例尺寸夸張等等，簡(jiǎn)練的明式圈椅已經(jīng)不再流行。

4 結(jié)語

明清時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)及文化的繁榮對(duì)椅類紅木家具的發(fā)展起到重要作用。圈椅由交椅演變發(fā)展而來，是紅木家具中具有代表性的家具。明式圈椅繼承了明式家具簡(jiǎn)練、流暢的優(yōu)點(diǎn)，集實(shí)用性與科學(xué)性于一體。清代圈椅在線條、裝飾及結(jié)構(gòu)上都有變化，已失去明代圈椅的輝煌。

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作者簡(jiǎn)介：李興暢（1973—），男，廣東中山人，工藝美術(shù)大師（工藝家具類），主要從事紅木家具設(shè)計(jì)與制造研究。